李白
名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。
[赏析]
至于第三首，诗人运用的手法有二：一是花人娱人，二是春风拟人。先说花人娱人，花人指的是牡丹花及杨贵妃，所娱之人是唐玄宗。据《乐府诗集》引《松窗录》云，《清平调三首》是于天宝初年李白在长安供奉翰林时所作。某天，唐玄宗带着杨贵妃去沉香亭赏牡丹，认为在此良辰美景佳丽均全之时，怎么还能唱那些陈旧的歌辞呢？于是便命歌手李龟年宣李白立进新调，而李白当时却酒醉未醒，但偏能在昏沉中赋成此诗，可见其诗艺之高。李白这三首组诗是特受君王之邀而作，因此其目的无非是要讨得君王之欢心，所以诗中便说，有了这名花和美女，君王自然要带笑相看了。再说春风拟人手法。这春风喻指何人，显然是指唐玄宗。为何他有“无限恨”，因为据史料记载，唐玄宗在他最宠爱的武惠妃死后，一直为没有绝色美人相陪伴而闷闷不乐，曾特颁诏书，让使者到全国各地密访，寻觅倾国倾城之佳丽，当时这批使者被称为“花鸟使”，可见玄宗皇帝在没有得到杨贵妃时“恨”之深。现在杨贵妃终于来到玄宗皇帝的身边，他当然不再有恨了，所以便变“恨”为“笑”，而且要倚靠在沉香亭边的栏杆旁，细细看她个够。
李白的《清平调三首》在艺术上最成功之处是将花人打成一体，说花美即为说人美，说爱花即为爱人，杨贵妃简直成为花王牡丹的化身了。同时诗作又杂以神话传说和古人故事，甚至将自然之物白云和春风组织入诗，这样便将美人美貌的感染力从凡人社会（包括古今）拓伸到神仙世界，再扩展到自然世界，杨贵妃的魅力立即被增加一千倍，这样的诗篇怎能不受到唐玄宗的喜欢呢？
