最后两句，帘纤的细雨打湿了少女单薄的翠袖，正是写轻薄的爱情折辱了少女纯洁的心灵。“翠袖不胜寒”正是指少女无法承受这痛苦。但更痛苦的，却是这悲剧的无法申诉。告诉谁呢？告诉荷花，荷花怎么能理解呢？寄情花鸟，然而花鸟无知，问了等于不问，说了等于不说。这首词较上两例更见其含蓄蕴藉之处，在于写到“欲共荷花语”，便戛然而止——她并没有说出来，更使人对这欲诉无言的悲剧低回不已。
清平乐
晏几道
留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
在这首《清平乐》里，晏几道对于那个“千留万留留不住”的人，也是感到懊恼的。看他一开头就下了“留人不住”四个字，想见已经挽留过不知多少回，终于无法留得。“醉解兰舟去”，她喝醉了，却毫无留恋之意，船缆一解，就决绝地走掉。他呢，仍然陪着她喝酒，仍然殷勤相送。
“一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处”——这一带的江上景色，原是他和她平时流连欣赏过的。那些春涛、晓莺、青山、杨柳，他是这样熟悉。如今还是这些景色，可那人已经把它丢在脑后，头也不回地走掉。眼看那船儿在碧波春水中飞箭似地驶了过去，转眼便“过尽晓莺啼处”，可以想见小晏的心情是如何怅惘。
等到连“一棹”的影子都消失了以后，他猛地回过头来，只剩下“渡头杨柳青青”，这时心情的寂寞和激动才到了顶点。一方面，看到堤边的杨柳就仿佛一枝一叶都染上离情别绪；一方面，又恼着对方走得这样决绝，因而陡然涌起了“此后锦书休寄，画楼云雨无凭”的念头来。反正这些人物都是一走就完事的，自己又何必书呀信呀向她寄个不休呢！
但这又不过是一时激动，好像恍然大悟，从此割舍一切，而其实并非如此的。深情的人不会真正割舍，因为他常常想到对方曾经在自己心头留下的美好的印象。那些一时决绝的话，不过是更加执着的表面的反拨罢了。否则，在他的眼里，就不会出现“枝枝叶叶离情”的感觉了。
生查子
晏几道
关山魂梦长，鱼雁音尘少。两鬓可怜青，只为相思老。归梦碧纱窗，说与人人道：真个别离难，不似相逢好。
有些作者擅长于模写人物性格，虽然寥寥几笔，因为掌握了对方的特征，一下子就把人物写活了。
开头四句，就已经透出了这位公子的傻里傻气：那青年人离开家乡以后，自然是满口埋怨。这里只是突出写他既怨魂梦思家之长，又怨家中音书之少；他不禁拿起镜子，对着满头黑油油的秀发，硬是埋怨说一下子就老了许多，还执拗说这是因为思念家人的缘故。
他这股傻劲儿继续发展了。他想着要做梦，因为那是能够见到他的家人妻子的绝妙而惟一的办法，而他却也居然做到了。在梦里，他就对着妻子大诉其苦：
真个别离难，不似相逢好。又是一句傻里傻气的废话。不过它又是这位公子哥儿在饱受苦楚之后，从内心中迸发出来的一句真心话。谁不知道别离难、相逢好呢？难得这位哥儿在此时此地说出这种最平凡的真理，让你恼不是，笑也不是。我们只好说，这是一句“傻角的语言”。
傻角的语言，往往就是哲人的语言。就看你从哪个角度去评量它。秦二世时代的小丑优旃对皇帝说：“陛下想把皇城都上了漆，那多好哇！滑滑溜溜，敌人怎么也爬不上来。只是，漆器上漆以后，要放进阴黑的屋子里阴干的，我们怎么把皇城装进黑屋子里去呢？”你说他是傻角还是哲人？
菩萨蛮
晏几道
来时杨柳东桥路，曲中暗有相期处。明月好因缘，欲圆还未圆。却寻芳草去，画扇遮微雨。飞絮莫无情，闲花应笑人。
上片写来赴密约，而伊人不遇。首句点出“来时”，正与下片首句中的“去”相遥应，从而使该词带有一种回忆、追述的色彩。来赴约时沿着杨柳成荫的桥东路上走着，满怀喜悦和希望，因为就在这蜿蜒曲折的小径里，有一个相约好马上就在那里见面的幽静的地方。淡淡两笔里，流露了赴约人即将与情人见面的喜悦急切心情。但作者意犹未尽，更以“明月好因缘”之句。对人物的心理作进一步刻画。心情愉快，似乎觉得天上的月亮也分外明亮，从云影里闪出来泻下银包的光，为即将见面的情人提供好条件。“因缘”，作机会、条件讲。结句是全词的关键，承前句“明月好因缘”而下，则该句似是纯景物描写，指此时的月并非中句圆月，而是处于上、中句之交欲圆未圆之际，但这也是一个很妙的比兴之句，借物喻人。作者之意，显然是以天上月未圆引出地上人孤单的效果。思念中的伊人未至，赴约人一场空欢，失望之情继之而来；失望不是绝望，因为失望中还带着希望的因素，这从“欲”与“还未”之字可以表露。语淡情切，句短意深，耐人寻味。
下片写赴约人归去。通过景物的生动描写，对因未遇而产生的失意惆怅心情，作了深入刻画。首句“却寻芳草去”，一个“去”字点出赴约人失望地离开了约会地点，沿着来时的小路踽踽归去；这路上长满了青青芳草，寻芳草而去，和上片首句沿杨柳而来一样，都是景物描写，不一定有更深寓意，“杨柳”、“芳草”以及下面的“微雨”、“飞絮”、“闲花”暗示时令似在暮春。次句“画扇遮微雨”，从“明月好因缘”到“画扇遮微雨”说的是天气一晴一阴的变化，而人物的一喜一悲不同心境的转化也尽在其中。此外，该句也点出赴约人多情徘徊在相期处，等待自己之所爱，直到下了微雨才离去。归去时，赴约人的心情是复杂的：对情人的渴念、未见的失望与受冷遇的委屈等交织在一起，虽然是夜色苍茫、四围人寂，也总觉得自己败兴而返的样子十分狼狈，仿佛连飘卷扑打行人脸面的柳絮，都在对自己进行嘲弄，路边的花草也在笑他太痴情。不直写赴约人的失望与难为情，而仅以“飞絮无情”、“闲花笑人”作代，这也是透过一层的写法。且又赋予了“飞絮”、“闲花”以人物性格，产生了多重效果。
阮郎归
晏几道
天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。
词一开头，节令已在深秋。从“天边金掌”四字，可知地点是在京城汴梁。因为“金掌”原是汉武帝为了求仙而建立的。
“云随雁字长”，是说天上拖着长条形的卷云，还有一行飞雁，列成一字，向南飞去。这两句点出时序已是深秋，为下文的“趁重阳”先作衬垫。
“理旧狂”，正是悲凉心情的无可奈何的反拨；“殷勤”理它，又可见这悲凉是沉重的。为了摆脱这种悲凉，于是他想到：还是听听那些美妙的曲子，让自己沉浸在酒杯和歌喉的甜美境界中，再不要惹起什么哀愁了！他好像是要追求一种解脱，一种忘却；然而，恐怕连他自己也不会相信这真能换来欢乐吧！这才是小晏晚年的真正悲哀。
于是，他让我们看到：尽管也还是那种披肝沥胆的真挚，但在经历了多少风尘磨折之后，悲凉已经压倒了缠绵；虽然还有镂刻不灭的回忆，可是已经很害怕回忆了。
时间，对于一个人来说，非常有限，同时又是非常冷酷的。深情倒像小晏，也给时光的流水冲刷到这种程度——拿它同“彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却******”那种豪情盛况，以及“长到月明时，不眠犹待伊”那种向回忆强烈拥抱的心情比较起来，相隔是多么遥远啊！
阮郎归
晏几道
旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无！
这首词抒写的仍然不外是一种思忆之情。但它同其他同类主题的作品比较，在技巧上却自有它的特色。小晏在这首词里，运用了层层开剥的手法，把人物面对的矛盾逐步推上尖端，推向一个绝境，从而展示了人生不可解脱的一种痛苦。
这词上下两片，九句话，可以分为六段。
第一段：“旧香残粉似当初”。人显然已经走了，但留下她用过的东西。在小晏看来，它们都没有发生任何变化，只是“人情”却不是当初了。物和人对比，由此揭开了矛盾。
第二段：“一春犹有数行书”。盼来盼去，总算盼到一封信来了，这还是一种安慰，虽然不过仅仅数行而已。然而，“秋来书更疏”，证明对方的感情越来越冷淡，越来越疏远。这就探进一步，事实上证明了“人情”的“不如”。
第三段写自己眼前的实境：“衾凤冷，枕鸳孤。”自己并没有别恋他人，当时的信誓自己是坚守着的。
第四段：“愁肠待酒舒。”还有什么别的办法呢？除了拿酒来使自己开解，使自己麻木。
第五段：“梦魂纵有也成虚。”于是矛盾进入白热化。他指出，自己便是进入梦魂中去找她吧，那也是白费的。为什么？因为她同自己的想法不一样，连梦中看见她时，她的感情也是冰冷冰冷的，让自己很不好受。
第六段：“那堪和梦无。”以“和梦无”三字向“梦魂纵有”反戈刺入，于是构成了心死魂断、完全绝望的境界。就像《红楼梦》写到林黛玉的结局：“一点泪也没有了。”作者就是这样层层开剥、步步紧迫，把感情挤压到无可回旋的地步，使人产生了异样的黯然情绪。
六么令
晏几道
绿阴春尽，飞絮绕香阁。晚来翠眉宫样，巧把远山学。一寸狂心未说，已向横波觉。画帘遮匝，新翻曲妙，暗许闲人带偷掐。前度书多隐语，意浅愁难答。昨夜诗有回文，韵险还慵押。都待笙歌散了，记取留时霎：不消红蜡，闲云归后，月在庭花旧阑角。
这首词极为细腻婉转地描写了一个歌女复杂的情感。上片，写她的心态真切、自然。开头两句：“绿阴”表明时间是在春暮，地点在她的香阁。“晚来翠眉宫样，巧把远山学。”写她描眉化妆。说明她画妆的是远山眉，宫样妆，皇宫内苑的化装款式，泛指上层社会妇女流行的式样，言其时髦艳丽。“一寸狂心未说，已向横波觉。”说的是她心里想的事，虽然没有说出来，但对方已经从他们的眼神中感觉出来了。“寸心”即“内心深处”。
下片，进一步写她的心理活动。说自己心爱的人，来信写得很含蓄，而自己一时理解不透，难以给他回信；昨晚想到几句回文诗，又因为得了险韵。思想上矛盾得很，只好作罢。既不要写信，又无需写诗，让我们都记取过去那短暂的相会时的情景吧：那是一个幽静美好的夜晚，庭院里开满鲜花，人们散去之后，月亮还挂在庭院的旧阑角上。通过这些极其复杂、矛盾心态的刻画，是为了说明这位歌女所向往的真实爱情，是无法得到的。字里行间，洋溢着对处于社会下层的歌女的同情。
御街行
晏几道
街南绿树春饶絮，雪满游春路；树头花艳杂娇云，树底人家朱户。北楼闲上，疏帘高卷，直见街南树。栏干倚尽犹慵去，几度黄昏雨。晚春盘马踏青苔，曾傍绿阴深驻。落花犹在，香屏空掩，人面知何处？
这首词，按词调是分成上下两片；但按内容，却是分成上、中、下三个段落的。作者灵活地打破了原来的局限。
从开头到“树底人家朱户”，是第一段，写的是街南。从“北楼闲上”到“几度黄昏雨”，是第二段，写的是街北。从“晚春盘马”以下，是第三段，回头再写街南。其中，第一段是眼下的街南，第二段是眼下的街北，第三段则是过去的街南。三段之中分成两段不同时间，这又是一个变化。虽然仍旧是忆旧的主题，在艺术安排上却是下了一番功夫的。
作者通过一系列有如电影镜头的处理手法，以街和树作为画面的主干，中间插入人物的活动，反复变换，给读者以形象性的暗示，然后在最末一句点出题旨，使读者获得艺术上的满足。
现在我们就从这个角度分析一下这首词的“蒙太”街南绿树春饶絮，雪满游春路——画面上出现一条街道的一部分，夹道绿荫，杨柳摇曳，树上和路上满铺着白蒙蒙的飞絮，仿佛刚下了一场雪。
“树头花艳杂娇云，树底人家朱户”——镜头前移，树上开着各样颜色的花，繁密得就像五色云彩。镜头继续前移，透过树阴，出现了朱门一角。
“北楼闲上，疏帘高卷，直见街南树”——画面转换，出现了街的另一端，即街北。树影中出现一座楼房，有个人孤独地缓步登楼。镜头随移，推近。楼上珠帘高卷，出现了登楼人的面影。他倚着栏干，向前眺望，神情惨淡，若有所思。镜头顺着他的目光，移到远处，那就是刚才出现的朱楼，如今隐约可见。
“栏干倚尽犹慵去，几度黄昏雨”——雨景，雨而又晴，斜阳下，树影变长。倚阑人凝神深思，并没有移动位置。
“晚春盘马踏青苔，曾傍绿阴深驻”——画面化为回忆。是另一个晚春，也是满路落花，也是那边街角，倚阑的人此时正骑着一匹细马，在画面上出现。马在绿树丛中停下，人在马上瞻望，若有所盼。朱楼上面，隐约出现一个女郎的秀影。
“落花犹在，香屏空掩，人面知何处”——画面又
回到现在：朱楼的近影，空虚寂寞，重门深闭，绿窗低掩，悄然无人，下面是落花满地……
