这首诗无论是按古音还是按今音，平仄都与基本句型一致。试按古韵分析之。
“欲向江东去”。“欲”，入声；“向”，去声；“江”和“东”都是平声；“去”，上声。全句为：仄仄平平仄。仄起仄收。可称之为句型一。
“将谁共举杯”。“将”与“谁”，平声；“共”，去声；“举”，上声；“杯”，平声。全句为：平平仄仄平。平起平收。可称之为句型二。
“稽山无贺老”。“稽”“山”“无”都是平声；“贺”，去声；“老”上声。全句为：平平平仄仄。平起仄收。可称之为句型三。
“却棹酒船回”。“却”，入声；“棹”，去声：“酒”，上声；“船”与“回”，平声。全句为：仄仄仄平平。仄起平收。可称之为句型四。
四句诗的平仄格式如下：
仄仄|平平|仄，平平|仄仄|平。平平|平仄|仄，仄仄|仄平|平。
这是五言的四个标准律句。
七言绝句，苏轼的《郿坞》：
“衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！”
按古韵看，也完全与四个基本律句一致。
“衣中甲厚行何惧”。“衣”“中”“行”“何”都是平声；“甲”，入声；“厚”，上声；“惧”，去声。合起来是“平平仄仄平平仄”。平起仄收。也叫句型一。
“坞里金多退足凭”。“坞”与“里”，上声；“金”“多”，平声；“退”去声；“足”，入声；“凭”，平声。全句：仄仄平平仄仄平。仄起平收。也叫句型二。
“毕竟英雄谁得似”。“毕”，入声；“竟”，去声；“英”“雄”“谁”都是平声；“得”，入声；“似”，上声。全句：仄仄平平平仄仄。仄起仄收。也叫句型三。
“脐脂自照不须灯”。“脐”“脂”，平声；“自”“照”，去声；“不”入声；“须”“灯”，平声。合起来：平平仄仄仄平平。平起平收。也叫句型四。
四句格式如下：
平平|仄仄|平平|仄，仄仄|平平|仄仄|平。
仄仄|平平|平仄|仄，平平|仄仄|仄平|平。
这是七言的四个标准律句。（若按普通话语音分析则第2句的“足”字是平声，不妥。）
现在我们把七言的四个句型和五言的四个句型比较一下，从中会发现：
1.七言的各句，除第一节外，都和五言句相同。五言句前面加上两个音，就成了七言句。所加的两个音，构成“顶节”，平仄正好与五言句的头节相反。因此可以说，五言律句加上个“顶戴”就是七言律句；七言律句去掉“顶戴”就是五言律句。
2.从各句的起始节和收尾节看，收尾节平仄一样，起始节则不同。句型一，五言是“仄起仄收”，七言是“平起仄收”；句型二，五言是“平起平收”，七言是“仄起平收”；句型三，五言是“平起仄收”，七言是“仄起仄收”；句型四，五言是“仄起平收”，七言是“平起平收”。
为了把二者统一起来，有人给它们分别起个代号，如把五、七言的句型一统称甲A，句型二统称为乙B，句型三统称为乙A，句型四统称甲B。也有分别称为A1/B2/BI/A2或大A\小b\大B\小a等。其实用什么代号都可以，只需记住每一种的五言句和七言句都是同“收”不同“起”的就可以。本文把五言的仄起仄收和七言的“平起仄收”统称为“句型一”；五言的“平起平收”和七言的“仄起平收”统称为“句型二”；五言的“平起仄收”，七言是“仄起仄收”统称为“句型三”，五言的“仄起平收”，七言的“平起平收”统称为“句型四”。总式为：
句型一：平平||仄仄|平平|仄；
句型二：仄仄||平平|仄仄|平。
句型三：仄仄||平平|平仄|仄；
句型四：平平||仄仄|仄平|平。
（“||”后为五言式）。以五言为体，编歌谣如下：
基本句型歌
型一两仄两平仄，型二双平双仄平，三式三平加二仄，四型三仄带双平。五言前面加双字，变作七言句式同。若问相加何所是？平前为仄仄前平。
上面讲的只是标准律句的句型，要完符合标准是很难的。古人的诗，完全合标准的也很少。诗人们在实践中找到一些变通和补救的办法。先说变通。
变通也叫通融，也就是改变句中某些字眼的平仄而又不至于对节奏产生较大的影响。那么哪些地方的字眼发生变化对节奏的影响不大呢？
我们已经说过，每个诗句都是一个节奏运动，这个节奏运动是由句中的各音组交替进行来实现的，其中各音组的第二个字是节奏点，它决定下一音组的走势，这个处于节奏点位置的字（七言句的里处于2、4、6地位的字，五言句是处在2、4地位的字），其平仄必须分明。相对来说各音组的第一个字的平仄（七言句的1、3、5，五言句的1、3）多数情况下是可以忽略的。这也就是所谓的“一三五不论，二四六分明”。这说的是七言句，如果是五言句，那就是“一三不论，二四分明”了。这两句都没有提各句的最后一个字，因为各句的最后一个字也就是脚节，它是一个较大的节奏点，又有押韵与否的要求，平仄是绝对不能变的，用不着提。
那么这“一三五不论，二四六分明”的说法是否对呢？不全对，但还有点用。
说它不全对，是因为如果全按它办，有时会出现拗句。“拗句”就是不太顺口的句子，或说是对律句的违反。“拗”有“大拗”和“小拗”之分。“大拗”在句中主要是“孤平”和“三平尾”。这两个被诗家视为大忌。“三平尾”是指诗句的最后三个字都是平声。“孤平”有点复杂，可先这样理解：句子中除韵脚那个平声字外，前面只有一个被夹在两个仄声字中间的平声字。“小拗”主要是句尾的三个字除三平尾以外的不合律句的情况，它们有“仄仄仄”“仄平仄”“平仄平”（属于拗救的除外）。下面对这四个句型分别说明。
（各句型双线后是五言句，加上双线前的两个字是七言句。括号内是假定“不论”的。）
句型一：（平）平||（仄）仄|（平）平|仄。第1、3两处不论平仄都没问题，第5处如变成仄，则后三字是“仄平仄”，小拗。
句型二：（仄）仄||（平）平|（仄）仄|平。第1个字变没问题，第3个字（即五言的第1个字）若变而第5个字（即五言的第3个字）不变，全句将成为（仄）仄||仄平|仄仄|平，除了韵脚，整句只有一个平声字。这叫“孤平”。如果只有第5个字（五言的第3字）变，则成为（仄）仄||平平|平仄|平。后三字为“平仄平”，小拗。
句型三：（仄）仄||（平）平|（平）仄|仄。1、3两处变都没问题。5如变，后三字为“仄仄仄”，小拗。
句型四：（平）平||（仄）仄|（仄）平|平。1、3两处变都没问题。5如改成平，则后三字为“平平平”，大拗。
从上面的情况看，除句型二外，其他三个句型，第1个字和第3个字，都可平可仄。各句的第5字如改变，则会出现“仄平仄”、“平仄平”、“仄仄仄”、“平平平”四种字尾。
句型二，有点特殊，按七言句说，第1个字无论平仄都可以，但第3个字（五言的第1个字）若变“平”为“仄”，则可能出现孤平。
关于孤平，现在诗论家意见还有分歧。有些学者认为凡是句中出现两仄夹一平的情况，都算孤平。有些学者认为只有发生在句型二上除韵脚的平声字外，前面有个两仄夹一平的情况，才是孤平。其中对七言句也有分歧。有的认为七言句如果是“仄仄仄平仄仄平”，就是孤平，如果是“平仄仄平仄仄平”就不算孤平；有的认为这两种都算孤平。
综上所述，七言句四个句型的第一个字，都可不论，第3个字除句型二外，也都可不论，第五个字还是要论的，其中句型四若不论，还会出现三平尾。五言句的第1个字除句型二外都可不论。
说“一三五不论”还有用，是因为在可能出现的拗句中只有孤平和三平尾属诗家大忌，其他都是小拗。小拗一般说还是允许的。初学者不妨先本着这个“一三五不论，二四六分明”去写，写后，检查一下，看有没有“孤平”和“三平尾”，有的话，通过修改消灭之；至于小拗，改了更好，不好改，也没关系。
变通歌
完全标准实难写，动笔行文可变通。粗讲一三五不论，二四六要分明。
当须避免三平尾，切忌孤平句内生。大拗发生应挽救，诗中小拗可宽容。
二、拗句与拗救
严格地说，句中还有不合平仄的“拗”字，毕竟还算有毛病。对这样的毛病，可进行挽救，这叫“拗救”。“有拗有救，方不为病”。救过来便不是毛病了。
拗救的目的是建立新的平衡与和谐。拗救的方法一般说来是，前面该用平声的地方用了仄声，后面在适当的位置上补偿一个平声。具体地说，常见的有下面几种情况。
句型一，“平平||仄仄|平平|仄”。
五言句本应是“（仄）仄平平仄”（第一字可平可仄），第三个字，若换成个仄声字，就成了“仄仄仄平仄”。遇见这种情况怎么办？把对句（句型二）“平平仄仄平”，改为“平平平仄平”。
如李白的《赠孟浩然》“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。”第1句“吾爱孟夫子”是句型一，本应是“（仄）仄平平仄”，现在是“仄仄仄平仄”，第2句“风流天下闻”是句型二，本应是“平平仄仄平”，现在是“平平平仄平”，第2句的“平仄平”救了第1句的“仄平仄”。
再如王建的《雨过山村》：“雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。”
第3句是句型一，后三字，本应是“平平仄”，现在是“仄平仄”，第4句是句型二，后三字就改成“平仄平”，也救过来了。
这种情况叫对句相救。
再看句型二——“仄仄||平平|仄仄|平”。如果七言的第3字（五言的第1字）该平而仄，就成为“仄仄||仄平|仄仄|平”。形成孤平。挽救的方法是把七言的第5字（五言的第3字）变成平声字，使之成为“仄仄||仄平|平仄|平”。
如李白的《夜宿山寺》：
“危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。”
前三句是标准句。第4句是句型二，本应是“平平仄仄平”。现在第1字是仄声字，如果不救，就形成孤平。李白把本句的第3字改用平声字，问题就解决了。
七言句的例子，如程颢的《题淮南寺》：
“南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋。道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。”
第4句是句型二，第3字应平而仄，后面如不动，就形成孤平。该句把应仄的第5个字改用平声字，也救过来了。（第一句的“休便休”是个小拗，可救可不救）。
这两个例子都属于孤平自救。五言句叫一拗三救，七言句叫三拗五救。
也有本句自救与对句相救结合的。这是当句型二与前面的句型一构成一对儿，句型一的结尾又是“仄平仄”时出现的。
如贺知章的《回乡偶书》：
“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”第3句是句型一，后三字是“仄平仄”，小拗。第4句是句型二，后三字为“平仄平”，既救了本身的孤平，又救了对句的拗尾。
高适的《哭单父梁九少府》也是如此：
“开箧泪沾臆，见君前日书。夜台今寂寞，独是子云居。”
第2句的“前日书”（平仄平），既救了本句的孤平，又救了上句的“泪沾臆”（仄平仄）。
如果句型二没有出现孤平，只是七言的第5字（五言的第3字）该仄而平，变成“仄仄|平平|平仄|平”。后三字成了“平仄平”，也是小拗。假如该句是与句型一构成对句，可以采取对句相救的方法。如果该句不是与句型一结对儿（处于诗篇的首句、尾句，或与句型四配对），“平仄平”这种拗尾比较难救，也可不救。许多诗人都是这样做的。
句型三——仄仄||平平|平仄|仄。七言句的第5个字（五言的第3个字）本应是个平声字，如果非用仄声字不可，那就把第6个字（五言的第4个字）改用平声字。使之成为“（仄）仄||平平|仄平|仄”。这样的句子，虽然后三字仍是拗尾，但古人用得较多，以致成为通行句式。可以称之为“特拗”。需注意的是在这种情况下，头节的第1字必须是平声而不是可平可仄了。
如杜牧的《江楼》：“独酌芳春酒，登楼已半曛。谁惊一行雁，冲断过江云。”第三句就是句型三，本应是“平平平仄仄”，现在是“平平仄平仄”。
再如朱庆余的《近试上张水部》：
“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。”第3句“妆罢低声问夫婿”是句型三，“（平）仄|平平|仄平|仄”，也符合要求。
句型四。除顶节、头节可变通外，腹节两个字的平仄，都不可轻易变动。尤其是腹节的第1个字如用了平声字，就形成三平尾。三平尾最难救。
以上的几种拗救都是常用的，也是公认的，可以作为规则看待。至于其他一些拗救法就不介绍了。
拗救歌
“一型”第四平成仄，对句三平代仄声。
“三”可平平仄平仄，“二”如一拗补三平。
“型一”如用仄平仄，“型二”当为平仄平。
拗救变通虽必要，莫因平仄害诗情。
这里的“一型”“型一”指句型一，“二”或“型二”指句型二，“三”指句型三。
这个歌是按五言句概括的。懂得了五言的拗救法，也就懂得了七言句的拗救法。七言句以五言句为基础。七言句比五言句就多了个顶节，顶节的第1个字，平仄随便，第2个字，平仄绝对不能变。变了也无法救。所以拗救一般不会出现在顶节。对七言句诗的拗救与五言诗一致，只需把上述歌谣中的数字变一下。如“‘一型’第四平成仄，对句三平代仄声”变为“‘一型’第六平成仄，对句五平代仄声”；“‘二’如一拗补三平”变成“‘二’如三拗补五平”。
变通、拗救是为了使诗歌的音律协调。但音律毕竟不是第一位的，比起平仄来，诗歌所要表达的情意以及表达情意所需要的语言，更为重要。不能因迁就平仄而损害诗情诗意。以《唐诗三百首》收入的51首七律说，完全符合格律的仅有34首。尚有17首存在拗句。所收入的80首五律，存有拗句的更多达37首。只不过绝大多数都是小拗。大拗是极个别的。所以歌谣说：“拗救变通虽必要，莫因平仄害诗情。”又说“大拗发生应挽救，诗中小拗可宽容。”
三、句型组合的原则
在《传统诗歌语言的音乐美》中，我们已经讲过，为了突出诗篇的节奏美和旋律美，近体诗要求：1、一联内两句平仄必须相对（首句押韵者的脚节除外）；2、两联之间相邻的句子，除脚节外，平仄要相粘；3、逢双句押韵，首句分押韵不押韵两种，韵脚要用平声字，一韵到底。这三点就是句型组合的原则。所有近体诗的五绝、七绝、五律、七律十六式以及排律都是按这三个原则组成的。
四个句型如何能组成十六种不同的绝句和律诗呢？首先说绝句，四个基本句型中的每一个都可以做首句，然后按上述三原则排列其他句序，这样五言四种，七言四种，共可组成八种不同的绝句。五律和七律，也是如此，都可以用四个句型中的任何一个句型做首句，然后按三原则排序，也形成五律四种，七律四种，共八种。律、绝合起来一共十六式。先看绝句。
以句型一打头的。
五言的如《登鹳雀楼》第1句“白日依山尽”，“仄仄平平仄”，仄起仄收，不押韵。第2句既要和第一句平仄相对，又要押韵，就要平起平收。“黄河入海流”，“平平仄仄平”，正好。第3句不押韵，还要与第2句相粘，平起仄收。“欲穷千里目”，符合条件。第4句押韵，还要与第3句相对，仄起平收。“更上一层楼”，正好。四句的顺序：句型一、二、三、四。
七言的如杜甫的《江南逢李龟年》：
“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”句型顺序是一、二、三、四，即平起仄收、仄起平收、仄起仄收、平起平收，也符合三原则（可自己分析）。
以句型二打头的。五言绝句如，苏颋的《汾上惊秋》：
“北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻。”
仄平平仄平，仄仄仄平平。平仄平平仄，平平仄仄平。
这首诗首句就押韵，第2句逢双，还要押韵。按三原则排列句序，第1句（孤平自救），押韵。第2句也押韵，标准的句型四。第3句，变通了的句型一，第4句，标准的句型二。句型顺序是：二、四、一、二。完全符合。
七言绝句如高适的《别董大》：
“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”
平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。仄平平仄平平仄，平仄平平仄仄平。
四句依次是变通了的“句型二”“句型四”“句型一”“句型二”。排列顺序符合三原则。
以句型三打头的绝句。五言的：戴叔伦的《过三闾庙》：
“沅湘流不尽，屈子怨何深。日暮秋烟起，萧萧枫树林。”
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平平仄平。（最后一句有个小拗）。
