2013年6月27日，电影《小时代》以出乎意料的狂热趋势席卷了暑期档，短短一个月的上映时间取得了近4.9亿票房，刷新国产电影若干记录，引发业界广泛争议，并最终引起全社会的讨论，成为当时最热门的社会话题。2013年8月8日，《小时代：青木时代》以迅雷不及掩耳的速度紧接上映，再次令圈内人跌破眼球，话题热度持续整个暑期，在近乎“零宣传”的局面下取得近3亿票房。两部《小时代》共取得近8亿票房，它们不是最高的票房纪录，但两部总投资只有四千万的小制作电影，在一位第一次转行做导演的作家的执导下，成为了2013年夏天电影市场最热的话题电影，并由此创造了一个新名词：闺蜜电影。
相信大家对去年那阵子《小时代》掀起的尘嚣都还记忆犹新，在各式各样的争论声中，处于争议最中心的导演郭敬明却一直都是最淡定的那个人，也一直保持着他按每小时来罗列的庞大工作量。除了接受采访、跑宣传一类可以为外人所知的动向外，还有远远超出这些表面之外的幕后工作在处理着。那个时候的他在做些什么呢？这当中最主要的一项是，筹备接下来的《小时代3：刺金时代》《小时代4》两部电影。
古话说“兵马未动，粮草先行”，实际上早在2013年4月，距离《小时代1&2》杀青不过两个月后，导演就再次“纠集”了我和猫某人，开始创作接下来两部《小时代》电影剧本了。
上一次我们仨在编剧这行当里都是第一次试水的新手，这次虽说有了前两部的创作经验，但也依旧只能算“初出茅庐”。我觉得“创作”这码子事最奇妙也是最有趣的地方在于，不论是新手还是行家，当他面对一片空白要赤手空拳地建造出一个新世界时，他将会遇到的困难其实与是否经验丰富关系不大。因为，他们同样面对的，是未知。即便是有经验的老手，知道循着规律去走，可这一路上的荆棘并不会少，也不会以曾经的方式出现，困难总是在出其不意的时刻以全新的面貌挡在你面前，而我们这些创作者，就如同角色扮演游戏里的主人公，上天入地，组团打怪，人挡杀人，佛挡杀佛。
因为这一本是关于《小时代3：刺金时代》的全记录，创作《小时代4》的种种困难就留到下一本全记录里再细细道来，这里我们先讲《小时代3：刺金时代》。
《小时代3：刺金时代》改编自郭敬明原作的“小时代三部曲”第二部《小时代2.0虚铜时代》，这是一个极其艰苦的改编过程。难点有三：首先，小说第二部本身就承担着一个承上启下的作用，作者精心埋下众多伏笔，而谜底则要到小说第三部才揭晓，这也导致了第二部小说没有一个实质的戏剧性高潮和真正的结尾，而到了电影改编则必须有情节高潮，有结尾，这要求我们必须在保留原作最核心剧情的基础上大幅改写，创造新剧情。
其次，《小时代》这部本身人物众多的作品，对于电影这个极有限的载体在一二部改编时已颇感吃力（电影第一部开头十分钟一直都在介绍人物……），并不得不忍痛拿掉了超人气角色Neil的戏份。而这一次又相继有顾里的亲弟弟顾准登场，简溪回归，周崇光“死而复生”以陆烧的身份出现，再加上导演始终耿耿于怀于Neil这个角色，有Neil的话就不能忘掉与之互动的顾里助理蓝诀的戏份……如此算下来，在这一部电影中竟然预计会有5个主要新角色登场！这放在任何一部三部曲电影的第二部里都是非常不可思议且极其困难的。所以我们面临的抉择是，必须舍弃掉一些角色。而原作中环环相扣的情节却又要求我们即便舍掉角色，一些重要的戏份却舍不得，这实在令我们左右为难。
第三，原作中剧情线纷繁错杂，如何取舍已是难点，同时投资方对《小时代3&4》提出了“全面升级”的要求，首当其冲的就是剧情升级，同时电影第三部还要为第四部大结局埋下诸多伏笔。这承上启下的第三部，既要保留纯正的“小时代风格”，又要求新求变，更要为大结局服务。种种要求之下，如同带着镣铐跳舞，如何能舞得更好，这是日夜压在我们心头上的巨石。
创作剧本的日子其实单调得很，每天就是“开会讨论——根据会议结论修改剧情大纲——再开会讨论”这样看似不见天日的死循环。日子越乏味，便越衬托出脑海中那片战场的火热——不断相互反驳，不断提出新想法，不断修改，剧本会开的通宵达旦，思维转的脑仁疼，摸黑去吃个火锅美名其曰“中场休息”，结果饭桌上又就某个剧情点争论起来……我们不知道第三部将会以怎样面目呈现在眼前，我们不知道那样的它够不够好，我们不知道那一天会在何时到来。
在这样摸石头问路的日子里，那个频频被我们“骚扰”的“石头”，当然就是原作兼导演。天地混沌中，他就像一座灯塔似的指引我们前进（……）。
导演给的指示很明确，放给的改编权利也很宽松——《小时代3：刺金时代》一定不能改的剧情：南湘要回归；Nei要回来；顾准要出现；崇光要变外国人。除此之外，有需要你们就大刀阔斧地改。
那时导演人在台北参与《小时代》的后期制作，很多时候沟通只能依靠网络，经常凌晨两三点时收到他的留言，记录他关于剧情或者拍摄手法的灵光一现。最重要的是，导演给出了《小时代3：刺金时代》里他想要的戏剧高潮——
“我想结束在顾里和林萧的剧烈争吵上，然后同时平行蒙太奇，另外一边，南湘和唐宛如也在发生故事。
林萧拿玫瑰花（想办法让情节发展为顾里送她一捧花）。
林萧拿花一直砸顾里。
每砸一次，画面就闪回高中她们俩的画面。
第一次，林萧在雨里，顾里撑着伞过来接她，两个人甜蜜地相视一笑。
第二次，林萧被男生欺负，顾里帮她出头。
第三次，林萧痛经，在操场边看着其他女生上课，顾里过来给她送止疼片和开水。
玫瑰花的刺划伤了顾里的脸，有小血口。
同时，另外一边，唐宛如因为要救南湘（请让情节设计为一群人在追南湘，唐宛如为了保护南湘，让南湘先走，然后关上铁门，把门锁起来，自己被打，最后被捅了两刀）。
第一刀，画面闪回初中，唐宛如企图加入一帮漂亮女生一起吃中饭，结果那些女生不理她，而南湘和她一起坐，陪她。
第二刀，高中时南湘为宛如出头。
可以是南湘因为毒品问题，被追；可以不用捅刀子，可以是棍子揍，头流血也行。反正顾里林萧分开后，都接到电话，两人赶往医院门口，正好看到南湘从出租车上抱着浑身是血的唐宛如下来。结尾就是，顾里去厕所整理脸上的血迹，坐在马桶上哭。
然后起身。
故事结束。
然后一个特效镜头，一滴红墨水扩散在水里，旋转成红色的漩旋涡。
以金茂环球和上海中心三栋摩天大厦为中心的正top俯拍，然后三栋楼分别伸出来三个黑影，变成指针，指针在上海空拍的地面上转动起来，变成分针时针秒针，然后三道指针黑影最后变成三把越转越快的镰刀形状的阴影。
第三部结束。”
当然现在看到成片，已经和最初的预想有了一些改变调整，但大方向上是一致的，我们正是确定了导演想要的这个结尾之后，来倒推解构小说第二部，重新组装出电影《小时代3：刺金时代》。
6月《小时代》上映时，《小时代3：刺金时代》和《小时代4》的剧本大纲和分场已经来回更改了几遍，导演完成《小时代》的宣传任务后，7月初再次奔赴台北进行《小时代2：青木时代》最后的后期制作。以导演工作狂的性格，他是最喜欢每天排着满满当当的工作来过日子的。之前在制作《小时代》后期时，他便觉得给他的工作太少太清闲。于是这一次，导演一拍脑袋，决定把我和猫老师召唤到台北，这样他可以一边做后期一边和我们开会讨论3和4的剧本。
7月12日一早，我们两人从上海出发，在号称17级台风登陆台湾的日子里，在大风大雨中，在机场关闭之前，九死一生、胆战心惊、旋转跳跃着降落在了台北……而这，仅仅是我们这次“台囧”之旅的开始。
在出发之前，导演就非常体贴地“叮嘱”我们：“快来吧，快来被我关小黑屋吧~”
原本以为这只是一个玩笑（彼时我们脑中构筑的还是“起码能把台北故宫去了吧”的愿望），谁曾想，竟然被导演一语成谶——在台北的十天里，我们酒店房间的窗帘一秒钟都没拉开过。
是的，没有夸张，一秒钟都没有。
到台北第二天就去监制柴姐家开剧本会，当时我们这一次的执行导演黄常祚加入了进来，他也是导演组最先开始工作的主创（还有人记得他吗？在《小时代1&2》时他是副导演）。剧本会一开就是一整天，除了精疲力竭脑汁干涸没有别的词可以形容。晚上回到酒店，导演、常祚、我和猫老师四人继续在酒店开会，对今天讨论出来的东西梳理总结。然后回到房间，便是争分夺秒地修改分场。
那段日子导演白天在电影公司做后期，间歇去上台湾综艺节目的通告，为《小时代》在台湾上映做宣传。我们在酒店拉着窗帘不分昼夜地写分场，晚上就聚在一起吃饭、开会、讨论、再修改……如此轮回。
惟一的放松只有每天去看最晚场的电影，一天一部，倒是对酒店周遭的电影院迅速熟悉了起来。台北的电影院里，每部电影上映前都会播放几部即将上映电影的预告片，有一天我们照例去看，印象中是布拉德·皮特主演的《僵尸世界大战》。等待开场时，我们仨一边看着预告片一边有一搭没一搭的闲聊。突然，大银幕上跳出四个熟悉到不能再熟悉的匆匆走在后台走廊上的背影，然后就是那句倒背如流的“莎士比亚说，时间会刺破青春的华美精致，会把平行线刻上美人的额角，没有什么能逃过他横扫的镰刀……”
那一刻我真的有种被钉在座位上动弹不得的感觉。
这个预告片我已经在大大小小的场合看过无数遍，我也知道电影即将在台湾上映，可是当我身在异乡再次看到它时，我还是被击中了。一种彷如做梦的不真实感笼罩着我，让我忍不住惊呼出声，那种感觉，也许就是“他乡遇故知”的惊喜与感动。我们忍不住握住导演的手臂摇了摇，导演转头看着我们，眼睛在银幕反射的光线中亮亮的。
这是在台北的十天里让我印象最深的一个瞬间。
在不分昼夜的为剧本关了十天小黑屋后，导演在台北的工作完成，我们也跟着回到上海。能回家自然开心，但心中也没觉得有多轻松。因为关于剧本，我们取得了一些进展，讨论出了一些新东西，可一切都还不是定论，凭着直觉依然能感受的到现在这个剧情分场里还有许多没有解决的问题。
关于《小时代3&4》的剧本战争，其实才进入前端。
8月17日，在连续熬了一周夜，甚至最后24小时没合过眼之后，《小时代3：刺金时代》的剧本全稿第一版出炉，发给导演后，我轰然倒下一睡不醒（……）。
为了节约时间，导演和我采用了车轮战术，每写出40场就发给导演在这个初版框架上进行修改，与此同时我继续写接下来的40场，以此反复。导演会根据他的想法调整初版剧本中的各种内容，加入他想拍的画面，删剪他认为冗余的描写（用他的话来说就是“在剧本阶段先剪辑起来”），更重要的就是修改台词。
众所周知，《小时代》里每个角色的说话方式都各具特色，尤其是顾里和唐宛如，非得原作者自己出马才写得出那种“神经病式搞笑风格”的精髓……经过导演的加工，那种独一无二的“小时代调调”就会凸显出来。这也正是原作者身兼编剧、导演的无可取代之处。
8月底时，交稿后稍微松脱了几天的我突然被导演召唤到了北京，说是要开《小时代3：刺金时代》的剧本会。我听后一头雾水，剧本会已经开了不知道多少次，为什么又要跑到北京来开？
坐着当天最早的飞机到达北京，在酒店安置完后，下午头昏脑胀就直接被车接去了一处创意园区的某间私人会议室里，里面很宽敞，有巨大的露台，还有吧台和服务生提供咖啡、饮料，窗边一张长桌已经围坐着八九个人正在聊天。导演也在其中，看到我进来，站起身说：“介绍一下，这是我们《小时代3：刺金时代》的副编剧李茜。”在座的人都友好地向我打招呼，我懵懵懂懂的，只管问了好，也不知道他们究竟是什么来头。
等剧本会正式开起来，才几分钟，我就默默有种坐立不安的感觉——都不用打听在座的究竟是何身份，只要光听他们开始谈剧本，就知道一定是电影界的大前辈。他们当中有后来成为《小时代3&4》执行监制的谢导——谢东燊，以及《小时代3&4》的制片人——张宇、张忡，也有重量级的外援——盛志导演、魏君子老师（后来我和导演私下感叹，我说我从小就看魏君子每期在杂志上讲电影啊，导演说他们大学时候学过魏君子编的教材……）。
这时我才真正意识到，之前几个月只算是出了草稿，现在这帮大前辈坐镇，才是真正的剧本锤炼阶段。
我一直想用某个词来概括这个过程对我的影响，但始终找不到确切的。我想我是从骨子里体会到了“山外有山，人外有人”这句话的含义，而这些山如此之高，令我可仰望而觉难以攀登，这一度令我陷入了自信心全无的境地。
盛导是负责“拆迁队”的角色，几句话就毫不客气地指出剧本里的种种问题，将原本的构思拆得落花流水。谢导则负责“重筑地基”，每当我们被盛导扔过来的“砖头”打懵、不理解、甚至要和盛导掳袖子掐起来（……）的时候，谢导就循循善诱润物无声地在盛导意见的基础上，用清晰明了的形式来展示做出这样修改的必要性，引导讨论的方向。魏老师则如同一位神出鬼没的剑客，从不轻易发表意见，可每当讨论陷入僵局时，往往他轻描淡写的几句便能打开新的思路。而导演呢，他是“城市”的守卫者，亦是“城市”的破坏者，更是“城市”的重建者。他要坚守“小时代”这个故事里他认为一定要保留的元素，但对于前辈们的意见，他也尽全力试图达成，在这样矛盾尖锐的“两军对垒”中，他尽力将两股力量合成一个圆，重新建筑这座“小时代之城”。
这样持续数天不眠不休的剧本会在9月、10月时又分别在北京和上海举行了三次，甚至到了10月底已经全面开始电影筹备时，我们还因为一些实际拍摄上的困难为南湘的剧情线争论不休，又再次做出大的调整。
9月的那次正好是中秋节，合家团聚的日子里，我们依旧在北京通宵达旦开着会。中途大家在露台上休息，月亮在我们头顶，很亮，远远的，似乎还能看见几颗亮度微弱的星。
每次这样的剧本会都会令我隐隐陷入一种说不清道不明的低落中，我想，是因为我真正看到了在编剧这门行当里，自己与这些前辈们的差距是有多么遥远，怀疑自己有没有可能追得上。但渐渐地我也想明白，这应该是值得高兴的事——正因为差距这样大，每次的讨论对我而言就是最最难得的学习过程，这样的“老师们”简直是可遇不可求的。若我用时间与努力去浇注经验，当我到达前辈们的年纪时，我也不会再是此刻初出茅庐的新手。想到这些，对于编剧这项可以不断挑战自我的工作，便更加充满了热情。
同上一次写《小时代1&2》时一样，我的电脑里有一个名为“小时代三四部剧本相关”的文件夹，里面以修改日期作为标题的剧本大纲、分场、剧本文件共有110个。最早的文件日期是2013年4月30日，而最终《小时代3：刺金时代》的导演定稿版已经是2013年11月7日。又一个半年过去了，回想起那些不眠不休的日子已觉得不真实。在上一本《小时代电影全记录》的编剧手记里我写过：“如果若干年后已经苍老的我回忆起自己年轻时与《小时代》之间的种种往事，我大约会说，这本书在某种意义上，改变了我的一生。”现在我仍这样认为，更因为这半年的经历，我越发觉得，《小时代》之于我，在“改变”之外，更将我带领到了更为广阔的世界中。我不畏惧自己此刻的不足，因为一切经历皆为好风景。
在蜕变中的我们完成了《小时代3：刺金时代》剧本的蜕变，接下来，便是开始让这文字里的蜕变再度“幻化成真”了。
