桃花新水浣春衣，旧日兰亭到亦稀。
断岸羽觞晴日暖，远山横笛暮云飞。
沙棠舟近江鸥起，玳瑁梁空海燕归。
尚有采蘩思未定，不堪月色上罗帏。
咏虞姬
歌罢伤心泪几行，江山旋逐楚声亡。
贞心甘向秋霜剑，不欲含情学汉妆。
采莲曲
绿叶罗裙一色裁，芙蓉映水两边开。
欲将新曲频频唱，恐有鸳鸯飞入来。
寄修嫣
莫卷珠帘对碧山，山边孤鸟日飞还。
如何百里相思路，惟有随人月影闲。
主要参考文献、史料：
（1）王延梯：《中国古代女作家集》，山东大学出版社。
（2）《绍兴县志·人物·祁门三女》，中华书局。
勤学诗画得真传——陈洪绶女陈道韫
陈道韫，清绍兴府诸暨县枫桥陈家村人，陈洪绶长女，生母萧山来斯行女，继母韩儒人，俱工吟咏。父妾胡净鬘（一说姓吴），善画。道韫承家学，工翎毛、花卉、人物，尤善画竹。以诗画擅名越中。父尝命写经，精致绝伦，因题其居曰“写经轩”。平生著有《写经轩诗》1卷。
陈道韫父陈洪绶是明末清初著名人物画家，他鲜明独特的艺术风格，在当时人物画日趋衰退的画坛上，影响极其重大而深远。他的作品不但在当时“海内传模为生者数千家”（毛奇龄《陈老莲别传》），甚至还受到朝鲜、日本人士的热爱。清朝初年和晚期的人物画，追踪陈洪绶的画法曾风靡一时。
陈道韫自幼身体赢弱，母亲大约在她八九岁时去世，父亲洪绶又常外出，只得将她托给洪绶的兄嫂抚养。一次洪绶外出回来，入门见到失去亲娘的女儿，悲凄难忍，口占七律一首：《自萧山归见女口占》：
入门见我无娘女，躞蹀前来鼻自酸。
多病定垂兄嫂泪，不训应失侍儿欢。
新裁棉衣虽无冷，旧日慈心犹虑寒。
且逐小姑斗草去，那堪含泪把伊看。
这首诗抒发了父亲对无娘幼女的极度悲切感情，读之令人动容。
道韫从小长得十分聪明，悟性极强，且对父亲绘画很感兴趣。洪绶将她视为掌上明珠，悉心向她传授绘画技艺。道韫听得专心，学得认真，坚持苦学，画艺日进，终成一位有名的女书画家。
道韫绘画成名，还得益于父亲的侍妾胡净鬘。胡净鬘，又名华鬟、净德，小名小宝。崇祯十六年（1643），陈洪绶46岁那年，自京城返回杭州，途经扬州时，因慕其才而娶。她善花鸟、草虫，用笔工致。王士禛《池北偶谈》称其为“皆入妙品”。尝伴陈洪绶游扬州铁佛寺。北宋著名大学士苏东坡有位爱妾，名叫王朝云，她天生丽质，聪颖灵慧，能歌善舞，还能吟诗作赋，独具一种清新洁雅的气质。时人以苏东坡之妾朝云比之，传诵为“韵人韵事”。传世作品有与陈洪绶合作的《山水梅花合册》，现藏苏州市图书馆。
胡净鬘到达诸暨陈府后，见道韫喜画爱诗，甚为喜欢，就精心指导她学画，特别是同她一起研习绘画“六法”。所谓“六法”，是南朝齐谢赫《古画品录》中所举的品评人物画的六项标准，即气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写（一作传模移写）。唐张彦远《历代名画记》则将“气韵生动”、“骨法用笔”列为首要之法。后论者益众，并逐渐应用到山水、花鸟等画科，成为中国画的代字词。道韫在胡氏的指教下，深刻领会“六法”要诀，反复练习，使画技得到很大提高。
陈道韫开始模仿父亲和胡净鬘的绘画技艺，后来边学边创，逐渐使自己的画作别具一格，且诗画并茂，人们夸道：绘画名家育出一位超凡才女。
主要参考文献、史料：
（1）吴木：《中国古代画家辞典》，浙江人民出版社。
（2）王志邦、黄佩芬：《浙江妇女人物传略·陈道韫》，团结出版社。
（3）王璜生：《陈洪绶》，吉林美术出版社。
舍身保子斗乱兵——长清岭烈妇
长清岭烈妇（？~1674），清绍兴府诸暨县人，性刚烈，在被反清乱兵所获的危急头头，机智拒辱，舍身保子，事感乡人，数百年来，在民间盛传不衰。
康熙十二年（1673），吴三桂带兵叛乱，自称周王。翌年，耿精忠在福建响应。时绍兴府嵊县刘双期、罗万里和诸暨县王善长、何九、朱成龙等，各拥军数千至数万，响应吴三桂、耿精忠反清，并攻占诸暨、新昌、嵊县等县城，配合耿军作战。反清乱军头目朱德甫占领诸暨紫阆山，受耿逆伪札，遥为声援，民军连营结寨，与率领清军前来镇压的巡道许宏勋大战于枫桥、紫阆山，节节抵抗后被清军击溃，四处逃窜。
反清乱兵是一些心狠手辣、为非作歹的兵痞，他们肆无忌惮地到处作恶，给百姓带来了一场劫难。有一个乱兵，竟将一位良家妇女和她一个年幼的儿子用绳子绑住系于马后，并悦进犯母子二人。此时，妇人十分焦急，心想，如今母子已落入虎口，生死难卜，孩子是娘的“心头肉”，留下孩子就是留下希望，我宁死也要设法救出儿子。后来，她急中生智，想出了一个计策，平心静气地对乱兵说：“我已经被你所获，听从你的安排就是了，但我丈夫只有此子，等我丈夫来了，我将幼子交给他以后，任凭你有什么要求我都满足你，这样我也无所遗憾了。”这个乱兵听了妇人的话，心想，我要的是妇人，只要她能听我的使唤，这小孩放掉也就算了，于是答应了她的要求。
一路人马行至长清岭，妇人的丈夫边追边喊，向岭上赶来。妇人见状即对乱兵说：“让我去将幼儿交给丈夫，然后随你而去。”说罢便带着幼子往回走，来到丈夫面前，她十分焦急地对丈夫说：“今日我家遭了横祸，如果硬拼，也许全家人没有生还的希望，如用我的计谋，可只死我一人，保全你们父子二人。现在你快快带着幼子离去，以防贼兵节外生枝，望你好好将儿子养育成人……”说罢，恋恋不舍地离开丈夫和儿子。
乱兵的贼眼紧紧盯着妇人，看到她交子完毕，即命她快快过来，随自己而去。可这时，妇人虽说转身向乱兵走来，但一边频频回头望着渐渐远去的亲人，一边寻思徘徊。见他们父子走远了，来到一悬崖峭壁处，怀着对敌人的深仇大恨，突然纵身跳下悬崖。崖深千尺，一瞬间，妇人摔得粉身碎骨。
后来，人们为了纪念这位宁死不屈的刚烈妇人，在长清岭她跳崖的地方筑亭祀之。人们每当路过这里，有感于妇人的壮烈，皆为之流泪。
主要参考文献、史料：
（1）《清史稿·列女·长清岭烈妇》，中华书局校点本。
（2）（清）悔堂老人：《越中杂识·列女·长青岭烈妇》。
聘妻魂随忠烈夫——楼墨林聘妻朱烈女
朱烈女，清绍兴府诸暨县朱国光女，许配给同县楼墨林为妻。有胆识，明大义。墨林在与反清乱军的血战中壮烈捐躯，李烈女感其忠烈，相继赴难。
康熙十三年（1674），诸暨县王善长、何九、朱成龙等各拥军数千至数万，响应吴三桂、耿精忠反清，攻占诸暨县城，配合耿军作战。
在诸暨的这伙反清乱军中，有个叫杨六的首领，他率领的一支乱军进犯墨林家乡，凶残的乱兵烧杀抢掠，无恶不作，墨林的父亲越凡无辜惨遭他们杀害。
自古越地多勇男，岂容叛贼逞疯狂。血气方刚的墨林，见乡亲和父亲被杀，义愤填膺，挺胸挥戈，誓死为民除害，为父报仇。经过一阵激烈拼杀，他连杀3名乱兵。众乱兵见墨林如此勇猛，立即集兵将他团团围住，并一起向他杀来。墨林在乱兵的重重包围中，怒目圆睁，竭力拼杀，但总因寡不敌众，被乱兵所杀。此时，墨林弟永叔，见哥哥被乱兵包围，火速赶来营救，不幸亦死于乱兵刀下。
朱姑娘是墨林的聘妻，当日，她得悉自己的未婚夫婿和父亲及弟弟一家三口死于非命的噩耗，悲痛欲绝，心如刀绞。但她对墨林忠国孝父，不顾生死，英勇杀敌的献身精神十分敬佩，慨然曰：“死得其所也。”接着她又想，我身为他的聘妻，为有这样一位忠胆义烈的未婚夫婿而欣慰。我与墨林虽未成婚，但曾自誓与他风雨同舟，生死与共。如今墨林为尽忠尽孝而去，我岂能背信苟活，应该追随她而去。想到这里，她暗暗下定了随夫赴难的决心，从此再不言语。夜里，她等母亲安睡，便将自己衣服的前襟密密缝住，投缳而死。
越七日，族人收三尸，颜色不变。当年，朱姑娘与墨林于十月初三订婚，而今于七月初三，俱死于难，乡人一片敬叹之声。
杨六等攻破县城后，计欲袭击杭州，驻县北五马岭，官兵赶至，俱败死。康熙十五年被平定。
乾隆二十五年（1760），巡抚庄有恭具题，并与墨林兄弟特建三坊以旌。
主要参考文献、史料：
（1）（清）悔堂老人：《越中杂识·列女·朱烈女》。
独居坟园赋泪诗——毛奇龄妾张曼珠
张曼珠，小字阿钱，清直隶丰台人，绍兴府萧山县毛奇龄妾。好学善诗。因大夫人忌妒，被徙居至石安门坟园。忧愤而死，年仅24岁。
毛奇龄（1623~1713），字大可，号初晴，又称西河。是一位著名的经学家、文学家，康熙年间曾任翰林院检讨、明史馆纂修官等职，善散文诗词，并从事诗词的理论批评。著述颇多，后人编为《西河合集》。当年他见到聪颖美貌，诗才出众的张曼珠，惊喜异常，便将他纳为小妾。
在我国漫长的封建社会里，达官贵人，文人雅士，以至乡绅富商等，纳妾是一件平常事，但往往遇到一件头痛的事情，即男主人将小妾当成活宝贝，可女主人却将她看成眼中钉，轻者妻妾不和，正妻不给小妾名份、地位和待遇，重者咒骂不绝，棍棒相加，赶出门外，闹得丈夫尴尬，正妻哭天，小妾受屈。毛奇龄将张曼珠娶进门以后，同样遭到大夫人的忌妒，她坚决反对丈夫娶妾。
《清朝野史大观》卷九记载，毛家住处比较简陋，三间矮屋，左右两间为书房兼卧室，大夫人、二夫人各住一室，中间为会客室。有时毛奇龄在中间一间房内会客，一边构思诗文，一边手不停挥，来访客人环坐四周提出各种问题，他随问随答。大夫人因她宠爱小妾，在卧房里不停地吵骂，弄得毛奇龄十分气恼，还要与她对骂几句。人们称他“五官并用”。后来，大夫人不让张曼珠住在一起，最后要她徙居石安门坟园。即使如此，大夫人还认为丈夫宠爱小妾，常在卧室里不停地吵骂。
张曼珠避居坟园后，面对屋外斜风苦雨，凄草孤坟，丈夫很少上门的凄凉情景，整日郁闷不乐，经常含泪赋诗，诉说心中的痛苦和不平。下面引其所作诗三首，足见其悲：
病中吟
罗帐挂金钩，熏炉香雾收。
起来红袖冷，独坐怕梳头。
日色满窗红，鸳鸯睡枕同。
披衣将欲起，又怕隔帘风。
无子自叹
春到园林草尽芽，夭桃何事不开花。
晓来对镜临汝坐，羞见朝阳上碧纱。
题留视图
为送还家去，双螺绾百环。
且将妆镜影，留视在人间。
诗中的字里行间，抒发了作者无比忧郁的心情，流淌着她内心极端痛苦的无声之泪。不久，郁愤成病，怏怏而卒。
主要参考文献、史料：
（1）王延梯：《中国古代女作家集》，山东大学出版社。
（2）王志邦、黄佩芬：《浙江妇女人物传略·张曼珠》，团结出版社。
毛师门下女弟子——诗人、画家徐昭华
徐昭华（约1701年前后在世），字伊璧，号兰癡，又号徐都讲，清绍兴府上虞县人，外祖父会稽县明吏部尚书商周祚，父徵士徐咸清，母诗人、画家商景徽，诸暨县诸生骆加采妻。在骆家居处曰凤凰于飞楼。毛奇龄女弟子。其诗名噪一时，工楷隶，善丹青。著有《徐都讲诗集》1卷（附于毛奇龄《西河全集》后刻行），《花间集》、《凤凰于飞楼》各1卷，《中国诗歌大辞典》、《中国画家人名大辞典》等有载。
昭华父咸清与毛奇龄相友善，过往甚密。毛奇龄祖地萧山，暮年居家。毛初到徐家，昭华乃幼童，见她聪慧，能吟诗，善画蝶，遂命题画蝶五绝，限东韵。昭华稍加思索，随口而出：
蛱蝶翻飞去，翩跹彩笔中。
虽然图画里，浑似觅花丛。
昭华口赋一诗，满座大惊，毛奇龄十分高兴，和诗相赞。徐咸清看到女儿有出众诗才，且毛奇龄也十分欢喜她，于是就将她送到毛师那里拜师学诗。昭华拜师后，勤奋习诗，日见长进，毛师见了十分开心，于是称她为女弟子。一次，他命昭华题仿六朝体，赋得《拈花如自生》诗：
明珠照翠钿，美玉映红妆。
步移摇彩色，风回散宝光。
蛛丝髻上绕，蝶影鬓边翔。
谁道金玉色，皆疑桃李香。
毛师对此诗深为赏识，不过他尤喜昭华的《塞上曲》诗：
朔风吹雪满刀环，万里从戎何日还？
谁念沙场征战苦，将军今又度阴山。
长云衰草雁行平，沙碛征人向月明。
思妇不知秋夜冷，寒衣还未寄边城。
其诗感慨豪宕，出自闺阁，洵非易及。除《塞上曲》诗外，还有《青藤歌》、《送虞英嫂归诸暨》等，都是为人传颂的诗篇。
送虞英嫂归诸暨
落尽红衣莲子多，相看绿水木兰过。
晓风不解吹愁去，偏送佳人到苧萝。
青藤歌
施乡亭畔古藤树，种藤道士今何处？
年年春去春复归，墙头只见春花飞。
邺架青藤交百尺，对此徘徊长叹息。
孺子当年独著书，阶前带草今何如？
花径频开满春色，一榻重悬待仙客。
萋萋藤叶绕池边，片片藤花坠榻前。
翠台半掩秋蛇迹，锦云时覆雕龙翼。
亭问采藻掞天来，游人早上著书台。
后来，徐昭华成了江南有名的女诗人，毛师更是高兴，他每对人言：“门下弟子虽多，以她的诗最高。”并序其诗云：“昭华既受业传是斋中，每赋诗，必书兼本，邮示予请益。陆续得如千首，留其帙，不忍毁去，遂附予杂文后，存出兰之意”。
昭华善画，喜画山水、花草，尤工画蝶，还工书法，毛奇龄曾为她的画幛上题诗赞曰：吾郡闺房秀，昭华回出尘。书传王逸少，画类管夫人。后昭华画真有进管夫人处。
主要参考文献、史料：
（1）李春光：《清代名人轶事辑览·徐昭华》，中国社会科学出版社。
（2）王志邦、黄佩芳：《浙江妇女人物传略·徐昭华》，团结出版社。
力抗强暴不失身——烈妇陈氏、金氏
陈氏（？~1678），清绍兴府上虞县人，府庠生谢璜妻。金氏，同县人，陈阶二妻。陈、金二妇，守妇道，性刚烈，不威强暴，以死保节，事感世人，人们筑祠以祀。
上虞地处钱塘江南岸，东北濒临浩瀚的东海，西南连接虞绍平原的万倾良田，是个江南有名的鱼米之乡。这里的人民，勤劳勇敢，民风淳朴，他们祖祖辈辈在这块土地上繁衍生息。但千百年来，特别是明朝以来，这块美丽富饶的宝地，常常遭受倭寇、海盗的侵扰。他们肆无忌惮，烧杀抢掠，无恶不作。特别是沿海一带的百姓，常常被迫四出逃难，土地荒芜，以至家破人亡。
陈氏是位善良纯朴的姑娘，自嫁到谢家后，家中贫寒，她从不嫌弃，靠做针线活谋生。后来，丈夫在京城去世，她誓不再适，苦守家门。有人欲夺其志，要娶他为妻，她即欲持刀自刎，他人只得作罢。清康熙十七年（1678）秋，海寇再次袭扰上虞，沿海一带的百姓，首当其冲，急忙关门落锁，能逃则逃，能躲则躲，但陈氏尽管到处躲避，还是被海寇们发现，他们死拖硬拉，将她掳到停在海边的贼船上，怕拼死挣扎的陈氏逃跑，立即将贼船驶离海岸。俗话说，海上无风三尺浪，那钱塘江口，平日常常白浪滔滔，潮水翻滚。贼船离岸，船身随浪颠簸，被困在船舱里的陈氏，不但胆颤心惊，而且晕头转向，此时，海盗凶相毕露，欲行强暴，陈氏面对色狼似饿狼般地扑来，用力遮挡，破口大骂，可在茫茫大海中，一个弱女子怎敌得过一群凶残的海寇呢？陈氏打定主意，我人已落虎口，但身不可辱，海寇强行非礼，我宁投水保节。随着海寇们阵阵紧逼，陈氏拼死从海寇们的拉扯中争脱出来，跳入了波涛汹涌的大海。
