张萱，京兆（今陕西西安）人，生卒年不详，宫廷画家。擅长人物画，尤其擅长仕女画。他经常以宫廷游宴为题材作画。张萱所画的妇女形象，据说以朱色晕染耳根为其特点。他特别长于画贵族的年轻男女，在点缀景物，亭台树木花鸟等环境描写方面也很见长。他曾以王昌龄“金井梧桐秋叶黄”诗句为题，创作了描写宫廷妇女被遗弃、冷落的寂寞生活的图画，获得了很大的成功。
唐宋画史著录上记载的张萱作品一共有几十幅，其中不少还一再被后来的许多画家摹写，但出于张萱本人手笔的作品，现在已经无一遗存。历史上只留下两件重要的摹本，即传说是宋徽宗临摹的《虢国夫人游春图》和《捣练图》。
《虢国夫人游春图》是以盛唐宫廷贵族妇女生活为题材创作的作品。画的是杨贵妃姐妹三月初三游春的场景。虢国夫人和韩国夫人都是杨贵妃的妹妹，都在唐玄宗的浪漫生活中占有重要地位。虢国夫人常撤去幕帐，公然在市街上乘马驰骋，这种大胆的行为引起社会的惊讶。这幅画马的步伐轻快，人的神态从容，切合郊游的愉快主题。行列中刻画了一个在马上照顾小孩的妇女的窘态。不依靠背景，仅以一组人物的配置，马的跑动和色彩运用能衬托出春天的气息是这幅作品的成功之处。这幅画在表现当时豪贵的骄纵生活方面富有概括的意义。
《捣练图》从各角度描绘了捣练工作中的贵族妇女。全卷共分三段，开始一段是4个妇女在捣练；最末一段是把练扯直了，用熨斗加以熨平；中间一段在络线，缝制。在表现这几组人物时，相互间的联系自然而生动，如扯绢者身体微微着力后倾，熨练者细心在绢上轻轻地熨平，动态徐缓，仪态娴静。画中细微的动作描写得尤其具体生动。《宣和画谱》中写道：张萱“又能写婴儿，此尤为难”。因为许多人画儿童不是身小貌壮，就是类似于妇人。而在《捣练图》中，煽火的小女孩畏热而回首，熨练一节的小女孩因身不够高，钻在练下仰首而顾的顽皮特点表现得生动活泼。
在画史上张萱通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提论。张萱的仕女形象与周昉作品中的形象具有共同性：女性一般都丰肥、艳妆，用笔工细，设色匀净，极似出土的唐俑泥塑和宗教画上的菩萨像。张萱的仕女画在其以后的人物画史中影响深远。
