“她很好，她走的时候很幸福。她说她这一生遇见我、遇见你，已经没有什么遗憾了。她还说，她走的时候那么狠心地带走了‘和和’，因为她以为‘美美’是她，‘和和’是你。放下你，她终究舍不得。她说，她从‘和和’的眼里读出你的寂寞。然后，她庆幸她带走了‘和和’。接吻鱼是不能独自生活的。拆散一对接吻鱼，它们各自的寿命不会超过三个月。而且只要其中的一条离开，然后另一条一定会在很短的时间内感应到这一点，毅然随爱人而去。她还说，当‘和和’和‘美美’死去的时候，你就可以忘了她，忘了那个叫小鱼的女孩子。然后，她就哭了。不过，小鱼没想到，鱼没有想象中脆弱，就像她自己没有想象中坚强。”
六、 结语
在这个温暖的午后，我了解了关于鱼的爱情。
在这个温暖的午后，我又看见温暖的窗台上，‘和和’和‘美美’在深情地接吻，亘古而绵长。
第1张贾樟柯派：可不可以不寂寞
隶属门派：贾樟柯派
镇派心经：换汤不换药照样治大病
贱客等级：★
眼泪指数：★★★★★☆
代表作品：《三峡好人》
代表人物：韩三明
贱女贱评：戴着“影帝”帽子的挖煤工
贾樟柯被人们称为“电影民工”，因为他的电影总是在一些小县城里面晃晃荡荡，总是有一群仿佛与这个时代格格不入的城市边缘人。而且还总是那几张民工脸，比如王宏伟，比如韩三平。这些人的爱与这些人的恨，在贾樟柯的镜头下，开花，然后结出种子，在人们的心里生根发芽。所以，你总是觉着贾樟柯的电影换汤不换药，但是又总是有看头。跟着哭，有时候也跟着笑。反正很亲近，不是什么大制作，没有离奇的情节，不跟风，没有强烈的渲染，就是仿佛邻居家的二婶和后巷子里的三爷爷的故事，全是一些普通男女，一些普通的事。可是普通人是更应该被尊重的，你我都是普通人，看电影的大多数都是普通人，整个人类社会也就是普通人最多。人们更是愿意去亲近身边的生活，所以，贾樟柯的电影深受人们的爱戴也就不足为奇了。或许，这也是贾樟柯的精明之处。取之于民，用之于民嘛。贾樟柯从来不诗话自己，他就是一个来自山西汾阳县城的小个子男人。他说，谁也没有权利代表大多数人，你只有权利代表你自己，也只能代表你自己。所以，这就是贾樟柯，永远代表自己的真实的贾樟柯。
贾樟柯的开山之作是《小武》，奠定了他在第六代导演中举足轻重的地位。法国《电影手册》评论《小武》说“摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。”德国电影评论家乌里希格雷格尔称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光。”
而备受好评的《三峡好人》，更是在当年威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖。也使得贾樟柯中国第六代导演领军者的地位得以确立。
有人说，中国电影已经集体向好莱坞投降，纷纷沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材。而贾樟柯对中国现实的强烈人文关怀就显得尤为可贵。他像一杆旗帜，树立起一种让外界通过影像理解中国的方式，或者也可以说是对中国电影现实主义的重新诠释。
他的风格很稳，不激进，通过个性鲜明的形象将故事展开，拉出一个现实的社会，很纪实。而且又倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。这在当今的电影人身上是难能可贵的。
他说过“我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。”他很平静，却掀起了巨大的波澜，将经历着激烈全球化变迁的古老中国一一记录，所有的细节最终沉淀，归于时间的潜流，留下的是一个个沉默的动容，又如此的惊心动魄。
这就是贾樟柯，敏感的贾樟柯。他将他的敏感融进《三峡好人》，用他的敏感去诠释那些被时间与空间左右并改变着的人们。人在生命的流淌里变得极其狭小，仿佛在石头下面压着的草，没有刺破石头，却还是艰难地从周遭的缝隙里窜出了头来。
《三峡好人》在讲两段故事，同是寻找，结果不同。山西的一个普通煤矿工人韩三明，十六年前买回了一个四川媳妇，媳妇刚怀孕，就被公安局解救回去了。十六年天各一方之后，韩三明从汾阳来到奉节，寻找他十六年未见的前妻以及他的女儿。而因三峡工程的缘故，前妻家所在的县城早已被淹没在水底，前妻的家人对他也不怎么友善。几次三番折腾之后，两人在长江边相会，彼此相望，决定复婚。有情人终成眷属，功德圆满。另外一个寻找的故事，结局就没那么皆大欢喜，赵涛演的护士沈红从太原来到奉节，寻找她两年未归的丈夫，他们在三峡大坝前相拥相抱，但心知感情不再，一支舞后黯然分手，决定离婚。老县城已经淹没，新县城还未盖好，一些该拿起的要拿起，一些该舍弃的要舍弃。
《三峡好人》中的韩三明的扮演者就叫韩三明。他在2000年《站台》饰演男主角崔明亮的表弟韩三明，在2004年的《世界》里饰演“二丫头”的姨夫韩三明，在2006年的《东》里客串画家刘小东在三峡的民工模特之一，在2006年的《三峡好人》里饰演男主角韩三明。如果有名字他就叫韩三明，他的角色仿佛永远是矿工。他就是矿工韩三明。
他是贾樟柯的表弟，更是一名矿工。1989年，韩三明初中毕业。不上学的孩子就去煤矿当工人，这是他们老家的习惯。韩三明只是再普通不过的一个孩子，自然走了一条再普通不过的路。自此，18岁的韩三明在山西汾阳县一家煤矿开始了他的挖煤生涯。1997年，父亲去世。2007年7月份大哥下煤矿被石头把头给砸了，住院4个多月，身体不能完全恢复，有点痴呆，生活刚能自理。韩三明上面有两个哥哥，只有自己未婚，与七十岁的母亲共同生活。如果仅仅从这个层面上来说，他是地地道道的一个平凡人。但是，2006年9月9日，《三峡好人》获得了第63届威尼斯国际电影节圣马克金狮奖；2007年10月12日，《三峡好人》又夺得第14届智利国际电影节最佳影片和最佳男演员两项大奖。韩三明因此成为名副其实的影帝。《三峡好人》是2006年中国电影的骄傲。韩三明在电影里冷静地行走，就如同长江水一般静静地流淌。他木讷，迟钝，不喜言笑，行动和言语永远都要比别人慢半拍。就像他自己记忆中第一次参加电影宣传活动的时候那个场景：一件200块钱的红色西服，打了领带，穿了新皮鞋，头发梳得很整齐。整个活动过程，他只有一个姿势——两手交叉，放在肚子上。但同时他又是放松而自由的，他完全按着自己的性情去演绎，在他的这层表象之下，隐藏着执著的真诚与热情。有人这样评价韩三明的表演：“他一出场，我总是会忍俊不禁。他少言寡语，老实巴交，但有一种与生俱来的冷幽默。他的本色化表演让我们看到实实在在的底层生活。”他内敛而真实的表演很好地体现了非职业演员的优点。他那样静谧而内敛，将本人的个性和气质与电影的镜头语言保持完美的一致。
面对自己已经成为影帝的不争事实，韩三明的想法显得与他的这个身份十分脱节。2005年秋天，韩三明在《三峡好人》中扮演了一个挖煤工，三个月的拍摄结束，韩三明收拾行李，拿着1万元的酬劳回到了煤矿。当时的情况就是这么简单，影帝，他自己没想过也不知道去想。当被问及得知自己成为影帝时的感受，他说，2006年的那次获奖时，我下了白班很累，早早就睡了。9月9号凌晨2点，我被制片人发来的短信吵醒，拿来一看，“电影获金狮大奖，你成了影帝”。当时我还没弄清楚影帝是干啥的，愣了一下才反应过来，高兴得一夜没睡觉。那是金狮奖的时候，后来是荣获第14届智利国际电影节最佳影片和最佳男演员两项大奖，是贾樟柯给韩三明打来的电话，说要恭喜他，电影又拿了个奖。可是，韩三明却表示，电影拿这么多奖我非常高兴，可我也没觉得当影帝有什么好，我就是一个煤矿工人。
对于未来的生活，韩三明没有太多的预期。他不像某些演员那样飘飘然，这或许就是他身上独特的气质，纯朴的煤矿工人品质。韩三明说，做不做演员是导演的事，他说你行你就可以。将来我没有想太远，我不愿做一个职业演员，偶尔客串拍个电影我就很满足了，我最拿手的还是挖煤。
“影帝”韩三明还说，我喜欢现在的生活，平时和朋友们在一起很开心，这就够了。现实根本没有那么可怕，也许很多人不懂得煤矿工人的辛苦，更无法切身去体会那些用钱去买媳妇的人的感情生活，但是这些事情是真实存在的。你甚至不用去为他们担忧，他们有他们的想法，你只是你自己，不代表任何人。然后，我就突然想到《三峡好人》的英文名《Still Life》。Still Life，好好生活，为什么不呢？
故事：
可不可以不寂寞
一
