年，光绪死后，由三岁溥仪继位，改年号为宣统。溥仪之父载沣为“摄政王”。当时，缅甸仰光《光华日报》（由清末革命党人主办）上，登载上联公开征对。下联是从应征对联中选的。
摄政王：前指清太祖多尔衮，后指载沣。
兼祧子：本意是一个男子兼做两门的继承人。前指入关后第一个皇帝顺治，后指宣统。
全联三十个字，跨越了清王朝由兴到亡的二百多年历史。可见此联的概括力是惊人的。上下联巧妙地运用了先分述、后总述的手法。不仅词语对，得工整，而且内容相互关联，互为补充，浑然一体。
云无出岫心鹤有还巢梦；云无出岫心。
徐世昌于民国7年（1918年）10月10日就任总统，及至民国11年（1922年），黎元洪复任，徐被赶下台遂退居天津。
此联语带双关，自比“鹤”、“云”。岂不知，此乃无可奈何、自作安慰罢了。
事事无成事事成年难过，年难过，年年难过年年过；事无成，事无成，事事无成事事成。
陈毅（1901-1972），四川省乐至县人。中国无产阶级革命家、军事家、外交活动家。也是诗人。
年前夕，陈毅同志被法国当局无理驱逐出境，押送回国。他回到家乡四川乐至县，亲眼目睹山河破碎、百姓涂炭的凄凉景象。这年春节，他写了此联贴在自家门口。
运用重叠、反复的修辞手法，抒发当时处于逆境的沉重心情。妙在后边翘起一个光明的小尾巴，意指在困难时看到希望和充满革命乐观主义的精神。
拯救老百姓阿弥陀佛，拜谒大慈大悲观世音；出生入死，拯救多灾多难老百姓。
抗日战争时期，有一次，陈毅同志只身一人到镇江金山寺，寺内长老想探知他的身份，即出上联对句，陈毅同志立即对出了下联。
上下联各具特色，道出了各自的身份。上联禅心十足，似见双手合掌、身披袈裟的方丈神态。下联看到了陈毅同志舍生忘死、救国救民的大无畏精神。
直上中天摘星斗直上中天摘星斗；欲倾东海洗乾坤。
口气之大，无与伦比；气势之雄，无可比拟。颇有浪漫主义色彩。此联也有人抄录为：
欲上中天摘星斗；直倾东海洗乾坤。
将上下联首“直”、“欲“换位，仔细想来，也不无道理。
日月楼中日月长星河层里星河转；日月楼中日月长。
丰子恺（1898-1975），现代着名书画家。
此联利用隔字重叠手法，使“星河”、“日月“更为突出。两个修饰动词。”转”、“长“的妙用，使对句怡然生辉。
七夕巧对帝女合欢，水仙含笑；牵牛迎辇，翠雀凌霄。
农历七月七日，称“七夕”，也谓“七巧节”。
此联由八种花卉名组成，说的恰是七夕织女牛郎鹊桥相会的故事。意趣别致，引人入胜。
牛女二星河左右牛女二星河左右；参商两曜斗西东。
参（shen）商：两个不同时出现在天空中的星宿。
此联意指牛郎和织女不能见面，含有怜悯同情之情。对仗工稳，耐人品味。
“花甲“串对花灯悬挂杏花天，桃花开红，李花开白，头戴花，步生花，花上加花，百花香透花马国；甲箓翻看灵甲日，麟甲呈吉，龟甲呈祥，龙现甲，鳖展甲，甲中添甲，万甲光腾甲子年。
王树和，不详。
年，岁为甲子，六十年一遇，实为难得。丽江县纳西族秀才和文华撰“花“上联，并且贴在大街上，公开征对“甲“下联。当地举人王树和对出了下联。人们争相传诵，一时成为“甲子“佳话。
上下联“花“与“甲“相对十处，成为一副别开生面、让人耳目一新的串对。
子地午天月明星稀临子地；云淡风静近午天。
王湘绮，不详。
“子”、“午“皆指古时记时法中的两个截然相对的时辰。子时：夜间十一点至一点。午时：白天十一点至一点。过目此联，谁不说上下句属对工丽“一历“对“三才“
三才以天地人为本；一历与欧美亚同春。
上联“三才”，即天、地、人。下联“一历”，指全世界通用的公历。巧在把通用公历的世界演化为“欧美亚”，意在与上联“天地人“成对。
春宵巧对买春输一刻；度腊剩三更。
旧时除夕，家家燃烛秉炬守岁。有的把对联描在蜡烛上，俗称“蜡烛对”。这副对联就是典型的“蜡烛对”。
上联化用“春宵一刻值千金“句；下联化用“腊鼓催三更“句，把人们在烛前守岁迎新的心境写了出来。
揉春为酒揉春为酒；剪雪成诗。
春可揉？雪能剪？诗意就出在这里。作者构思巧，手儿也巧，居然不同凡响地“揉春”、“剪雪”，不合理中寓合理。奇妙工稳。
春藏柳谷莺先觉春藏柳谷莺先觉；露滴松枝鹤有声。
柳浪闻莺，松涛鹤语，这已是古今墨客文人时见吟哦的对象。此联语意出奇，上联将春活化“藏“于柳谷，让莺先发觉，饶有情趣。下联妙在露水滴松枝、松枝无语“鹤有声”。诗意雅丽，沁人心扉。
柳摇台榭东风软柳摇台榭东风软；花压阑干春画长。
杜甫有句名言曰：语不惊人死不休！当然，语若惊人，必须炼字。此联就在炼字上见功见力，一个“软”，把柳丝轻盈婀娜之态写了出来。看来，这“软“比“暖”、“轻“皆佳，富有情意绵绵的人情味。
种梅花邀燕子闲锄明月种梅花；漫卷疏帘邀燕子。
张洪斋，不详。
据传这副对联是张洪斋与书友冯汝弼，一天傍晚共坐楼台赏月，冯托古人句出上联，张亦借古人句对出的。
联中连用动词，属连谓句式。诗情画意，跃然纸上。
吟梅联天地心从数点见；山河春借一枝回。
全联吟梅不见一个“梅“字，却让人见其影、闻其香。上句“数点”，下句“一枝”，皆为状梅之词，可谓妙笔。
约雨移花数点雨声风约住；一枝花影月移来。
风能约雨，月可移花，真是想象奇特。作者将“风”、“月“人格化，并在动中勾勒出一幅雨声住、花影斜的恬静夜色，可谓妙笔传神。
无风有月无风焰烟直；有月荫影寒。
上联“焰”、“烟”，为同韵字；下联“荫”、“影”，也属同韵字。”直”、“寒“在联中有域龙点睛作用。读来妙趣横生。
云影与风声云影空明，一曲清溪当户绕；风声寂静，千竿修竹向门栽。
此联幽静雅逸，好一个清明秀丽的门户。”当户绕”、“向门栽“把溪水和竹林写活了，好像听见潺潺水声，看见了婷婷翠竹。
假山石上栽真树假山石上栽真树；死水池中养活鱼。
巧在“假“中有“真”，“死“里存“活”，反意对比，倒也新奇不凡。
“品泉茶“与“竹仙桥“
品泉茶，三口白水；竹仙桥，两个山人。
拆字自然，尤上联为妙。只是上下联对仗不甚工整。
山出柴夕多烟此木为柴山山出；因火成烟夕夕多。
拆字并字，有巧拙之别。此联就并得巧，而且上下联，对仗灵巧工稳。据说上句是清乾隆间巴蜀名士李调元任广东乡试主考时，路遇一樵夫所出对题，下句为樵夫即兴所对。
又加点缀便成文因火生烟，若不擞开总是苦；采丝结纾，又加点缀便成文。
拆字、拼字，虽谓做字面文章，但也有巧拙高低之分。此联很少斧凿痕迹，可称上乘之作。
寺边无日不逢时门内有才何闭户寺边无日不逢时。
旧日有一学生，调皮乖俏，想瞅时机试试私塾先生的才学。一天傍晚，先生关了门。那学生假装前来问字，在门外出上联。先生听出学生出句用意，随口对了下联。学生在门外一听，面红耳赤，只好悄悄离去。
这副对联巧在拼字。上联“门”、“才“并为“闭”；下联“寺”、“日“并作“时“（繁体字）。下联虽“时“与“闭“错位，但从联语对仗要求讲，必须如此。况且下联语言流利，意思是：日已落山，学生你来得不是时候。
上下无处逃生欠食饮泉，白水何能度日才门闭卡，上下无处逃生。
一个老秀才出门遇一乞丐，正伏在泉边喝水，即以对句问他。那乞丐是个落难书生，立即对出了下联。于是，老秀才将他领回家中。
这副对联巧在先拼字、后拆字：上联“欠”、“食“为“饮”，“泉“又拆为“自水”。下联“才”、“门“为“闭”，“卡“可拆为“上下”。联语又与各自身份口气相吻合，一问一答，很是动人。
生生不息滴滴归源二木成林，二土成圭，二火成炎，木生火，火生土，生生不息；三瓜为，三石为磊，三水为淼，瓜滴水，水滴石，滴滴归源。
这副对联巧妙地运用了汉字的重叠组合。你看，上联两两相叠，“成林”、“成圭”、“成炎”。下联三三组合，“为”、“为磊”、“为淼”。尤为难得的是利用传统的五行生克学说，以“生“变化，生生不息。”生生不息“取意于《易》和《庄子》相生不绝之意，寓哲理于其中。下联用“滴“与“生“相对，内蕴丰富，含有朴素的唯物观。
天连水尾水连天雾锁山头山锁雾；天连水尾水连天。
此联妙在正读倒吟为同一语，成回文联。有人对以“人留镜面镜留人”，亦工巧，但比起此联来，稍有逊色。
种花植树院庭种花红花种庭院；峰岭植树绿种植岭峰。
季兆秋，本名季德新，1937年生，贵州贵定县人。当代楹联家。
此联又是种花，又是植树，把环境与山峦绿化得令人称道。在撰写手法上巧用了“回文法”，使上下联正吟倒读，一模一样，不差分毫。
邀石对月临窗邀石听溪语；凭槛对月浴竹风。
读此联如同读诗。”邀石”、“对月“把石、月当成了酒客诗友，情趣盎然。
猎马归来作虎奔载舟出处如鱼乐；猎马归来作虎奔。
“舟“比作“鱼”，“马“状为“虎”。给人以新奇之感。”乐“与“奔“字，用得也十分精彩，把“鱼“游“虎“驰的形态，写得既确切又生动。
海欲浮天去海欲浮天去：
山疑渡水来。
海接天，海天一色；山映水，山水相依。作者观景突发奇想，生出此等奇妙佳句来。
海上渔舟天上来岛中楼阁水中立；海上渔舟天上来。
此联像两幅图画挂于壁上。”水中立“静景幽雅；“天上来“动景高远，诗情画意把人带入美的境界。
山静松声远山静松声远：
秋清泉气香。
吟此联自有空灵之诗意、清香之韵味。无“静“声不“远”，有“清“泉方“香”。
山色带云看松声和雨听：
山色带云看。
王遐举，当代着名书法家。
此联“和”、“带“二字用得妙，将雨声、云色溶入联语中。意思是：听松声和雨声；看山色带云色。
神龙猛虎神龙万变海天小；猛虎一声山月高。
此联巧用了夸张，而且通过“海天”、“山月“的变化，衬托出了“神龙”、“猛虎“那非凡的气势声威。
凤游鱼跃凤游云海；鱼跃江天。
四十年代，夏衍在香港主持《华商报》编务时，友人赠他这副对联。夏衍把此联悬在堂上，一有空暇就欣赏。据传，他在该报上发表文章时用的五、六个笔名，全是由这副对联中化用过来的。
凤乃飞翔之物，因有“云海“方“游”，颇为新颖。鱼在水中跃，因有天色映水，才有“江天“可跃，也有新意。难怪连一代文学巨匠都爱之不舍呢山静鸟谈天水清鱼读月；山静鸟谈天。
此联别出心裁，让“鱼读月”、“鸟谈天”。其中“读”、“谈“极妙，人格化地{舌现出水中景、山里趣。下联“鸟谈天“的“天”，字面上与上联“月“相对，但其意却是聊天、谈天说地之意，尤见妙处。
鸣蝉移树流余响鸣蝉移树流余响；斗雀追风堕细翎。
此联在语法上呈连谓结构。上下联分别用了两个动词，把蝉鸣声、雀斗状写得活灵活现，真好似声在耳畔、态在眼前。
莺掷金梭破绿烟燕翻玉剪穿红雨；莺掷金梭破绿烟。
以“玉剪“比燕、“金梭“喻莺，似已不新鲜了。然而，又在花雨、柳烟中开拓新意。联语顺着前面的“玉”、“金”，在色调上作文章，写出了“红”、“绿”，让人去想象是桃花和柳烟。
绿水映霞红胜锦绿水映霞红胜锦；远山凝黛澹如烟。
作者匠心独运地把“水“拉近，将“山“推远，色调上也有区别，形成了层次感、立体感，远近各异，相得益彰。
黄河九曲秦华五峰精金百炼，良骥千里：
黄河九曲，秦华五峰。
这是一副“无情对”，上联和下联各不相干，毫无联系。全联四个短句，三个虚写，唯有“秦华五峰“是实写：秦华，即陕西的华山。五峰：指华山有东、西、南、北、中诸峰，峰名为“朝阳”、“莲花”、“落雁”、“五云”、“玉女”。
十万峰峦脚底轻二三星斗胸前落；十万峰峦脚底轻。
此联读来气势雄浑，荡气回肠，真是大气度之笔。下联中“轻“字尤妙，一个字顿时让“十万峰峦“失重变矮。好家伙！气魄之大，令人叫绝。
园静花留客园静花留客；林深乌唤人。
赋予“花”、“鸟“以人情，读来别有一番情趣和韵味。
桃源与蓬岛桃源有洞无人到；蓬岛无山有佛居。
“有“与“无“交叉对应，同时在联意中转折得巧妙。
“小金“与“雨人“
小楼一夜雨；金粉六朝人。
曹雨人，不详。
传说，扬州文士曹雨人，工诗词，寄寓南京，与歌妓小金交往甚密。此联是他题赠小金的。
全联十字，首嵌“小金”、尾嵌“雨人”，可谓一副构思精巧的嵌字联。
雅琴飞白雪雅琴飞白雪；高论横青云。
“白雪“并非写实，而是“阳春白雪”，意即琴曲高雅。下联以“青云“对“白雪”，也显工整。
白马秋风塞上白马秋风塞上；杏花春雨江南。
对仗工稳，珠联璧合。联语洗炼地写出南北两地的特色。
梅黄节李白诗五风十雨梅黄节；二水三山李白诗。
“五风十雨“：语出《论衡·是应》：“风不鸣条，雨不破块，五日一风，十日一雨。”在此句中仅取黄梅节一到，风刮枝条无声，雨滴土块不破之意。若就字面讲，指黄梅天晴雨无常，决无十日一雨之理。下联中“二水三山”，指李白有诗《金陵凤凰台》：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲“等句。”梅黄“对“李白”，极为灵巧工妙，“李白“又妙在双关。
雪月梅花三白夜雪月梅花三白夜；酒灯人面一红时。
雪白、月白、梅花白，合为“三白”；人在灯下饮酒，面颊绯红。联语先分述，后总述，层次分明，浑然一体。对仗也颇为工整。
白白白红红红孝子放羊上雪山，白白白；关公骑马过赤壁，红红红。
此联构思精巧。前半截把色彩隐了起来：孝子穿白衣，羊白，雪白；关公是红脸，马为赤兔胭脂马，赤壁又火烧。联语后半截色彩明快，叠用三个“白”、“红”。是对前面故意隐了起来的色彩之表白。
七百选冠首梅白菊黄，桃红柳绿芳草青，冬傲雪，秋傲霜，夏揖和风，春沾雨露；郊寒岛瘦，庄肆关宏板桥怪，诗言情，画言意，文揣妙理，曲诉悲欢。
刘庆华，现代人，在中国艺术研究院工作。
上联是彭更先生在《对联》杂志公开征联之句。收到应征联七百余件，刘庆华所对下联被选评为第一联。
评下联为佳，佳在嵌古典人名典籍，不俗不呆，庄丽严谨。”郊“指孟郊，“岛“指贾岛，二人诗言情。扬州八怪之一郑“板桥”，画竹言意。”庄“为庄子，“关“为关汉卿，各自文揣妙理，曲诉悲欢。下联容量宽宏，耐人品味，不愧为七百应征联之佼佼者。
存真相浴佛头绿水河，河水绿，绿映双塔，塔影绿水存真相；青溪岭，岭溪青，青留九台，台临青溪浴佛头。
年9月，昆明存真照相馆由金碧公园迁至双塔寺前绿水河畔。相馆主人张用之在开张营业之日，出上句征联。一时轰动全市，应征者几百。下句为中标夺魁的一联。
下联中“青溪岭”、“九台山”、“浴佛寺“均为地名。联语上下皆成顶针连珠式，一环扣一环，环环相扣，浑然一体，要对得精巧确也不易。当时还选出五个下句为佳联，在此拈来一条过目：
黄花岗，岗花黄，黄拥群英，英雄黄花留芳名。
黄花岗，葬广州起义72烈士之地。此联内妙在“留芳“恰也是一家相馆名，可与上联中的“存真“相媲美。在此种角度上评，似乎此联更有资格中标夺冠。
