□文/李尔重
我看了辛甫同志的绘画选集，觉着朴实淳厚，溢于自然，清新丰满，花卉景色，庄重轻盈，篇幅不多，百景臻集，晴朗、雄浑，尽驱沉暗，流畅圆润，广开新宇，是这样地道出了浩瀚的时代气息。
我说辛甫同志的画有时代气息，就是指他用马列主义观察了社会主义时期的风土人情。他的画的时代气息，表现在那里呢？他的画又是怎样地继承和发展了中国画的传统呢？
古今中外，绘画和其他文艺形式一样，总是要受时代的支配和约束的，绘画创作不能不具有其局限性。远古的绘画终不可能得到大的发扬光大。到了封建时代，生产力有了巨大的发展，绘画也蔚然崛起，一代比一代强，我们现在所继承师法的就是历代绘画大师们的好经验。
我给辛甫同志画作的评语，就是根据他的画得出来的看法。比如，他的《大地回春》《百花齐放》《胜似春光》，是中国画的传统画法，又超出了传统画法。这几幅画面上的花、石、鸟等景物，首先是以丰满健康的姿态出现，它给人的印象不是一花独秀，而是人民之手绣出了万紫千红；不是一隅偏盛，而是普天锦秀；不是景物孤高拒人，而是景物迎接万民；这种丰满迎人，与人民谐洽的画面，是难得的，也是难画的。
《大地回春》上的群鸭，是以动物的形象出现，而涌现了人民的心情，欢情叙语，是迎春，是群雄赴战的情意，不是伤春、感春“好过的年难过的春”的情绪。这就是画面与时代精神融通之处。
辛甫的画选中，如《风信子》《瓜蒌》《蝴蝶海棠》《桃子》《柿子》《葫芦》《三秋图》等一类小品也有特点，那就是：溢于自然清新流畅，庄静迎人。
我说辛甫同志的画朴实、淳厚、自然，还是因为他是以人民的感情，描绘了人民眼中的景物，他没有追求险峻而生出怪胎，他没有在秀丽之中加上俗媚，他没有在遒劲敦厚之中显出拘谨，他没有在流畅之中显出疏狂。他写秋色是庄重的丰厚的，人民喜悦的秋色；他写秋菊是傲霜而不骄的秋菊，是在严霜摧折面前挺拔自得、安闲自若的秋菊，就是在这一点上胜似春光，也就是在这个笔调下，画出了人民在创造历史的风波路上所表露的泰山巍峨的姿态。
至于辛甫同志的运笔、授色、布局各方面的功力，我就不多说了，因为我上边说的事实，就是他心神积聚、笔底功力的结果。
