但是书画的收藏难度很大，因为很难保管，同时，解放以来，经过几次大的政治运动，特别是**********，已烧毁了不少，幸存者不多。就是抄家留下的字画，亦多数有收藏印章，在落实政策时，可以认领回去，留下来由文物店内销处理的为数不多。谢志峰说，这是从总量上来讲的，如果都卖给一个人，那就不得了。当时，**********的阴影还笼罩在人们头脑之中，想玩古玩、字画的人，确实十分稀少。在那些年月里，敢玩书画的广东大概也只有三几位。容庚、商承祚以及邓涛老师对玩字画已淡化了，只看不买。这就为谢志峰收藏字画创造了条件。说实话，不是老师的帮助，收藏字画谈何容易。他不仅可以在内销店买，而且老师们还介绍一些收藏家给谢志峰认识，结成朋友，从中再转让一部分，也就积少成多了。
到目前为止，仅书画一项，在广东最少也可以排在第三位。这是保守一点的说法。如果从公开展出的书画作品系列来看，已亮相的有《古今羊城八景及历代书画名迹》、《明清以来扇面书画作品》、《古今梅竹书画作品》、《明清女画家作品》、《古今名联》、《明清嘉应名贤翰墨》。从中可见一斑。不仅广东是第一人，在全国至今未发现有第二位。一说到这些，谢志峰都念念不忘老师之恩，更忘不了******同志开创改革开放太平盛世之恩。
1、历代名家书画
中国的绘画在世界上是最早的文明古国之一。有5000年历史，但在魏晋南北朝之前，多数是用彩绘或石刻的表现形式，且多为人物画。画家的姓名和作品并传于世是东晋以后才有的。有文字可查的有顾恺之、张僧繇及陆探微。他们三人被称为东晋南北朝时期的三大家，但他们的作品传至今日已少之又少了，民间根本看不到。谢志峰收藏的古画，最具代表性的是元朝三大家之一的赵子昂的《古柏图》，是他的老师邓涛公在广州文物店内销时介绍他买的。据说过去这幅画争议较大，众说纷纭。但故宫博物院的专家张珩一直坚持留下来，所以才能留到现在。这幅画为绢本，到了清代，有著名书画鉴定家杨息柯和曾国藩的长子曾纪泽的鉴定题跋。
杨的题跋写道：“柏马喻得失，之罘将别去。惨淡老树容，槎牙出奇趣。深岩閟风涛，委弃安所虑。静阅商周年，石隐莫轻举。”
“同治甲戎十二月饮鼎丞有道斋，头次日大雪，拥书枯坐，鼎丞以松雪翁古柏图送观，留玩月余，闻即放舟江浒，属题记事，因忆昌黎招杨之罘诗后之工书画者，为作柏石图，诗中有失得柏与马之句，甚奇且与别意相合，乃用松雪原韵书送鼎丞之行。”
“息柯杨翰时寓长沙。”
下有白文杨翰私印一方，朱文息柯两方印。
曾纪泽题跋是：“百丈神虯下绛霄，道人图得朦胧影，遣向壁间生夜涛。”
“鼎丞观察兄见示松雪古柏图，率题一绝奉正。光绪乙亥仲春，瞻弟纪泽。”
下有白文纪泽之印，朱文润民之印两方，均用蓝色印油。
曾纪泽为什么要用蓝印？后来请教启功先生。他查年干，曾题的时间为光绪元年即1875年，曾国藩是同治十一年即1872年死的，正是曾纪泽的三年守孝期，所以曾纪泽盖蓝印表示孝道。目前，广东的收藏家中还没有人能收藏到赵子昂的作品。
在明代的书画作品中，谢志峰收藏有元末明初的著名画家王孟端的竹石图，还有沈周、文徵明、蓝瑛等大家的大作。
如沈周的山水长卷是一位老收藏家转让的，当时卖主当假卖给他，所以很便宜得到。谢志峰凭藏章看真，作品上有“藤花亭”藏章，还有叶梦龙的藏章。也有人说是同时代人仿的。这种说法的根据是“沈粗文细”，意思是沈周的山水写得粗，文徵明的山水写得细，而沈周的这幅却是细笔，后来邓涛先生帮查梁延槽编的《藤花亭藏画录》，其中记录有关这幅山水长卷的资料，包括尺寸，作品中题了些什么字，都有详细的记载。其中一段记录：“沈石田意笔山水卷，绢本，高一尺二寸一分，长一丈一尺五寸。成化丙午四月写，沈周印章二方”。与我手上的这幅一样。这幅山水虽然写的是细笔，但仔细看来细中有粗，不失沈周风格，这幅作品谢志峰拿到后，请著名书画家、收藏家赖少其题了跋。
谢志峰说，过去收藏书画、古玩的大都是有一定社会地位的人，交往广。藏的名家字画多数会找人题跋，如果一幅古代名家字画流传至今，尚无人题跋，那就值得怀疑了。多数大收藏家都有自己的著录。
还有明代晚期著名画家蓝瑛的八尺绢本山水画、赵备纸本八尺萱墨竹图，都是在邓涛老师的指点下买的。
此外，谢志峰对文人画、历史名人的画亦十分喜欢，纳入收藏的视线。明“四公子”冒襄（辟疆）、方以智（弘智）、侯朝宗（方城）、陈此生（贞慧）。在四公子中，侯是变节者，投靠了清皇朝。陈此生是明亡后，气死了。所以，这两人的作品未见有传世。唯有冒襄和方以智两人，有少许作品传下来。因为冒襄与史可法一起，拥护朱由锌在南京建立的唐王朝，后为清军所灭亡。史可法为忠烈一门，而冒襄与董小婉则隐居深山。方以智则逃入佛门，作了和尚，僧名为无可，又叫弘智。谢志峰收藏有冒襄与其后来的夫人蔡含合作的水墨牡丹。画面为半壁江山开出数朵牡丹，淡静神丰，表现了他们隐居深山对未来生活向往。此外，还有方以智的“梅林书屋”，此作品原是潘祖荫的收藏，罗振玉鉴定过，潘祖荫再传给后代，是上海某大学的教授，要处理，说不卖给外国人。有人帮他推荐给广州文物店，结果店里有人说假的不要。这是1989年的事。唐云来广州，一看便叫好，要谢志峰买下来。因为罗振玉年轻的时候为了生计帮人题过一些假画，就有人以此认为他的鉴定不可靠。其实他后来做了溥仪的老师以后，名声在外，不会再乱题了。从题跋的时间看，罗振玉其时已56岁，而且是为潘伯寅题画，应是十分慎重。现在唐云又在右上角题了“无可大师真迹无疑”。
唐老有此把握，主要是他看过上海博物馆收藏的方以智真迹，同时他自己也收藏有方以智的山水手卷。
明末清初不少名画家与清政府采取对抗的态度，矢志反清复明。石涛、八大山人就是那时遁入空门的。他两位影响中国画坛整400多年，是没人可比的。他们突破了宫廷画家陈陈相因的画风。唐云如果听到哪里有张八大山人的画，十层、八层楼，也要走上去看。节香楼藏的八大山人八尺萱纸横幅简笔山水画是在天津买的，买时是旧裱工，上有几个收藏章，还有谢稚柳的一枚鉴定章。后来程十发看了，认为是八大山人的极品，精且好。八大山人的画，以意笔花鸟居多，山水画很少。谢志峰如获至宝，请了当时广州裱画社的社长、装裱专家赵汉光先生亲手装裱，并由文物同好梁就先生用清雍正御窑厂烧造的仿汝瓷片磨制成圆片块，装进手卷轴心的两端，显得特别的高雅名贵。后来拿给谢稚柳先生看，谢老说，此作品原是上海某人的收藏，现在到了广东收藏家的手上，不简单。
谢稚柳先生很高兴，又在引首题了“八大山人山水”六个字。唐云老师题跋：“八大山人为明末清初画坛一代宗师，影响数百年，传世品不多，山水长卷尤为罕见，从款字写法，断定为七十后所作。结构严谨，秋山静寂，骤风雨地一气呵成，元气淋漓，天真平淡，萧散雅拙，系八大山人晚年真迹无疑，可宝可宝。”启功认为八大山人的这幅融合了董其昌与米友仁的写法，那么大的山水长卷是中国第一幅，所以他即兴作题画诗并跋：“雾结烟飞别样妍，幽居随地不嫌偏；斯图似过襄阳目，淡墨秋山画远天。”“八大此图，烟云变灭，妙合米家三味，米老有句云，淡墨秋山画远天，似预咏斯图者，亦足徽八大之大有来历也。”启老这一评价。恰如其分。
对清代扬州八怪的作品自其产生开始，就名震画坛。他们的画是清以来所有收藏家追逐的对象。他们的作品很难收齐，谢志峰仅有金农、李方膺的梅花，郑板桥、高风翰的书法，还有李鲜的山水手卷。
因为李鲜的花鸟画多，山水画少，所以更为珍贵。北京故宫博物院的书画鉴定专家刘九庵先生看后，作了题跋，评价很高。
此外，谢志峰对清代皇帝的墨迹亦钟爱收藏，如康熙的书法条幅，雍正的横批堂额，乾隆的书法中堂，嘉庆的诗册，宣统的对联等均收藏于节香楼。
2、手卷、册页、扇面
容庚老师对谢志峰说，玩字画的最高境界是玩手卷。约三五知己，花半日工夫，展卷读画，那种边展开边观赏的感觉，要是没经历过的人，是不会有那种体验的。这叫做“展卷有益”。历代书画家们的手卷都是最少的，很难收藏得到，但收藏到了就要保管好。
一般来说，手卷都是历代书画家们的力作。每位书画家在他的一生中写的手卷不可能很多。物以稀为贵。同时，手卷又是集书法、绘画、金石、诗词之大成而为历代收藏家们所追求，此以为一。另外，更重要的是书画手卷会引来许多鉴赏家的评说、题跋。谢志峰所收藏的明清名家书画手卷如明代沈周、董其昌、徐枋，清代的八大山人、翁方纲、刘墉、李蝉、王学浩、钱松、赵之谦，现代的溥心畲等，有许多前人的题跋，到了谢志峰手上，又请了全国有名的书画家鉴定家启功、徐邦达、谢稚柳、唐云、刘九庵、苏庚春，及著名的学者、书画家容庚、商承祚、胡根天、关山月、黎雄才、赖少其、程十发、杨善深等评说题跋。可见，手卷不仅有书画作品本身的艺术魅力，还有鉴定的审美的魅力，开一手卷胜读一本书。
前面提到的八大山人高头山水手卷，谢稚柳题引首，启功、唐云接着题跋，使八大山人山水手卷显得更加珍贵。又如，王学浩的《梦游天姥图》，里面有40多位著名书画家、诗人的题跋，这种知识是书本上学不到的。谢志峰一看到此图就动了心。王学浩，字椒畦，与客家人颇有缘分。宋湘在《红杏山房集》中，有两处提到他。其中一首是“题王椒畦所赠小幅山水”。诗云：“缩地作山水，笔力塞无孔。无孔有出孔，泉树声齐动。泉树亦不动，满山风雨重。风雨亦不重，山中人自恐。昆山王夫子，我友第一种。平山所为文，天地入一笼。此其画赠我，自云加意宠。题画如题人，此笔那不勇。”还有一首诗是“题椒畦长卷山水仍用前韵”。诗云：“放笔亦缩笔，水银泼地孔。放为不可收，缩为段然动。”
“作山山争深，作水水角重。中间忽平衍，欢喜失惶恐。笔法本古人，墨气自一种。想君未伸纸，春茗拆几笼。意得风雨交，掷笔自矜宠。年来隔山海，饭力可犹勇。”从宋湘的题画诗中，可知王学浩当时在画坛的地位。时隔近200年，梅县人谢志峰短信息又得到王学浩的山水长卷《梦游天姥图》，真是天赐墨缘。这幅长卷山水，是他一生中难得的一件精品，因为这是当时一位大收藏家李仰山指定题材让他画的，上有许多名家题跋。谢志峰是偏爱文人画的，最喜欢玩味前人题画的评价。这幅画作上还有很难得的清代大文豪龚自珍的题诗。李仰山是龚自珍的表姑丈，其诗云：“李郎断梦无写处，天姥峰沉落照间，一卷临风开不得，两人红泪湿青山。”龚自珍的书法真迹传世极为罕见。唐云老先生看了后，不仅题了跋，还要谢志峰将龚自珍的题诗复印一份给他留念。
玩手卷的典故历代都有。谢志峰说他在上海朵云轩买的钱松临汉青龙碑书法长卷也有一段颇为动人的故事。这件手卷的落款写道：“余素不能书，岭南良友复根仁兄先生酷著不倦，鉴左精密，句弃遗幸也。咸丰戊午年十月，钱唐小弟钱叔益。”他一看是写给岭南人的，就立即买了下来，带回广州精工装裱。1987年元宵节，唐云到广州，谢志峰把他请到家里让他看。唐老一看，兴致大发，他的题跋是这样写的：“钱松临汉青龙碑真迹。钱叔益为西泠八家之一，才华横溢，尤精铁笔。咸丰八年十月应岭南良友复根先生嘱临，距今129年后，余于岭南挚友节香楼志峰老弟家拜观此卷，倍感有幸，即兴题记。杭人唐云。”这里有两个巧合，其一钱松为杭州人，写给岭南良友，其二唐云亦是杭州人，今为岭南挚友谢志峰跋记，难能可贵，相得益彰。
