Anythingispossible！一切皆有可能！
Impossibleisnothing！没有不可能！
二者是两种某品牌的代言词，两句话传达的信念是一样的。
因为，这样的信念再加上“勤奋”二字，你就可以昂起头说：“虽然现在我物理只考了5分，但我要成为一名物理学家。因为，一切皆有可能！”
夜来无梦过邯郸
文/纳兰泽芸
2011，已经足音橐橐地走进了我们每个人的生命。
告别2010，就像告别自己深爱的恋人，心里忽然涌起许多的不舍。
有句话说：人出生时都是紧紧地握着拳头，而当离开这个世界时却无一例外两手放松地离开。
因此，该走的，总会离开，就像2010。该来的，总会来到，就像2011。我们试图用紧握的双手去抓住，最后终于明白，没有人能够抓住该走的，也没有人能够拦住该来的。
抓不住。那就不如怀念吧。
怀念我的这一年——辛苦着，收获着，快乐着。
怀念2010年，需上溯到2007年。那一年，因为身体上、生活中的一些事情，我的心绪陷入了深谷，曾经一度几乎无法自拔。我清楚，没有人能够救得了我。每天机械地工作着，在人前用礼貌的微笑掩藏自己内心的伤痕。
2007年年末一个寂寥的深夜，我偶然翻起了毕业留言册，那里面，有我、有我曾经的同学们那质朴纯真的笑脸。我一页页翻过去，每一个同学在留言里无一例外地真诚祝我“在文学的天空里自由翱翔。”、“在文学的道路上越走越远。”“实现自己的梦想”……
那一夜，我独自坐了很久。是的，这些年，我丢失了什么呢？从皖南那个背临长江的小村庄来到这个万丈红尘的上海滩，从一个乡村小丫头到一位端坐办公室的所谓都市“白领”，再到结婚、成家、生女，我将小小的根须浅浅地扎进这个城市的土地，其间经历的流离与苦楚已无需再提。
但是，这个毕业留言册那一夜突然提醒我长久丢失了什么？我的梦。
是的，我的文学梦。或者，我的文字梦。
工作忙。要照顾孩子。要做家务。……不不，这些都不是借口。还记得“蚊帐利偷读，熄灯写肚皮，庶乎三百草，梦里复依稀。”这首小诗吗，它是记录书法家刘炳森劳动下放时，在严酷的政治环境与生存环境中，趁着深夜熄灯躲在蚊帐里悄悄用手指在肚笔上划字练习的事。他这样无声无息地偷偷练字，任何人也不会察觉，他每夜要在肚皮上写三百个草字才睡觉，梦里恍然还在练字。
“熄灯写肚皮”，至少我不用熄灯偷偷写字吧。
曾亲眼看见一个老人退休的情景。拿着一个纸箱，里面装着一些个人用品，离开了呆了半辈子的办公室。老人落寞地说，一辈子快过去了，一下子感觉很空，好像什么都没有。
一个纸箱，装进了一个人的大半辈子。离开了那间办公室，再看看自己，两手空空。这种感觉，让人惊恐。
我问自己，年复一年的若干年后，我愿意承受这样茫然的失落吗？不，我不能。
2008年上半年，我用那支蒙了尘的笔灌上悦目的蓝墨水，一笔一划记下点点滴滴。结束了一天的工作和家事，哄睡女儿。夜静如水。城市睡了，它庞大的身躯喧嚣了一整天，它累了。而我却在温润的台灯光华下，醒着，与我的心灵对话，与我的思绪对视。
清晨，晨曦尚未完全醒来，我边在厨房做早餐边读书。我知道，“为有源头活水来”，就像长江，没有了来自雪山之巅的源头活水，终会枯竭。
我在心里搭起一方小小的精神家园，我一趟趟地飞向知识的广阔原野，在微风细雨之中，在斜晖脉脉之下，我的剪尾轻掠波光粼粼的水面，簪花拂柳，寻觅闪光的智慧树枝。
就这样，走过了2009年，2010年。
每当听到编辑老师的用稿通知和发表通知，每当听到编辑老师的鼓励与指正，我都满怀欣悦与感激。
在阳光灿烂的午后，这样的欣悦如水一样在我心里静静流淌漫溢。
2010年开始，发表在各报刊杂志的文章渐渐被各大文摘期刊注意并转载。一位作家老师写信给我说，这是一个跨越，要好好珍惜，扩大写作思路，拓宽写作风格，一步一步走扎实。
钟书先生曾说：“弈棋转烛事多端，饮水差知等暖寒。如膜妄心应褪净，夜来无梦过邯郸。”是说，世事无常，个人心中喜忧，如鱼饮水，冷暖自知。心境平和恬淡一点，将虚妄之心褪却一些，可以为自己活得坦然一点。
我只愿，握住手中这支小笔，平和而恬淡地，一天天，一年年，坦然地走好脚下的路，可以“夜来无梦过邯郸”。
明日的酒杯，莫要装着昨日的伤悲。谨以此小文，告别我的2010，拥抱我的2011，将伤悲过滤，将欢欣留住，与往事干杯。
做那个不要鱼竿的孩子
文/纳兰泽芸
有朋友问我一个问题：如果你是一个小孩，看到河边有个老爷爷钓鱼本领实在是高，一会儿就钓了满满一篓鱼。你上去朝篓里眼巴巴地瞧着。老爷爷看你可爱，说：小朋友，这篓鱼爷爷送给你吧！你怎么回答？
我狡黠一笑，这还不简单吗，我会说：老爷爷，我不要你的鱼，我要你的鱼竿！
正等着夸奖呢，朋友一拍我脑袋：错！
那个小孩应该说：老爷爷，我不要你的鱼，也不要你的鱼竿，我只要你把你钓鱼的本领教给我。
啊，那个孩子真聪明！
其实，所谓的“运气”、“机遇”等等这些就像那根鱼竿一样，你没有本领去抓住它，掌控它，使用它，再好的鱼竿在你手里，也与一根棍子没有任何区别。
我们常常会遇到这样的人，看到别人做出了什么成绩，就会找许许多多客观的原因，比如小沈阳家喻户晓了，有人就说：那是他运气好，一是有赵本山捧他，二是上了春晚。
比如刘谦成了尽人皆知的“魔术王子”，有人又不平了：真不明白这中央台搞什么鬼，大陆那么多魔术师，为什么要单单捧红那个台湾的嫩小子？
我们从不全盘否定“运气”或“机会”，就像要多钓鱼，也要一根好鱼竿一样。
但是相信我们更多听到这样一句话：机会总是留给有准备之人。谁能想到，像刘谦这样一个玩“神奇”于股掌之间的“魔法王子”，竟没有正儿八经拜过师学过艺，为了练手臂稳定度，他在手臂上滴一滴水，靠手腕力量掷飞镖，无数次的练习，他终于达到飞标直击靶心，而臂上水滴纹丝不动的程度。正如刘谦所说：不错，魔术是假的，但，艺术是真的。
赵本山有众多徒弟，为何独独心甘情愿为小沈阳在春晚上甘当绿叶呢？那是因为被小沈阳的执著精神所打动，小沈阳无论是在家乡种地、在外乡打工，无论何种艰难的境地，他从未放弃过自己的追求。
那个从安徽芜湖小城走出的女孩赵薇，如今已是“天下谁人不识君”。又有人跳出来说：若不是一部《还珠格格》，她能有今天吗？
不错，没有《还珠格格》的确就不会有赵薇的今天。但是不要忘了，她从小城芜湖师范学校毕业后，没有与她的其他同学一样，守在某个乡镇小学的讲台上年复一年，而是勇敢地独身闯入上海谢晋恒通表演学校，后来又以专业第一名的成绩考入北京电影学院。
2006年，在演艺圈大染缸里打滚了许多年的赵薇，难能可贵地保持了学不止步的精神，参加研究生国家统考，成功考入北影导演系。
在《花木兰》里，赵薇披上戎装，将娇滴滴的自己当成一个真正的男人，在艰苦的外景环境里，像男人一样骑在马上打打杀杀，不要以为那个在马背上纵横驰骋的是替身。为拍这部《花木兰》，赵薇短短几个月练就了精湛的骑术，连其他男演员都不禁叹服。这其间经历的所有艰难，外人何知？
再来说说谢霆锋，可能很多人与我当初一样，听到这个名字都不以为然：还不是靠他老子谢贤那点名气撑场，否则鬼认识他！
不错，谢霆峰的头顶是有他老子的光环，但是，他今天的一切，绝大部分属自己打拼而来。
十一岁时，父母离婚收场。十五岁时想学音乐，想到东京去深造，但匪夷所思的是，没有钱！父亲谢贤虽然拍电影赚了不少钱，但他花钱大花撒，不仅如此，还欠了一屁股债务。最后谢霆锋还是去了东京，为了省钱在郊外租房，去学校路上得花两个小时。有时遇上第二天有早课，就不回住处，干脆在学校附近的公园长椅露宿一夜。
十六岁在香港唱歌，一是因为演唱功底的确还不够厚实，二是因为大部分人认为他是沾着老子谢贤的光，从心底瞧不上他。他唱歌的时候，嘘声四起。这样的场景，他承受了三年，每次唱歌被嘘，下场的时候他没有流泪，流泪的是他的助理。
有一次拍几百人场面的电影，谢霆峰的脚受伤见骨，导演要送他上医院，当他得知自己一人停工会导致数百人停工时，他没有上医院，只是用塑料纸包住受伤的脚，继续开拍。血水盈满了塑料纸，就解开倒掉血水，继续。
中国有句古话：道德传家，十代以上；耕读传家，次之；富贵传家，不过三代。
那么这个“道德”二字，是否可以宽泛地理解为“精神”二字，属于思想，属于脑袋瓜子的东西，也就是那位老爷爷钓鱼的本领。学到了这个，就可以真正长久的安身立命。
而那个“富贵”，就像那根鱼竿，没有钓鱼的真本领，这根鱼竿迟早会化为粪土。
