2010年的贺岁档电影竞争异常激烈——陈凯歌的《赵氏孤儿》、姜文的《让子弹飞》和冯小刚的《非诚勿扰2》正在暗暗较劲和铺陈造势。有人认为，《非诚勿扰2》的品牌和票房最稳定，《让子弹飞》最用心、最认真，《赵氏孤儿》则是“盘算最多的”。2010年前三个季度，中国电影票房是70亿，这个数字很可能因为这三部电影而超过100个亿。
对于《赵氏孤儿》和《非诚勿扰2》的看好，几乎没有悬念，大家还是担心姜文的《让子弹飞》会不会引起轰动和占有强有力的票房。在中国电影界，姜文向来以个性强、创作力强著称。冯小刚就曾经说过，如果哪一天姜文忽然醒悟，要开始拍商业片，那才厉害。实际上，姜文没什么商业经验，从影26年来，只是在《阳光灿烂的日子》发行期间，有投资人找到他，成立了一个阳光灿烂制片公司。这个公司很快和王朔、冯小刚的好梦公司一样，在前商业时代烟消云散。事隔10多年，姜文又开始有自己的公司了。尽管他不负责具体的经营打理，但他无疑是这家公司最重要的核心竞争力，他的个人品牌是这家公司最大的无形资产。当拍电影从姜文的个人行为变成不亦乐乎公司的公司行为，这对于姜文的艺术创作力来说，是一种解放还是一种奴役？这次的《让子弹飞》，姜文是憋足劲在做商业大片的，至于效果如何，那得由市场来衡量。
纵观姜文的《鬼子来了》、《太阳照常升起》、《阳光灿烂的日子》，其对电影票房似乎是随心为之的顺其自然，好像姜文本人并不那么在乎钱。如果说陈凯歌是中国电影的世家，本来就在世道上，那么姜文就是个优哉游哉的“散仙”。在宣传《太阳照常升起》的时候，媒体问他是不是自己投钱了。他说：“作为资本家的姜文有点儿心疼作为艺术家的姜文。”不管挣钱还是不挣钱，姜文的理想主义激情始终没变。不过，姜文无法忽视的事实是，这个世界变了。从上世纪90年代到21世纪头10年，中国电影和中国电影市场发生了翻天覆地的变化，这个变化就是大家都在梦想着制作好莱坞式的大片，同时更加关注票房和赚钱。有人认为：姜文的艺术才华无需证明，但他需要证明自己的商业价值，他就像一个公认有潜力的互联网公司，但是商业模式始终没有得到验证。他如果不能把观众拉进电影院，永远只能是一个有一定质感和艺术气质的导演。好朋友赵本山也直言不讳地告诉姜文：“你的电影好是好，投资多少钱都是没用的，你收不回来的。你总得让一方舒服吧。要说日本人不舒服，中国人舒服了，也行。或者官方不舒服，老百姓舒服了，也行。大家都不舒服，你拍给谁看呢？”对此，不知姜文作何感想。赵本山的艺术才气，或许比姜文稍逊一筹，但其对于文艺大众性上的见识智慧，则在姜文之上。赵本山是很注重大众娱乐的，他的小品里有着许多的逗乐机智，于是每年的春晚都少不了他；姜文好像在追求一种理想，或者说，他在追求一种新的电影模式。这个，有点像当年法国作家司汤达的作品，他的不少作品都不合潮流，但司汤达说：“我是在为50年后写作。”事实上，司汤达为后世的意识流派的崛起起到了发轫的作用。稍后，英国作家伍尔夫的《墙上的斑点》，完善了意识流的文学流派。虽然当年的评论界，对司汤达、伍尔夫的评价一直偏低。但是，《红与黑》、《墙上的斑点》在今天仍被公认为欧洲文学皇冠上最为璀璨精致的艺术宝石之一。
岁月能够眷顾那些精品，哪怕当时的非议和低迷是那么严重。赵本山的作品一定能够在现时给大众带来愉快，而姜文的作品现在虽然还暂时没有“走红”，或许他的作品还达不到精品的档次，但是他的探索的“子弹”是一定会飞的，这应该说是中国电影的希望，也是中国文化的新曙光。
2010年12月16日
