陈维崧
陈维崧（1625—1682），字其年，号迦陵，江苏宜兴人。其师陈子龙，其父陈贞慧，皆为明末志士。少负才名，落拓不羁。明亡后，流寓四方，生活困顿窘迫。清康熙十八年（1679）应博学鸿词科试，由诸生升任翰林院检讨，参与纂修《明史》，三年后去世。陈维崧是清初著名的词人和骈文家，学识渊博，才气纵横，诗文俱佳，而以词的成就更大，著有《湖海楼诗文词全集》传世。词集又名《迦陵词》，集词作一千六百二十九首，创作之富，为历代词人之冠。骈文称一代名手，有《骈体文集》十卷，汪洋恣肆，堪称大家。赋作多为骈赋，辞采典丽富赡，颇有齐梁的风华和魏晋的骨力，除一些浮泛的应酬或即兴之辞，不乏精警深刻、感情沉郁的抒情之作，《铜雀瓦赋》《看弈轩赋》即是。
铜雀：台名，《三国志·魏书·武帝纪》：”建安十五年，冬，作铜雀台。“故址在今河北临漳县西南古邺城西北隅。
魏帐未悬，邺台初筑［1］。复道袤延，绮窗交属［2］。雕甍绣栋，矗十里之妆楼；金埒铜沟，响六宫之脂盝［3］。庭栖比翼之禽，户种相思之木［4］。娑前殿，逊彼清阴；柏梁旧寝，嗤其局蹙［5］。
无何而墓田渺渺，风雨离离［6］。泣三千之粉黛，伤二八之蛾眉［7］。虽有弹棋爱子，傅粉佳儿［8］，分香妙伎，卖履妖姬［9］，与夫杨林之罗袜，西陵之玉肌［10］，无不烟消灰灭，矢激星移［11］，何暇问黄初之轶事［12］，铜雀之荒基也哉！
春草黄复绿，漳流去不还［13］。只有千年遗瓦在，曾向高台覆玉颜［14］！
（《陈检讨四六》卷一，《四库全书》本，上海古籍出版社1996年）
［1］魏帐未悬：谓曹操生前。魏帐，魏王曹操的灵帐。操遗令：”于台堂上安六尺床，施□□帐，朝晡上脯糒之属。月旦十五日，自朝至午，辄向帐作伎乐。“邺台：即铜雀台。
［2］复道：指楼台上的廊道。袤延：纵横绵亘。绮窗：缕花的窗户。交属：交错相连。
［3］甍（méng）：屋脊。栋：屋梁。埒（liè）：矮墙。金埒铜沟：是说宫墙城沟的豪华。脂盝（lù）：脂粉盒。
［4］比翼之禽，相思之木：常用以比喻夫妇情深意浓。以此描写曹操”婉娈房闼之内，绸缪家人之务“（陆机《吊魏武帝文》）的儿女情怀，曹氏家业的兴盛。
［5］（sà）娑（suō）：为汉武帝建章宫内的宫殿名。逊彼清阴：言娑殿也比不上铜雀台的清阴。柏梁：汉武帝元鼎二年春建柏梁台，在长安城中北门内，此台以香柏为梁。嗤：讥笑。局蹙（cù）：狭窄。
［6］无何：不久。墓田：指曹操墓地。渺渺：幽远之貌。离离：凄伤之貌。此二句言曹操逝后，”悼□□帐之冥漠，怨西陵之茫茫“（陆机《吊魏武帝文》）。
［7］粉黛：粉以傅面，黛以画眉，因而代指妇女，或借指美女。蛾眉：眉细长柔美如蚕蛾，用以代指美女。此二句言三千粉黛为之哭泣，二八蛾眉为之悲伤。
［8］弹棋：古代棋类游戏。爱子：指季豹，操姬杜夫人所生，喜好弹棋。陆机《吊魏武帝文》：操临终，”持姬女而指季豹，以示四子曰：’以累汝！‘因泣下。伤哉！曩以天下自任，今以爱子托人！“傅粉佳儿：指何晏，字平叔，随其母为操收养。《世说新语·容止》：”何平叔美姿仪。面至白，魏明帝疑其傅粉。“
［9］分香妙伎，卖履妖姬：指分到馀香的诸夫人和可以去卖履为生的众妃子。操遗令：”馀香可分与诸夫人，不命祭。诸舍中无所为，可学作组履卖也。“
［10］杨林：曹植《洛神赋》：”容与乎阳林。“李善注：”阳林，一作杨林，地名。多生杨，因名之。“西陵：曹操墓地所在。罗袜、玉肌：皆代指守护在操墓前的美人。
［11］激：迅疾。矢激星移：喻往事很快过去，永不复返。
［12］黄初：魏文帝年号。轶事：遗事。
［13］漳流：即漳河。《水经注校》卷一〇：”引漳流，自城西东入，经铜雀台下，伏流入城。“
［14］覆：庇护。言铜雀台遗瓦曾在高台上庇护过美女的玉颜。
评
曹操筑铜雀台是建安时的一大盛事，这位不可一世的雄杰，临终留下一份馀情不尽的遗令，引起后世无数诗人的感慨。《乐府诗集》中所收的《铜雀台》《铜雀伎》诗就多达二十多首。唐以后以”铜雀台“为题的诗赋更是不胜枚举。陈维崧的这篇小赋，也是通过对曹操铜雀台盛衰的感叹，抒发作者的家国身世之感。但作者以”曾向高台覆玉颜“的”遗瓦“构思全篇，布局结构独出心裁。
全赋三十二句。首十四句铺写铜雀台的繁华绮丽。广袤绵延的廊道，交错相连的绮窗，矗十里之妆楼，响六宫之脂盝，皆铺排其豪华、宏伟的气势。又以汉代的娑殿、柏梁台与铜雀台相比，”逊彼清阴“，”嗤其局蹙“，铺叙其无以伦比的华美壮阔。这里从各方面极写曹操在世时铜雀台的兴盛。后十四句铺写铜雀台的破落、凄凉、衰亡。以”无何“一词转折，”渺渺“、”离离“、”泣“、”伤“，烘托出曹操离世后铜雀台的悲凉气氛。虽有爱子佳儿，以及妙伎妖姬美女，一连六句，用”无不烟消灰灭“作结，更加浓了凄凉冷清。斗转星移之变如矢射出般迅疾，往事一去不复返，更无暇问及魏文帝的轶事，铜雀台的荒基！揭示出铜雀台由极盛至极衰之巨变后的无尽冷清悲凉，写得凄婉动人。最后四句是作者的议论抒情，以收结全篇，揭示主旨：”只有千年遗瓦在，曾向高台覆玉颜！“这是由极盛至极衰之巨变的鲜明对比所引发出的感慨，因而饱含了作者多少难尽的悲酸！一代英雄，千秋往事，留下来的就只有一片遗瓦！表达了作者对人世沧桑的深沉感慨。
全篇采用四六骈体，通过铺排对比，极力渲染铜雀台的极盛和极衰，而正面咏遗瓦的文字只有最后两句。但有铜雀台极盛至极衰的沧桑巨变作铺垫，加重了铜雀台上这片遗瓦的分量，加浓了这片遗瓦的悲凉，加深了作者的感慨，使全赋篇幅短小而内容充实。
（张桂莲）
