theshineandtheshadowinthelife
荆丽敏
JingLimin
【内容摘要】盖尔·琼斯是澳大利亚著名女作家，著有短篇小说《气味屋》和《图腾》，她的首部长篇小说《黑镜子》获2003年凯博奖和同年澳大利亚总理图书奖——最佳小说奖。《六十盏灯》是她的第二部小说，入围2004年布克奖初选，获2005年迈尔斯·弗兰克林奖年度小说奖，2004年西澳大利亚总理图书奖的小说奖和总理奖及2006年南澳大利亚州文学节最佳小说奖。《六十盏灯》沿用成长小说叙事传统，文章通过叙述一个自幼丧父丧母，一个漂流异国，一个生性敏感独立女孩的成长过程，分析了女主人公露西成长的心路历程，笔者关注于光对主人公一生重要的影响，以及主人公试图通过摄影来对抗失落和死亡。
【关键词】六十盏灯；成长小说；光与影；
成长小说顾名思义就是描写成长经历的文学作品。具体来说“以叙述人物的成长过程为主题”，“讲述人物成长经历”的小说。成长小说大致有以下特点：第一，小说叙述的必须以主人公的成长过程作为主线贯穿全文。第二，成长小说必须包含有主人公的心路历程和成长体验。第三，成长小说一般都包含有三个过程，即：天真到迷惑，迷惑到感悟，感悟到成长。
成长小说追溯渊源应该德国是其发源地，其中以歌德的《少年维特的烦恼》最为经典，还有《六十盏灯》中写到的《远大前程》，以及《麦田的守望者》等。
《六十盏灯》同样也属于成长小说。年幼的露西和她的哥哥托马斯成为不幸的孤儿，被他们的叔叔带往伦敦。露西生性独立而敏感慢慢长大，而后在叔叔的说服下前往印度与叔叔的老朋友阿萨克成婚，在漫长的航程中被已婚男子威廉引诱并怀孕。在印度，露西与经历最初的冷淡之后，成就了一段柏拉图式的恋情。当露西的孩子长大，阿萨克将母子送返英国。露西患上了那个时代的不治之症肺结核，在生命的最后阶段，沉迷于世界美妙的光影与神奇而复杂的新摄影术，将照相机作为心灵的眼睛，捕捉人生的热情与感动。在作者的叙述中，小说中贯穿了露西的成长，露西在困扰中寻找到了如何生存的意义，到最后弥留之际想给女儿留下指引成长的那无数盏生命之灯。
一、成长中的磨砺
在《六十盏灯》中的露西生性而敏感，在从澳大利亚——伦敦——印度的辗转中渐渐长大成熟，所以在露西身上的焦虑，有种身份认同的矛盾。成为孤儿的露西和托马斯，不得以跟随舅舅奈维尔来到伦敦，“外来人”这是露西第一次到伦敦后对自己的定义。没错，她的口音，她的行为，她的习惯，这些都为外来人打上了深深的烙印。在当地的学校露西和托马斯收到了最初没完没了的欺辱和嘲弄，他们衣服的斑斑点点，标志着他们令人不齿的外来性。这对于年幼的露西的心灵来说，无疑是一个巨大的阴影。于是，露西选择了努力工作来使得生活继续下去，似乎这样才能让自己和周围的人忘记自己是“异类”。属于强势地位的英国文化和弱势地位的澳大利亚文化相互碰撞时，无疑受伤的是澳大利亚的弱势文化，处于弱势地位的露西在生活中难以被认同，认为努力的工作才会被接受才会被认同，内心处于一种边缘化的状态，内心表现为：焦虑与希冀、痛苦与欣悦并存的情感体验。在不同的国度，作为外来人的露西内心缺乏归属感和安全感，内心迷惑而不安。
露西的另一种焦虑来自于对黑暗的恐惧。露西在八岁这一年相继失去了父母，与哥哥托马斯相继成为孤儿，兄妹俩独自在家生活了一些时日，在这几天当中，白天一切正常，可是一到夜晚，莫名的恐惧涌上了兄妹俩，到处的阴影笼罩之时，露西和托马斯觉得一切被鬼魅笼罩，在黑暗中的一切都充满了恐惧：
两个人谁也说不清晚上到底有什么变化，连皮肤都能感觉到这种变化。他们手心冒汗，脸色蜡黄而衰老。内德安定不下来，呜咽着转着小圈。到处都笼罩阴影，全都是细长形的。孩子们又躺在父母的床上，分开了一些，他俩都快哭了。对于天生对光线有着特殊感情的露西来说，在相对黑暗的地方是无法忍受的，而这种阴影这种焦虑，却在另一方面也加剧了她对光的热爱和追求。对于黑暗的恐惧也是露西成长路上，必不可少的磨炼，同样也是后来学习摄影成功的基石。还有露西为了挽救家庭危机，在去印度时的漫长航海，一句“生命体发光”似乎为她黑暗的旅程带来了巨大光亮，所以被引诱了成为未婚妈妈。这一切同样也是因为对于黑暗的恐惧和对光的渴望造成的结果。
露西生命中的这些黑暗的阴影，让露西生性比较敏感，她生命中一次又一次的移动，幼年丧父丧母之后到伦敦，为挽救家庭危机而来到印度，在悲痛侵袭之后，旅行和迁移对露西来说也许是挽救，虽然那些影影绰绰的负面信息，使露西很难过，但从整个成长过程来看，这种焦虑是有意义的是值得肯定的。
二、成长中的光与影的象征
《六十盏灯》给我的感觉像是感受到光一样的温暖，女主人公露西幼年丧父丧母，在父亲留给她的母亲遗物的一个饰品中第一次感受到了光，似乎这种光泽是一种信仰，也是一种精神寄托。而后的迁移生活，澳大利亚——伦敦——印度——伦敦的生活，作为一个异邦人，感受到了边缘化，同时也让她看到了更多视角的东西，在她眼中的生活以及生活的记忆，不是整段的事情的叙述，而是一瞬间各种事物的定格似乎更真实可靠，这些经历让露西细腻地用她的视角看待和观察生活，也使她的思考透彻深刻。而人的成长过程中都会出现影响他们成长的人或者事，这些经历或许激励或许击打这他们，但是对于他们的人生经历来说是不可或缺的，这在成长小说的叙事中起着非常重要的作用。
文章采取了倒叙加插叙相结合的方式进行写而后作。文章开头便开始叙述了露西回忆深刻的一个镜头：
一个印度男子往一个殖民地高楼的竹制脚手架上爬，他身上帮着一面大镜子。他白色的长缠腰布飘动着，橘红色的缠头向上冲着，信心十足地把自己从一层拔上更险的一层——总体来说他胸有成竹——这时候，某种特别的命运之风或者一阵慌乱让他错误判断了落脚点，穿空直落下来。在男子坠地后，露西在破碎的镜子中看到了人们各自的表情，最为真实的表情，而这一切都被压缩在碎片之中。而后叙述了露西的童年、青年，以至后来换上了肺结核的生活经历，光线一直成为一种主导，对于光的感受从未减少反而开始占据她的生活。所有的记忆，成为一个个划过眼睛的形象，而所有事物似乎在记忆中有着特殊的光亮，是作者说到的“记忆之光”，而古老的照片仿佛隐藏着无数击打的秘密，人们看照片似乎处于一种不断的隐藏和解密之间。
“所有的照片都是死亡的象征。拍照片就是参与另外一个人或物的死亡，脆弱和易变之中。正是通过分割此刻并将其凝固，所有照片都证实了时间无情的流逝。”《六十盏灯》
中的露西是一个先天对摄影很敏感的女孩，对于传统摄影的摆拍嗤之以鼻，喜欢真实自然的照片，尤其是照上留下光的斑驳。摄影的过程其实也是一个艺术创作的过程，每个人对于美有着不同的要求，摆拍让一切似乎接近完美，而事实这种照片的存在是毫无意义的，因为它反映了一个虚假的回忆。照片是一个过去时态的的媒介物，照片所表现的对于过去的时间捕获，它突显了当时被拍或拍摄者的心情，这也是当时“死亡”的一种记录，所以真实的照片更有纪念意义。文中叙述到“人们会在我死后去看这个形象，它会替代我，永远的”这和露西妈妈留下的那张剪影一样——彻底挺直，缩略——现在已经残忍地代表她。“摄影时代的产生的时代，正是对死者和死亡的态度发生深刻社会变化时代。照片作为一种日常纪念物，它让人想起死亡，但它同时也分享了一种塑造死亡的新方式。”露西患上肺结核后，唯一让她支持或者继续活下去的便是摄影。露西以相机冥想的镜头为媒介，捕捉生命所剩不多的光彩。露西临终前想跟女儿说：
你的出生，我的女儿艾伦，你的出生是非常寻常的，你出生的时候是充满吉兆的。那有四十五十，不，至少有六十盏灯……露西一生都在追逐光，这些光对于露西的成长就类似于一个领路人一样的地位。在去印度的航海过程也是因为一句“生物体发光”而被引诱成为未婚妈妈，在露西的生命中，一直有各种光在支持她前进，所以在即将离世时她希望自己的女儿也能看到这种光，然后像她一样坚强地生活，“六十盏灯”足以照亮整个人生。
三、成长的出路——留住生命的渴望
在巴特的分析中，只有当照片唤起观看者的反应时，才能获得早期摄影家们所追求的时间和地点的特异性。巴特将此反应称为“刺点”或“刺尖”。而在《六十盏灯》中我认为将此反应描述成露西生命中的光线也同样是恰当的，这种光是偶然的，是我们平常生活中照片中的某个细节的非理性偏爱，也许这种光是一种回忆，而这种回忆可以使看照片的人一种共鸣。露西在妈妈留下的遗物中发现了巴特所论述的那种“刺点”，她似乎似乎在这种“刺点”里看到了妈妈过去的秘密，而露西的摄影是在寻求一种“刺点”，这种“刺点”可以记录现在某种秘密，供以后来者来寻找秘密和发现共鸣点。“摄影是对死亡的抵抗，在象征意义上，摄影是在抗拒记忆的流失”这是留住生命的渴望，这是年幼丧母时的露西在母亲遗物上看到的特殊光芒，这是露西漂流别国时生存的坚持，这是露西成为未婚妈妈后独自生产的勇气。露西死前对摄影的热爱是想留住生命留住生命中的美，同时也是在证明自己的存在。
露西下决心拍摄的最后一组照片，似乎在构成她的哀悼和死亡：
露西拍了一组肖像照片，想把每一个他热爱的人都记录下来。有一张雅各布·韦布的照片特别有光泽；他就像热恋中的人一样，显得光芒四射，而且在照片中的他毫无疑问显得比平时要帅气。他的眼睛闪烁着光芒，一副在感官情色上悉听遵命的顺从表情。
露西也给埃伦照了很多相片。但没有那么成功，因为她绝对不肯静静坐着，不过也有一两张，比较特别，反映出她正压抑住的全部能量和饱满生命。成长小说的重点不是讲故事，而是记录主人公的心理路程，重点是看主人公有没有最终找到自己，走向成熟。就像《远大前程》里叙述克里姆的重点不是最终他有没有找到所谓的“远大前程”，而是他最终有没有走向成熟。露西生命中也许没有六十盏灯，但是她看到了生命中的光生活中的美好，而且希望自己的女儿艾伦也可以感受到生命历程的这些光。
露西在光和影的世界中，用自己的眼睛，不，是用心灵在看待世界上的种种美好。在露西患上肺结核后，她的内心被求生的欲望所占据，她每天散步穿梭在各个地方，似乎想要占据世界，想要世界知道她的存在，她用相机记录着世界也记录着自己，同时对抗着疼痛和死亡。
作者简介：荆丽敏，女，甘肃人，西北民族大学文学院09级比较文学与世界文学硕士点硕士生。
参考文献：
[1]尼古拉斯·米尔佐夫．视觉文化导论．[M]．倪伟译．江苏人民出版社．2006．
[2]罗岗，顾铮．视觉文化读本．[M]．广西师范大学出版社．2004．
[3]盖尔·琼斯．六十盏灯．[M]．庄焰译．上海文艺出版社．2008．
