黑里透着红，红里透着黑。
脆得滴溜圆，圆得滴溜脆。
人说你是红玛瑙，又说你是天然翠。
说你能补血，说你能延岁。
人间有此美味果，何羡瑶池蟠桃会。
——《咏灵武长红枣》
——《岷江源头》杜牧《山行》的影子
2011年6月，我到四川出差，途经岷江源头，被那里的景色深深地吸引。蓝天、白云、清风、朗日、雪山、草原、树木、小溪、毡房、篱笆、牦牛、藏马，路边开着各色的花，真是美极了！公路边停靠着好几辆车，人们拿着相机，在写有“岷江源头”字样的牌子下照相留影。写一首诗吧！记下这美好的时刻，记下这美好的景色。
坐在轿车上，我构思起来，想了几首，但都不满意。这时，突然想起了唐朝诗人杜牧的诗《山行》：
远上寒山石径斜，
白云深处有人家，
停车坐爱枫林晚，
霜叶红于二月花。
转念一想，我何不步杜牧的诗韵，写一首呢？于是我在手机上写下了《岷江源头》这首诗：
原上林矮溪径斜，
雪山脚下有人家。
停车留影岷江源，
丛中寻访格桑花。
诗写好了，我感觉这首诗还是很有意境的。
青藏高原海拔高，树木大多低矮，奔流在这里的小溪，正是岷江的源头。人们纷纷在这里拍照留影，我却在寻找着要去拜访的格桑花。格桑花是高原上的花，“生在雪地里，扎根冻土下”；格桑花是最顽强的花，“雨打叶更翠，风吹更挺拔”；格桑花是藏族人民心中吉祥幸福的花，是神圣、顽强的象征。哪是我要寻访的格桑花啊！
我的这首诗虽然模仿了杜牧《山行》的形式结构，借用了杜诗的个别词语，但是内容则与杜诗完全不同，因此所创的意境也是全新的。
（2012年4月18日）
——我不敢写律诗
我写过五言和七言古诗，但没有写过律诗。一是律诗要求严格，我怕做不到；二是我普通话说不好，读音不准。前不久，学着填写了几首词，查阅韵书，费力不少。不写就不写吧！五言八句或七言八句，不讲平仄，对仗不工，写了就写了，那不叫五律或七律。我写五言、七言，只写标题，不冠“五律”或“七律”这两个字，叫做古体诗吧。
不写律诗，并不等于不读不欣赏律诗。毛泽东主席的《七律·长征》和《七律·解放军占领南京》，我在少年时就能背。苏轼的《七律·新城道中》，我还写成书法。我最关心的还是现代人写银川的律诗，写得好有马少波、李增林、杨希圣先生的《七律·银川行》。要欣赏律诗，就要了解律诗。
律诗分五言和七言两种，每一种都限定一首八句。超过八句的称为“排律”或“长律”。
一首五律或七律要符合下面四项要求：一是每首限定八句，五律40字，七律56字；二是押平声韵，押在一二四六八句上，或二四六八句上；三是讲究平仄，在格式上五律和七律都是平起两式，仄起两式，每句的平仄都有规定；四是每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。通常对在三四五六句上，三四句叫颔联，五六句叫颈联。
五律和七律这八句还有分工，叫“起、承、转、合”。一二句是起（头），三四句是承（接），五六句叫转（折），七八句是合（总结）。这和我们日常写文章有开头有内容有结尾很相似。
只有符合了上述条件，才可称得上是五律或七律。如果你写的诗不符合律诗的要求，就不要叫做律诗了，直接叫古诗好了！以上说的也是些最基本的常识，要往深里学习，还有许多讲究和说头。
（2012年4月18日）
我试填了几首词
2012年元旦我在家休息，找出了王力先生的《诗词格律》学习阅读。通过学习，我加深了对诗词格律的认识和了解。为了巩固学习成果，我试填了《沁园春·银川》《卜算子·黄河》等五首词。现谈点对词的认识和体会：
1.按照诗词格律要求去写诗填词。所谓诗词格律，就是诗词创作应遵循的格式和要求。王力先生的《诗词格律》一书，是1972年出版的。在当时的社会历史背景下，王力先生这本书所引诗词大部分是毛泽东主席的。一是说主席精于格律；二是说主席并不拘守格律；三是说假若我们学写旧体诗词，就应该以格律为准绳，而不能以突破束缚为借口，完全不讲韵律和平仄。诗词格律是古人的创造，是他们在诗词创作实践中不断摸索规律的结晶。旧体诗词的好处就在于它的音韵优美，而不在于它的字数的固定上。假若只知道按字数拼凑，而置音韵于不顾，那就是买椟还珠，写旧体诗词就变为毫无意义的事了。
2.对词的对仗的新认识。我接触《沁园春》这个词牌，是从毛泽东主席的《沁园春·雪》开始的。试填《沁园春·银川》时，才真正注意到它的格律要求：词的对仗，有两点与律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”，城对河，是平对平；外对下，是仄对仄。第二，词的对仗可以允许同字相对。如“千里冰封”对“万里雪飘”，“苍山如海”对“残阳如雪”。对“一字豆”，我过去不了解。豆，就是读（dòu），句中稍有停顿叫豆。一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，才不至于误解词句的平仄。有些五字句，实际上是上一下四（也称1加4）。“望长城内外”，“望”字是一字豆，“长城内外”是四字律句。这样，“长城内外，惟余莽莽”和“大河上下，顿失滔滔”就成为整齐的对仗。“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”，这是以两句对两句，同一般的对仗不同。像这样两句对两句的对仗，称为扇对。我在《沁园春·银川》里也用到了扇对：“叹黄河水美，涛声涌荡；贺兰山峻，骏马扬威”。
3.对平仄和押韵的新认识。如《卜算子》的格律要求，仄起仄收，即这首词押仄声韵，每句都以仄声起头。以前，我读主席的《卜算子·咏梅》和陆游的《卜算子·咏梅》，就不知道这种格律要求。
4.填词带来了乐趣。由于词的格律要求严格，词语要反复斟酌才行，这样做往往会“憋”出好词好句子来。一旦写出，你会有成就感，心情也会为之舒畅。如，我写《沁园春·银川》时，开头一句本想直接写成“塞上江南”，但这不符合平仄要求，结果写作“塞北明珠”了。又如，我写《卜算子·黄河》时，第一句原想写“水从天上来”，但也不符合平仄要求，只好改作“飞泻自天来”。改写后，感觉这首词更有气势了。
我对诗词格律的了解也只是个皮毛，有待今后做更深入的学习。
（2012年4月18日）
被甲骨文“逼”出来的诗
前天，我突然想创作一幅甲骨文书法作品，书写内容定格在我创作的诗词上。我书我诗，其乐融融。有了这想法，我找来了亚凡，请他帮忙，捣鼓电脑他比我强多了。他先在电脑上随便输入了几首小诗，进行甲骨文转换。结果呢，因为甲骨文字数太少，一首小诗有多一半字是缺的。几试如此，也就作罢。
甲骨文的出现，让本来丰富多彩的中国书法艺术更见源远流长，神韵高超。多年来，我看到的甲骨文书法作品，大多是临写原文，其次是集甲骨文字为对联的。由于甲骨文字数太少，用甲骨文写一首诗或一首词的作品非常少见。
平时我们很少接触到甲骨文，偶尔在书法展览上能见到。我认为书法艺术是展现甲骨文魅力的一个好的途径。我非常赞同以下观点：一是不宜用偏旁去拼凑出“新”甲骨文。二是书法家只有把字写正确、写好的义务，没有写错字、随便造字的权利。古文字是历史的产物，不乱写乱造古文字，才是尊重历史。但是，我还认为：要展现甲骨文的魅力，应允许通假，前提是要加以说明。不然的话，很难创作出一幅字数较多的甲骨文书法作品来。
这两天，我脑子里一直想着这事，总不甘心。昨晚在家无事，我在书橱里翻出了《殷墟甲骨文书法选》。看着那些影印的甲骨文拓片，让人激动。见到后面附的甲骨文字汇简表，又勾起了我的创作欲望。何不再试试，或许能查出一首小诗来。于是我选了自己过去写的《雪之悦》这首小诗进行查找：
窗外飘雪花，
快乐你我他。
烫上一壶酒，
邀友到我家。
查找了一气，这首20字的小诗，竟有10个字是缺的。只有感叹甲骨文字数太少了。此路不通，改走他道。既然甲骨文字数太少，何不利用现有的甲骨文字，改动这首小诗呢？
经过近3个小时的折腾，我终于完成了改诗任务，并写了一幅甲骨文书法。改动后的诗句是：
田野舞雪花，
喜乐汝我它。
买上一壶酒，
宾朋至我家。
在甲骨文里，“窗外”没有，改作“田野”；“飘”字没有，改作“舞”吧；“快”字没有，换作“喜”吧；“你”字没有，改作“汝”吧；“他”字没有，用“它”代吧；“烫”字没有，换个“买”吧；“邀友”不可，改作“宾朋”。改动后的这首古体诗，原意仍保留着，还算顺溜吧！
零时了，我该休息了，躺在床上思谋起来，还真是兴奋了一阵子呢！真好像是完成了一项了不起的伟大工程。
（记于2012年3月22日晨）
两首凭记忆写的诗
2009年5月，我得知第二届中国书法西部展要在新疆乌鲁木齐举办，我想写一幅书法作品送去参展。写什么内容呢？我想最好是写新疆的。写新疆的诗，一时手头上没有，这就想到干脆自己创作吧。我去过新疆两次：第一次是1994年秋天，参加第一届乌洽会；第二次是1998年秋天，去乌鲁木齐参加全国少数民族市（盟）长联系会。时隔15年了，让我记忆犹新的是白杨沟和吐鲁番。于是我就写下了《咏乌鲁木齐白杨沟》和《吐鲁番印象》这两首诗。
白杨沟离乌鲁木齐市区约80公里，这里景色迷人，空气宜人。向远处望，山顶上戴着白雪，给人以清凉、神圣的感觉。转眼望去森林茂密，黄绿相间，层次分明。近处的山峰，高达数丈，飞瀑叠雪，甚是壮观。路边开着各种鲜花，自然生成，野味十足。草原上青色、棕红色组成的马群和白色的羊群，显得十分安闲自在。下车了，我们踩在松软的草地上，这时从毡房里飘出了奶香和歌声。多美啊！凭着这样的记忆，我写下了《咏乌鲁木齐白杨沟》：
暑天仍见雪峰白，
绿茵如毯野花开。
山边羊群似白云，
牧歌飘出二里外。
吐鲁番又称“火洲”“风库”，距乌鲁木齐市区约150公里，途经大阪城。还没到大阪城，我们就想起了王洛宾那首着名的歌曲《大阪城的姑娘》。可能是在公路上行走的原因吧，一路上我们并没有碰上几个人，更没有遇见过美丽的姑娘。大阪城的电线杆是一顺子斜着的，沟里的树也是一顺子斜着的。这都是风造成的。我事先查阅了有关资料，大阪是风口子的意思。这地方几乎全年都有风，风速每秒17米以上的七级以上大风年平均207天。这里是戈壁滩，又有火焰山。这里的山是秃的，像和尚的脑袋，又像烤焦的面包。听说电影《西游记》中孙悟空向铁扇公主三借芭蕉扇的故事就是在这里拍的。吐鲁番是盆地，这儿夏季气温很高，时常在40℃以上。这儿夏季十分炎热，年蒸发量达3200毫米，绿洲存在的奥秘就在于这里分布着四通八达、犹如人体血脉似的坎儿井群和潜流网络。坎儿井是古代劳动人民智慧的结晶，最早的坎儿井可追溯到汉代，距今已有两千多年的历史。在快到吐鲁番的路上，我们看见了好多像炮楼的建筑，据当地同志介绍，这些用砖垒的四周留有通风孔的建筑，是用来凉制葡萄干的。葡萄沟很有名，这儿的葡萄有无籽白、马奶子、红玫瑰等十多个品种。由于昼夜温差大，日照充足，葡萄香甜可口。那天，天气晴朗，气温很高，尽管有葡萄架遮阳，但我们还是感到很闷热。哗哗的泉水流淌过来，我们都忍不住伸手去摸，这水却是冰凉冰凉的。在葡萄沟，主人盛情地招待了我们，给我们留下了很深很好的印象。没想到，15年后我又想起了这些，写下了《吐鲁番印象》这首诗：
山被风，吹成秃子。
沟被人，穿上绿衣。
泉水把清凉，送到汗毛里。
维族姑娘的小辫儿，甩着美丽。
葡萄将甜蜜，灌进嘴里。
主人的盛情，留在了我的心里。
（2012年4月22日）
——《国庆抒怀》的意境
2011年9月30日凌晨，我坐在电视机前，看到我国天宫一号与神舟八号飞船成功对接，心情无比激动，我为我们伟大的祖国感到骄傲和自豪，情不自禁地写下了《国庆抒怀》这首诗：
那年国庆
我们系着红领巾
唱着响亮的歌
要做接班的人
想着天安门
想着北京
今年国庆
我们盯着电视屏
噙着激动的泪
难耐自豪的心
望着天宫号
望着卫星
祖国啊母亲
我们祝愿你美丽强盛
不管什么时候
我们都和你最亲
最亲
这首诗写成后，我非常兴奋，在国庆节一大早就用手机发给了我的同事和亲朋好友。当天，就收到了不少回复的短信，大都称赞这是一首好诗。我深受鼓舞，自己也觉得这首诗好：好就好在它的意境上。这首诗文字不多，篇幅不长，却很好地表达了作者对祖国的深厚感情。
