作者介绍见诗歌部分。
江城子[1]乙卯正月二十日夜记梦[2]
【导读】
这首《江城子》是一首悼亡词，作于宋神宗熙宁八年（1075年），时作者任密州知州，他的妻子王弗于宋英宗治平二年（1065年）去世，距作者写作这首词正好十年。
词作开篇将生死并提，想象亡妻仍然还有思想，双方仍然能够互相思念。但是自己现在与亡妻之坟相隔千里（王氏之墓在苏轼的故乡眉山），无由倾诉衷肠。接着作者又设想，即使突破了时空与生死的界限，二人再度重逢，也只怕对方认不出自己了，因为十年之后，自己已是“尘满面，鬓如霜”。这样的一转再转，流露出对人事变迁的无限感慨。尤其是“纵使相逢应不识”的猜想，看透了生死，于虚无中透出极端的清醒与冷静。然而即便如此，作者却还是不能忘情。这种清醒中的痛苦最为彻骨！在昨夜的梦中，作者回到了家乡，见到妻子还是像往常一样，坐在窗前梳妆，两人相对无言，悲喜交集。然而梦毕竟是梦，梦醒以后，只能让人对现实的情境感到更加的凄凉。“明月夜，短松冈”，正是令作者年年肝肠寸断的地方。
十年生死两茫茫[3]。不思量，自难忘。千里孤坟[4]，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆[5]。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈[6]。
【注释】
[1]江城子：词调名。
[2]乙卯：宋神宗熙宁八年（1075年）。
[3]十年生死：苏轼妻王弗病逝于宋英宗治平二年（1065年），到写作此词时已十年。
[4]千里孤坟：王弗安葬于眉州东北彭山县安镇乡可龙里，距密州数千里。
[5]“小轩窗”二句：这两句是说见到妻子正在当窗妆扮。轩，有窗槛的小屋。
[6]“料得”三句：这三句是说我能想象得到，那月光朗照、幼松丛生的墓地，就是令我年年肝肠寸断的地方。短松冈，遍植松树的小山岗，此指墓地。
定风波[1]
【导读】
这首词作于宋神宗元丰五年（1082年），时苏轼因“乌台诗案”被贬黄州（今湖北黄冈）已两年。“乌台诗案”让苏轼几遭不测，是他在政治生涯中遭遇到的第一次重大挫折。从这首词里，我们能看到他胸襟开阔、旷达超脱的一面。“一蓑烟雨任平生”，“也无风雨也无晴”，体现出作者对于人生的坎坷、磨难，想努力超越、泰然处之的态度。清代郑文焯评价说：“此足证是翁坦荡之怀，任天而动。琢句亦瘦逸，能道眼前景。以曲笔直写胸臆，倚声能事尽之矣。”（《手批东坡乐府》）
三月七日，沙湖[2]道中遇雨，雨具先去[3]，同行皆狼狈，余不觉。已而遂晴。故作此。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行[4]。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒[5]，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处[6]，归去，也无风雨也无晴[7]。
【注释】
[1]定风波：词调名。
[2]沙湖：在今湖北黄冈东南三十里。
[3]雨具先去：指携带雨具的人先走一步。
[4]吟啸：魏晋士人喜撮口长啸，以示洒脱。
[5]料峭：形容春风略带寒意。
[6]萧瑟：指雨声。
[7]也无风雨也无晴：风雨和晴天都不萦怀于胸中，不足悲也不足喜。
水龙吟[1]次韵章质夫杨花词[2]
【导读】
这首词是次韵之作。次韵是和诗的一种方式，简单地说就是用原韵进行唱和，而且要依照其先后顺序。这首词中，每一句的最后一字都与章质夫的《水龙吟》（柳花）词相同，但虽为和作，却毫无拘束之态，胜似原唱，被许为“神品”。王国维《人间词话》指出：“咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工。”这首词咏杨花，处处为杨花赋予了人的神韵和情思，既是咏物，又是写人，人与物浑然一体，无法分离，构思极为精巧；化用典故和前人诗句时，自然贴切，不露痕迹。词作风格幽怨缠绵，而又空灵飞动，韵味无穷。
似花还似非花，也无人惜从教坠[3]。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼[4]，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起[5]。
不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。晓来雨过，遗踪何在[6]？一池萍碎[7]。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
【注释】
[1]水龙吟：词调名。
[2]章质夫：章楶（jié），字质夫，蒲城人。时任荆湖北路提点刑狱，与黄州相近。杨花：杨树的飞絮，与柳絮相同，故常与柳絮、柳花混称。
[3]从教坠：任凭它凋零飘落。
[4]困酣娇眼：愁思扰人，令人倦慵懒睁眼。因柳絮而想到细长的柳叶仿佛思妇娇眼。
[5]“莺呼起”：化用唐金昌绪《春怨》诗“打起黄莺儿，莫教枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西”语。
[6]遗踪：指雨后杨花的踪迹。
[7]苏轼自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”
