第24章 访谈段落的拍摄(1)

一、新闻节目对摄像的要求

1、具有一定的新闻敏感和业务素质

新闻节目的摄像记者除了要有过硬的技术之外，新闻节目的拍摄还有更高的要求。

在电视新闻节目的制作过程中，编导和记者负责节目的整体工作，从前期的策划、构思、采访、编辑，都以编导和记者为主，但作为电视新闻节目的摄像记者也应该具有一定的新闻敏感和业务素质，如：在摄像中如何保证新闻的真实性原则，在新闻现场具有必需的新闻敏感意识等。

2、充分理解编导或记者对节目的整体构思

摄像记者作为报道小组的成员，主要任务是按照编导和记者的要求提供必需的画面和声音素材，但绝不是简单的摄像机操作者，他应该充分理解编导和记者的意图，积极参与节目的制作，在新闻现场充分发挥主动工作能力，协助编导和记者完成对新闻事实的报道，每次开机与关机，推还是拉，全景还是近景，拍这拍那，都体现着摄像记者对于节目的一种理解。

3、拍摄方式上以“挑”、“等”、“抢”为主

电视新闻是即兴式的拍摄方式，与电视剧严格按照分镜头剧本拍摄的方式大不相同，无法预知的不确定因素较多，需要摄像记者拍摄方式上以“挑”、“等”、“抢”为主。

所谓“挑”，是指摄像记者挑选、发现和捕捉富有表现力的画面形象的能力。记者面对镜头前的事物，必须精心选择那些最能反映新闻事实本质的内容，并且选择最佳的光线效果，合适的拍摄角度，完美的构图形式等等，这就要求记者善于事先预测事件的发展和变化（突发性事件例外），提前做好准备，挑选最佳机会和把握恰当的拍摄时机。

所谓“等”，是指摄像记者在拍摄现场耐心等待关键人物或场面的出现。新闻的发生是一个过程，在这个过程中，关键人物或场面并不一定是一开始就出现，对于那些事先安排好预定程序的事件，记者就要有耐心，有毅力，静候最佳时机的到来。当然，“等”绝不是消极被动地等，也不是无目的的等，而应以“挑”的眼光，积极主动，有备而来的等，以免错过精彩的瞬问。

所谓“抢”，是指摄像记者在最短的时间内当机立断地抓拍稍纵即逝的精彩瞬间。这种瞬间，如果错过，就可能成为永久的遗憾。所以抢拍要求记者有敏锐犀利的眼光和精湛的摄像技术，还要有果断灵活的判断能力和快速灵敏的反应能力。当然，抢拍的时候可能无法顾及构图、角度、光线等方面的问题，使画面存在这样那样的不足和缺憾，但从新闻价值的角度来说，这种镜头在现场感和真实感，表现力和视觉冲击力等方面，具有其他镜头所无法比拟的说服力。

总之，“挑”、“等”、“抢”能力是对摄像记者综合水平的考验，应该是记者的基本功之一。有了“挑”、“等”、“抢”的能力才能真实记录新闻事件，真实的反映新闻事实，才能拍出好新闻

二、访谈段落的拍摄

访谈段落是新闻节目中重要的部分。现场采访注重的是声音元素，特别关注被采访者“说什么”和“怎么说”，但现场采访的声音表达有赖于画面的支持，正确的画面语言有助于被采访者与观众的双向交流，妥善的镜头运动有助于现场采访的内容表达，合适的过渡镜头有助于新闻节目的整体构成。声音语言与视觉语言的协调一致，现场采访与画面的有机结合是访谈段落的基石。

1、角度的选择与运用

访谈段落往往以拍摄人物为主，拍摄人物时的角度选择与拍摄景物时的角度不完全一样。换句话说，拍摄人物时的角度选择有着独特的要求，它不仅要求把被摄对象拍得清晰、端正，塑造出良好的屏幕形象，而且还要考虑角度的变化所带来的情感因素的变化和交流感觉的变化。

（1）拍摄方向。拍摄方向指摄像机围绕被摄体沿水平方向选择的拍摄点。具体的位置有正面、背面、侧面和斜侧面。

在访谈段落中，拍摄方向的选择注重突出被摄人物的正面特征和表情变化，所以常选的拍摄点是正面和正斜侧45度。

这个方向可使观众看到被采访者的两只眼睛。常言说，眼睛是心灵的窗户，看着对方的眼睛和表情交流是人类的交流习惯。采访使接受采访的人与观众建立一种自然和谐的交谈关系，正面和正侧面45度恰好有助于交流关系的建立，也符合生活中人与人交谈的自然状态，因而被广泛地运用于采访段落的拍摄中。而背面和侧面角度不符合人们在生活中的实际体验，也无助于谈话的深入和情感的交流。

（2）拍摄高度。拍摄高度是指摄像机围绕被摄体沿垂直线选择拍摄点，具体的拍摄点有平角度、俯角度和仰角度。

在访谈段落中，习惯用平角度拍摄被采访对象，具体说来，镜头和被采访对象的眼睛等高。这样能使观众与被采访对象同处于一条水平线上，非常平等、亲密地交谈，彼此平视对方，看着对方的眼睛和细微的表情变化，从而使谈话深入和发展。俯角度和仰角度用于人物拍摄，经常带有褒贬含义，仰角度常使人联想到崇高、敬仰，具有褒义；而俯角度易使人想到轻松、看不起、居高临下等，具有贬义。平角度不但意味着人物之间，被采访对象和记者关系的平等，更意味着报道新闻时的客观和公正。

（3）拍摄距离。拍摄距离指摄像机围绕被摄体沿纵深方向选择拍摄点，拍摄距离的不同意味着必然带来景别的变化，即远景、全景、中景、近景和特写。

在访谈段落中常用的景别分别为中景、近景和特写。

①中景擅长于表现人与人之间的交流，人与人之间的交流往往是由三种语汇构成的，即口型、表情和手势姿态。而中景正好可以将三种语汇充分地、完整地、恰到好处地表现出来。另外，现场采访时，中景不仅可以充分地表现讲话的人，而且可以同时交代环境。

②近景侧重于揭示人物的内心世界。近景中，人物的手势姿态被弱化了，甚至完全会排除在画面之外，但人物的表情被强化了。观众看见了被采访者的喜怒哀乐，包括细小的表情变化，一个哀怨的眼神，一丝得意的笑容，眉头轻微的一皱等，观众可以通过被采访者细微的表情变化进而揣摩他们的心理。

③特写是在近景的基础上又进了一步的景别。在访谈段落精彩之处自然会吸引观众的全部注意力，观众全神贯注地倾听，这时的镜头如果是特写，就与观众的心理需求相吻合了，观众不仅希望听得清，而且希望看得清。特写正好满足了人们期望看清的愿望。

2、机位的布置

（1）三角形原理。当我们拍摄两个人的交流场景时，在他们之间有一条无形的关系轴线，也称作关系线。在关系线的一侧可以选择一个顶端位置，这三个顶端形成了一个底边与关系线平行的三角形。摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置上，形成一个相互联系的三角形机位布局，这就是镜头调度的三角形原则，又称为三角形布局。由于关系线有两侧，所以围绕两个被摄人物和一条关系轴线，能够形成两个三角形布局。

如果遵循了轴线原则，机位三角形布局最突出的优点就是在所拍摄的画面中，这两个被摄人物各自处于画面固定的一侧，便于观众对方向性的统一认识。

在关系线的一侧，三角形底边的那两个顶端位置上，摄像机可以在各自的光轴上转动，得到不同的拍摄角度，产生三角形原理的三种基本变化。

①外反拍三角形布局。位于三角形边上的三台摄像机分别处于两个被摄人物的背后，靠近关系线，向里把两个人拍入画面，这就是外反拍三角形布局，即通常所讲的过肩镜头。需要注意的是过肩镜头拍摄时，背向观众的人在画面中所展示的脸部侧影，一般应以不露出鼻尖为宜。

②内反拍三角形布局。三角形底边上的两台摄像机处在两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄，这种方案是内反拍三角形布局。内反拍三角形机位布局可以利用位于底边上的两个顶端位置的机位，分别表现两个人物。

③平行三角形布局。位于三角形底边上的两台摄像机的视轴相互平行，即平行三角形布局。

上面所谈及的三种布局，可以组成一个多样的大三角形布局。一个大三角形内，包含有7个摄像机视点，除了内反拍和平行位置外，所有的机位均可成对组合，用以拍摄两个人物。

（2）机位的安排。

①过肩镜头。被誉为最好的采访镜头，优点有：

突出主体。两个被摄人物，一个面向摄像机，处于开放的形体位置，另一个背向摄像机，处于关闭的形体位置，面向观众的人物就会受到充分突出和注意。

画面富于变化。透视效果好，过肩镜头视觉变化大，两个人物互为前后景，有明显的空间透视效果。

过肩镜头强调了采访的现场感和真实感。记者在镜头中的出现面对新闻事件的目击者或当事人，表现记者亲历新闻现场，亲自聆听着他们的表述。