这首歌名叫《Oceandeep》。她推门进来说这话的时候吓了我一跳。
我说，你怎么没有敲门？
我是随性而动，顺其自然。她说，接着又用调皮的语调补充道，音乐钻进我的耳朵也没有敲门，也没有问道我愿不愿意，那我为什么要敲门？
姑娘同志，是音乐没有敲门又不是我没有敲门，那你为什么进入我的房间不敲我的房门？我几乎欲哭无泪，到哪跟她讲理。
音乐是你放的门也是你的，音乐没敲我的门我又为什么要敲你的门？她扭着头不容争辩地说。
好了好了。我们不要一见面就为这些无聊的问题争执，没有什么意思。我说。
我可没有和你争，是你在争的。我呢，只是和你摆事实讲道理。
那你的意思是说我不讲道理了？我反问。
我可不是这个意思。她一副事不关已的样子。
那你是什么意思？我问得似乎有些重了。
我的意思是没有这个意思的意思。她淡淡地说，有点像绕口令，我几乎有点听不懂了。当然，你要这样理解这个意思也就太没意思了。
好的。我们不争了吧。我正色说道，你就不怕我在这里洗澡吗？
她大吃一惊，明显是被我的话吓了一跳，却接着用激动代替紧张，说：你有毛病啊，大冬天一大早洗澡呀？
是啊。有毛病才洗啊，没毛病当然不洗了。我翻着眼说。
唉，如果真是这样，我就说，对不起夫人，我走错门了。她说完，摆着手，耸耸肩，洋味十足。
见她这样认错地模拟另一番情景，我笑着开始打量她。她今天穿一身阿迪达斯的黑色运动装，脚上好像是一双双星牌布质球鞋。
她的风趣让我笑起来，平静地笑起来。
我说，运动结束了？
是的。是你的音乐让我过来的。她倒把责任推给了我的音乐。
哦？我应了一声，没有什么意义，本想辩几句，又怕挑起事端，便说，床上请坐吧。只是被子没叠。
我只想站一站。
她的语气忽然变得少有的沉重，一脸思索的表情。
你表露出对孤独的恐惧。但你又处处时时想表现出在孤独面前的坚强。正因为你没有正视孤独，才会让你越陷越深。
她的话完全出乎我的意外。我不知道自己听了她的话，是一种什么样的表情。我说实话，我不希望成为别人研究的对象，尽管我一直喜欢研究别人。
她见我用不解的眼光看着她，又继续说道：比如，你采一枝梅花，表面上是你在抗拒冬天和孤独；你过春节不回家，好像表现出你的坚强；你听理查德的这首《情深似海》，似乎是在听别人的痛苦，但你越是这样你就越孤独，你越想逃避却又逃避不掉，因此，从本质上你是恐惧孤独的。
我对她的话、她的推断不好应答，却也像被人言中一半的心事一样，轻描淡写地掩饰着什么，笑着问她：你年纪多大了？
正沉浸在认真中的她，见我有意转移话题似乎吃了一惊，但还是回答说：问这个不好吧？
好，那就不问。但我问你，你知道我多大了？我说。
二十五六岁吧。她端祥我一会儿，猜测道。
二十六。
我在椅子上转了转身子，停下来不说话。
她似乎听出了我的意思，便接着说，其实，心理年龄跟真实年龄不是一回事。
哦？愿闻其详。我有意显得吃惊，想听听她的高论。请坐！
这一次她没有拒绝，坐在我的矮床边上，有点坐立不安的样子，很不舒服。
我把取暖器提到她的面前，她却又朝我这边推推说，打个不恰当的比喻吧，
龚自珍有一篇小品文叫《病梅馆记》，你知道吧？
你应该看出来我不是学文科的。我打趣地说。我想她可能忘记那天我说过这篇作品，便有意这样说。
好，那也没什么。
那我问你是修剪过的梅花好呢还是顺其自然的梅花好呢？她像一个出题目的老师。
各有利弊。仁者见仁，智者见智。我有意回避着什么。
你回答得很好。用在花上固然没有错，但你想想如果是人呢？她提醒道。
我沉思片刻说，当然是顺其自然的好。俗话说，强扭的瓜不甜。
任何事都是这样。你说是吧？她搓着手说。
我看了看她那修长洁白的双手，点了点头。
她继续说道，文章中龚自珍实际上是以花喻人。他把被修剪过的梅花称为病梅，并且说自己要用毕生的精力来疗梅，实际上，他说的是要来救人啊。
我沉默不语，无法想得那么深入，我这时才明白：我对情趣的兴趣远远多于理趣的兴趣。
当然，他的主题应该比我所说的要深刻得多，不像我说得这么狭隘，有失偏颇，但最起码是包含了我所说的内容。她越像一个导师了，确切地说有点像心理教师。
我浅笑着，依旧沉默不语。
你不觉得自己是一株被人修剪过的梅花吗？她似乎单刀直入。
我收住笑，抬起头望望她。
她纯真的脸上此时倒显得十分成熟，我似乎明白实际年龄与心理年龄之间的换算关系了。
那你是说我也是一株病梅了？我有点不屑地问。
可以这么说。她不回避什么，继续道，那天在我家门前的时候我就发现了这点。
我笑笑，很空洞，我不争辩，不解释；不承认，也不否认。
还有，你听的这首歌正好说明了这点。它能表现出你对孤独的恐惧，对未卜前程的迷悯。实际上，我们在人生的旅途中，常常会不期而遇沧桑与无常，纠缠在希望与失望、如意与失意中。这本身没有什么，问题是我们如何去面对。
谢谢。我打断她，有些恳求地说。我们以后再谈这个话题好不好？
她望望我，笑了，有些得意又有些失意。
不知道为什么，我放下怀中的吉他，站起来，长长地叹了一口气。(待续)
