《恢复》显示了中国无产阶级革命文学初期诗歌创作的实绩，是诗人郭沫若继《女神》之后对中国新诗的又一贡献。抗战爆发以后，郭沫若继续写诗，后来收集为《战声》、《蜩螗集》两书。其中诗篇，虽不及《女神》格调雄浑，但热情洋溢，仍保持着革命浪漫主义气息。《民族复兴的喜炮》、《抗战颂》、《战声》等篇，赞颂了正义的抗日战争；《罪恶的金字塔》、《进步赞》、《为多灾多难的人民而痛哭》等篇，抒发了诗人对黑暗的憎恨、对光明的期待和对革命的崇敬。
闻一多
闻一多，生于1899年，卒于1946年，现代诗人、学者。字友三，号友山，原名闻家骅，它名闻亦多、闻一多。湖南浠水人。出身“世家望族，书香门第”，自幼喜读古典诗词，爱好美术。
1913年考入北京清华学校。五四时期开始新诗创作，是清华文学社成员。1922年赴美留学，学习美术，同时研究文学和戏剧，创作了不少爱国思乡的诗歌。1925年回国，任北京艺术专科学校教务长，并成为前期新月社主要代表诗人，与徐志摩等人主编《晨报》副刊“诗镌”，提倡新诗格律化。1928年和徐志摩创办《新月》杂志，后任武汉大学、清华大学、西南联合大学教授。40年代积极投身于爱国民主运动。1944年加入中国民主同盟，曾任民盟中央执行委员。1946年7月15日被国民党特务杀害。
着有诗集《红烛》、《死水》，诗论《新诗格律》及学术着作《唐诗杂论》、《楚辞校补》等。他是现代新格律诗体的倡导者和卓有成效的实践者。主张新诗应该讲求“音乐的美”（音节）、“绘画的美”（词藻）与“建筑的美”（节的匀称和句的整齐），认为诗人“戴着脚镣跳舞才跳得痛快，跳得好”。诗作充满着深沉、炽热的爱国主义激情，表现了“五四”反帝的时代精神。艺术上风格独特，感情奔放，形式整饬，语言绚丽精练，想象新奇丰富，具有很强的艺术感染力，曾产生一定的影响，为使新诗真正冲出早期白话诗平实、冲淡的狭窄境界，获得浓烈、繁复的诗的形象做出了重要贡献。在中国古典文学研究方面，特别是在唐诗、庄子、楚辞、诗经等方面有精到的研究，多有创见。1948年开明书店曾出版《闻一多全集》。
徐志摩
徐志摩，生于1897年，卒于1931年，现代诗人、散文家。原名徐章垿，字志摩，小字又申。曾用诗哲、南湖、云中鹤、鹤、海谷、大兵、黄狗、删我等笔名。浙江海宁人。
“新月社”是20世纪20年代中国一个文学社团，它要求诗歌应有完美的形体和完美的精神，主张新诗应该格律化，不能杂乱无章。徐志摩便是“新月社”的代表诗人。
徐志摩的诗作节奏轻快，旋律和谐，色彩繁丽，讲究技巧。他用比较完整的艺术形式，来表现自己的彷徨、烦闷的情绪，以及轻烟似的淡淡的哀愁。他的主要诗集有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》等。
徐志摩的诗歌内容比较复杂，前期的作品与现实社会比较接近。《大帅》谴责了军阀活埋伤兵的暴行。《人变兽》描绘了军阀战争所造成的遍地死尸和鲜血的情景：“那田畦里碧葱葱的豆苗，你信不信全是用鲜血浇！”《梅雪争春》是对“三一八”惨案中被害者的悼念。《太平景象》、《盖上几张油纸》、《先生先生》等对下层人民的不幸，表示了同情。
徐志摩后期的诗歌内容比较消沉，格调不高，甚至有个别内容反动的诗篇。如《我不知道风是在哪一个方向吹》，反复咏唱的只是个人的一点感伤情绪。即使像《再别康桥》这类抒情诗，虽然表现的感情比较诚挚，但也缺乏时代气息：“轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。”
徐志摩还是20世纪20年代着名的散文作家，作品风格华丽，独树一帜。
臧克家
臧克家生于1905年，山东诸城人，现代着名诗人。共有30余本诗集，是新诗创作中产量最多的诗人之一。1932年开始发表新诗，出版的诗集有《烙印》、《罪恶的黑手》、《自己的写照》、《泥土的歌》、《宝贝儿》、《生命的零度》等。
早期的诗明显地受闻一多、徐志摩的影响，注重格律，刻意求精，注意语言的锤炼，但同新月派不同，很少写知识分子个人的感怀，而较多注意对下层劳动人民生活的抒写，特别是写农村生活，在一定程度上传达了农民苦难的心声。
《老马》一诗最具典型性。它把中国农民那种忍辱负重又不甘屈服的坚韧精神作了形象的概括。写的是一匹马，实际也是写苦难的人生，充满悲愤。
《难民》写一群农民因战乱流落他乡，忍饥挨饿，无处安身，写出无家可归的痛苦，表达了诗人对难民的同情和对社会黑暗的愤慨。
《答客问》写出了农村饥荒给农民带来的痛苦，《村夜》写动乱中的农村的紧张恐怖气氛，《歇午工》则表现农民在“铺一面大地，盖一身太阳”的条件下午休，反衬出他们劳动的沉重和艰辛。
这些诗因为写农民，写土地，写得很深沉很扎实，臧克家也被称做“乡土诗人”。
抗战时期臧克家与其他作家曾组织“文化工作团”到前线活动，写下许多表现抗战生活的诗歌，如《别潢川》、《老媪与士兵》、《九一八在冷雨中》、《大别山》、《向祖国》等。
作为一名“乡土诗人”，臧克家最得意的诗集是《泥土的歌》，他说“泥土的歌是从我深心里发出来的一种最真挚的声音，我昵爱，偏爱着中国的乡村，爱得心痴，心痛，……我知道，我最合适于唱这样一支歌，竟或许也只能唱这样一支歌”（《泥土的歌·序》）。《泥土的歌》的确能代表臧克家的风格，这是一组中国农村的速写，“一笔自然的风景”，“一笔农民生活的缩影”。许多诗写得优美、细腻、隽永，富于田园风味，如《反抗的手》、《三代》、《笑的昙花》、《沉默》、《春鸟》等。其中的《三代》只有三句：“孩子，在土里洗澡；爸爸，在土里流汗；爷爷，在土里埋葬”，深刻概括出离不开土地的农民的辛酸。
解放战争时期写的《宝贝儿》、《生命的零度》，无论风格和题材都有很大变化，其中有不少是政治讽刺诗。如《胜利风》、《人民是什么》、《枪筒子还在发烧》、《谢谢了“国大代表们”》等，用火与剑似的诗句刺向社会的黑暗，表达了对黑暗现实的憎恨。
臧克家的诗比较讲究音节的铿锵，用字的准确，比喻的恰当，十分注意推敲，近于“苦吟”派。他的诗分开来看像似一件件的雕刻工艺品，有时不免使人感到缺乏新鲜的活气和足够的气魄。后期的作品，雕琢典雅的风格有所改变，逐渐走向朴素自然，“博大雄健”。
艾青
艾青，生于1910年，卒于1996年，是现代诗人。原名蒋海澄。曾用笔名莪伽、林壁等。生于浙江省金华县一地主家庭。
艾青1928年入西湖艺术院学画，1929年去法国勤工俭学，同时开始写诗。1935年回国，加入中国左翼美术家联盟，不久被逮捕入狱。狱中写长诗《大堰河——我的保姆》，以大堰河象征旧中国的农民，用沉郁的笔调和真挚的感情描写了她淳朴美好的形象及其悲惨命运，对不公道的世界发出愤怒的诅咒。诗篇充满了现实主义的战斗精神，显示了作者的优异诗才，成为其优秀的成名作和代表作。1936年自费出版了诗集《大堰河》，收录了狱中和早期的诗作。
抗战爆发后从事抗日宣传工作，创作了《北方》、《向太阳》、《他死在第二次》、《火把》等诗集，留下了许多着名的诗篇。其中，长诗《他死在第二次》描写士兵英勇战斗的光辉事迹，歌颂了为祖国献身的牺牲精神；长诗《火把》刻画知识青年唐尼拭去为爱情而痛苦的泪水，跟随在暗夜中举起火把前进的人民走上革命道路，表现了人民的巨大力量和抗战必胜的信念。
1941年到延安后，他的创作风格起了很大变化，作有《雪里钻》、《献给乡村的诗》、《黎明的通知》、《溃灭》、《反法西斯》等诗集，反映了崭新的时代生活，描绘了可歌可泣的无产阶级英雄形象，艺术风格也变得更为明朗和平易近人。在短诗中，歌颂革命领袖和解放区生活的《毛泽东》、《给太阳》等脍炙人口。解放后，他继续创作了诗集《欢呼集》、《宝石的红星》、《春天》、《海岬上》以及长诗《黑鳗》等诗篇。这些作品贯串了国际主义、爱国主义以及关于人类未来命运等重大主题，通过丰富的想象，给人以深刻的思想启迪。
20世纪50年代中期起蒙受了20余年的冤屈，1976年复出后写有沉痛悼念周总理的《在浪尖上》及《光的赞歌》、《鱼化石》等诗篇。一生出版了20多本诗集，并被译为英、法等多种文本。其诗体现了鲜明的时代精神，创造了豪放、雄浑的艺术风格，是继郭沫若之后将自由体诗推向新阶段的重要诗人，并享有较高的国际声誉。
何其芳
何其芳，生于1912年，卒于1977年，现代诗人、散文家、文学评论家。原名何永芳。四川万县人。
幼年上过私塾，1929年后在上海中国公学、北平清华大学外文系、哲学系学习。
1935年毕业后，曾在天津、山东、四川等地中学和师范任教。抗战后到成都曾自费创办《工作》，写文章表示对国民党消极抗战的愤怒。1938年赴延安，在鲁迅艺术学院任教，曾任文学系主任。同年加入中国共产党。1944~1947年任中共西南局文委委员、四川省委委员、宣传部副部长、《新华日报》副社长等职。解放战争时期在中央工委工作。1948年任朱德总司令秘书。1949年后主要从事文学研究和文学评论工作，曾任文学研究所所长，《文学评论》、《文学研究》主编等职。
1929年开始发表作品，早期作品表现对旧社会不满，调子较为抑郁，文笔精致。到延安后思想发生了变化，充溢着革命热情。主要作品和论着有诗集《汉园集》（与卞之琳、李广田合出）、《哀歌》、《预言》、《夜歌和白天的歌》，散文集《画梦录》、《还乡杂记》，小说戏剧集《刻意集》，杂文集《星火集》、《星火集续编》，文艺论文集《关于现实主义》、《西苑集》、《关于写诗和读诗》、《没有批评就不能前进》、《论红楼梦》、《诗歌欣赏》、《文学艺术的春天》等。1979年四川人民出版社出版《何其芳选集》。1982~1984年人民文学出版社出版6卷本《何其芳文集》。
田间
田间，生于1916年，卒于1985年，现代诗人。原名童天鉴。安徽无为人。自幼在农村读书，对诗歌产生兴趣，并开始诗歌创作。
1933年入上海光华大学学习，次年加入左联，参加编辑《新诗歌》和《文学丛报》，主编《每月诗歌》，并出版了诗集《未明集》、《中国牧歌》、《中国农村的故事》等。这些诗作感情真挚，描写了农民的痛苦和反抗，表达了诗人的愤懑和同情，具有浓郁的生活气息。1937年春赴日本，接触到裴多菲、拜伦、马雅可夫斯基的作品。抗战爆发后回国参加抗日救亡工作。
抗战初期的诗作多收在《给战斗者》诗集中，具有鲜明的时代性和强烈的战斗性。1938年春，随西北战地服务团到延安，并与其他人一起发起街头诗运动，是使诗歌服务大众，创造大众诗歌的一次成功探索。同年8月加入中国共产党。
此后又有不少新的创作，多收在《抗战诗抄》和《短歌》中。长诗有《戎冠秀》、《赶车传》（第一部）等，着力表现革命根据地“新的人物，新的世界”。1949年以后，曾任《诗刊》编委等职。除完成长诗《赶车传》第2部到第7部外，还创作了大量诗歌，出版了诗论集《海燕颂》、《新国风赞》及散文集《板门店纪事》、《欧游札记》、《火花集》，小说《拍碗图》等。
这些作品触及到社会主义革命和建设的各个领域，记录了祖国前进的步伐。在艺术上具有诗行简短、节奏急促的特点，自创了一种鼓点式的短行诗，具有鼓动性，被闻一多称为“时代的鼓手”。
郭小川
