魏玩，生卒年不详，字玉如，一作玉汝，邓城（今襄阳县）人，北宋女词人。出身世家，诗论家魏泰之姐，北宋宰相曾布之妻，因夫贵初封瀛国夫人，后封鲁国夫人，人称魏夫人。原著《魏夫人集》已散佚，诗有《虞美人草行》一首。词多写闺情，《全宋词》辑录了她的词作十四首，周泳先辑为《鲁国夫人词》一卷。
金马并游三学士，朱幡相对两诸侯
魏玩自幼聪颖，博涉群书，才思敏捷，工诗尤擅词，诗作甚多，诵咏佳句为时人所称道。魏玩的弟弟魏泰也是一个才子，其人性格怪异，因从小好逞强行霸，差点将试院中的考官打死，因此不得录取。魏泰博览群书却不思仕进，性情诙谐幽默，喜欢谈朝野趣闻，而且口才了得，与人谈笑，莫有能挡其词锋者，还喜欢讹托他人之名作书，这些行为在今天来看，也是一个特立独行的人。
魏玩的丈夫是北宋中期宰相曾布，王安石变法的重要支持者。与曾布结成夫妻后，魏玩极力提倡并恪守封建伦理道德，多次受朝廷褒奖，封鲁国夫人。曾布的哥哥就是著名的唐宋八大家之一的曾巩。这样的家庭背景如今看来真是满门文士，各个都是了不起的名人。
熙宁年间，曾巩任职洪州，曾布调任潭州路过洪州，而曾肇又恰来洪州探亲，三兄弟都是进士，今又聚会洪州，欣喜之情无法言表，魏夫人当即题写一联：“金马并游三学士，朱幡相对两诸侯。”一时传为佳话。
说起曾布，虽名头不如其兄曾巩响亮，但是官做的却比较大。他是一个名副其实的政客，官至宰相。此外，他还是王安石变法的得力助手，很多新法的条例都出自曾布之手，所以，王安石曾这样说：“自议新法，始终言可行者，曾布也；言不可行者，司马光也；余皆前附后叛，或出或入。”
在北宋的政治舞台上，改革派和守旧派的争斗始终没有停息过，从王安石三次被罢相便可看出。所以，作为变法积极的曾布，也不可能是一帆风顺的。政治生活几乎占据了曾布人生的全部，他是没有心思陪妻子享受诗情画意般的生活的。
变法如变脸，一言不合就遭贬
曾布十三岁那年遭遇丧父，兄长曾巩对他悉心培养。曾布考上进士之后，因为曾巩和王安石的关系密切，所以将他安置到王安石的门下。起初，曾布受到王安石的宠信，帮王安石做了不少事。大臣韩琦反对王安石的青苗法，向宋神宗上了一道奏章。宋神宗将奏章拿给王安石看，王安石很生气，令曾布对照韩琦的奏章逐句批驳，刻在石上不算，还印了一万张颁行天下，韩琦一怒之下辞官还乡。但后来，王安石又不喜欢曾布了，原因是宋神宗诏求直言，曾布说了变法的一些坏话，王安石怒斥曾布，解除了他的一切职务。
曾布还差点与大宋朝的著名佞臣高俅扯上关系。高俅原是苏轼的一个小书童，因为人聪明乖巧，字写得又快又好。1093年，苏轼从翰林侍读学士外调到中山府的时候，曾经想将高俅送给曾布，但是曾布没要，苏轼就把高俅送给了哲宗皇帝的妹夫王诜，当时如果曾布接受了高俅，大宋的历史有可能要改写。
宋徽宗与曾布的关系，有一段时间也非同寻常，曾布曾说他们这种君臣关系是“千载一时”。两人经常密议朝政大事，并且相互立下保密工作的誓言：如果国君不保密的话，就会失去曾布这个“忠臣”，如果曾布不保密的话，就以掉脑袋谢罪。后来，曾布被蔡京排挤，自恃与皇帝关系铁，在皇帝面前喋喋不休地为自己辩解，并且声色俱厉地指责蔡京。宋徽宗听了当即翻脸，大臣也群起攻之，弹劾曾布“无人臣之礼”，蔡京也趁机弹劾他贪赃枉法，抓捕了他的几个儿子，这样，他被贬官。
三见柳絮飞，离人犹未归
曾布的政治舞台经历严重地影响了魏玩的生活。那个时代，婚姻是女人一生中最大的一笔“投资”，嫁人就是嫁给命运。魏玩嫁给曾布之前，曾布还未取得功名，等曾布进士及第走上仕途之后，魏玩并没有享受到夫荣妻贵的幸福。虽然，曾布也吟读作词，而且一些词还写得不错，但是由于曾布公务繁忙、挣扎在名利场上，时时刻刻都有被贬斥的危险，所以他是没有心思和闲情与才女魏玩吟风弄月、琴瑟和鸣的。
但是这恰恰是才女魏玩的苦闷之处，曾布四处为官，夫妻二人聚少离多，感情上就会出现陌生感。如果魏玩只是一个追求物质的女性，那么曾布完全可以满足她，可偏偏她是一个精通文墨，敏感多情的才女，她对婚后这种聚少离多的生活幽怨无比，伤情别恨常常涌上心头，于是写下这首《菩萨蛮》：
溪山掩映斜阳里，楼台影动斜阳起。隔岸两三家，出墙红杏花。
绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。
“三见柳绵飞，离人犹未归”，显然是指曾布把她丢在家里，不管不顾，已经整整三年了。再后来，曾布到处做官，两人在一起的日子更是少之又少。魏玩对曾布的不满进一步升级，她写下了《江城子·春恨》：
别郎容易见郎难，几何般，懒临鸾，憔悴容仪，徒觉缕衣宽。
门外红梅将谢也，谁信道，不曾看？
脱装楼上望长安，怯轻寒，莫凭栏，嫌怕东风吹恨上眉端。
为报归期须及早，休误妾，一春闲！
如果说“别郎容易见郎难”还是怨爱交织的话，那么“为报归期须及早，休误妾，一春闲”就只剩下满腔的怨恨了吧。
曾布屡遭奸臣蔡京的排挤，被贬在外，魏玩对于丈夫久居在外，似乎产生了一些复杂的情感，比如《系裙腰》一词：
灯花耿耿漏迟迟。人别后，夜凉时。
西风潇洒梦初回。谁念我，就单枕，皱双眉。
锦屏绣幌与秋期。肠欲断，泪偷垂。
月明还到小窗西。我恨你，我忆你，你怎知。
这首词反映出那种只有互相信任的夫妻之间，既怨恨又思念的复杂感情。
魏玩的词，十之八九是写离愁别恨的，这位贵族夫人，衣食住行无忧，所缺的是感情的慰藉。况且远别的丈夫曾布还是一位温柔的才子，这使得魏玩更加自伤孤寂。因此她的词便自有她特殊的感情色彩。
另外她还有《点绛唇·波上清风》《卷珠帘·记得来时》和《菩萨蛮·红楼斜倚》等词均为脍炙人口的名篇。理学大师朱熹评论：“本朝妇人能文者，惟魏夫人（魏玩）、李易安（李清照）二人而已。”明朝杨慎在《词品》中所说：“李易安、魏夫人，使在衣冠之列，当与秦观、黄庭坚争雄，不徒擅名于闺阁也。”能够与李清照相媲美，可见，魏玩在诗词史上的地位是相当高的。
魏玩的词多写悠闲情怀及风光景物。描写景物，语言清丽，形象逼真；抒发情怀，感情真挚，愁思动人。尤其是他们夫妻之间的唱和诗，受到当时人们的赞赏传诵。惜其诗词多散佚，存世不多。
魏玩不仅有词多首流传于世，她写的诗也十分不错。其诗仅在《江西诗征》上有一首以项羽、虞姬的故事为题材的咏史诗《虞美人草行》：
鸿门玉斗纷如雪，十万降兵夜流血。咸阳宫殿三月红，霸业已随烟烬灭。
刚强必死仁义王，阴陵失道非天亡。英雄本学万人敌，何用屑屑悲红妆。
三军败尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老。香魂夜逐剑光飞，清血化为原上草。
芳心寂寞寄寒枝，旧曲闻来似敛眉。哀怨徘徊愁不语，恰如初听楚歌时。
滔滔逝水流今古，楚汉兴亡两丘土。当年遗事总成空，慷慨尊前为谁舞。
其实到处做官，漂泊不定，并不能成为不带家眷的理由。苏轼即使被贬到偏远地方，也带着红颜知己朝云。曾布的官运比苏轼亨通，特别是他中年时期，是不断升迁和受到重用的，他不带魏玩随行，主要是对魏玩没什么感情。这一点，还可从后来一事看出。
曾布原来在海州怀仁（今江苏赣榆县）做县令时，手下有一位姓张的监酒使，大概是很早死了老婆，留下一个年仅六七岁的小女孩，慧黠可爱。魏玩十分疼爱小女孩，把她当亲生女儿一样对待，教她诗书，小女孩领悟得很快，学业日进，长大后进入内宫，虽无名分，但因文笔很好，颇受看重。
曾布的年纪都可以做此女张氏的父亲了，可是曾布却做了不是父亲这个年纪应该做的事。因为妻子魏玩的关系，曾布总是刻意接近张氏，两人竟然稀里糊涂的好上了。其实，曾布追求张氏，理由不外有二：一个是张氏年轻貌美；一个是张氏出入宫中，曾布可以借助她得到皇宫的内部信息，以便在官场派上用场。
但是，这并不能作为疏远魏玩的理由，魏玩就这样被丈夫疏远着。魏玩情深义重的闺思之词，曾布哪里会安心细读。他忙着官场上的尔虞我诈，纸醉金迷，忙着为自己的仕途铺平道路，却从来不懂得将那个回首相望的魏玩放在心上。
丈夫的疏远和漠不关心，魏玩也许是感受到的。比如这首《卷珠帘·记得来时》的词中，她写了一段催人泪下的爱情悲剧，倾诉了抒情女主人公对于不幸爱情的怨恨、懊悔和悲伤，谴责了玩弄女性、背叛爱情的负心男子，也许这首词暗指曾布也说不定呢。
记得来时春未暮，执手攀花，袖染花梢露。暗卜春心共花语，争寻双朵争先去。
多情因甚相辜负，轻拆轻离，欲向谁分诉。泪湿海棠花枝处，东君空把奴分付。
词中托为一个多情女子的口吻，以追忆的方式，叙写这段不幸的爱情，全词凄艳婉秀，感人至深。清人陈延焯说：“魏夫人词笔颇有超迈处，虽非易安之敌，亦未易才也。”从包括此词在内的魏夫人作品来看，这些评价是颇为中肯的。
魏玩病死之后，作为学生和义女的张氏前来哭悼，还写了一首诗：
香散帘幕寂，尘生翰墨闲。
空传三壶誉，无复内朝班。
魏玩用情至深，写下了多少情思情词，却依旧打动不了混迹于官场的丈夫，而义女张氏只因为能够作为丈夫与皇宫内部的桥梁，就得到了曾布的惦记和温情，不知泉下有知的魏玩会作何感想？女人的悲哀之处何止是嫁错人，更在于将一腔热血尽付一个薄情寡义之人。
