赵野诗一首
赵野，1964年出生于四川，毕业于四川大学外文系。1982年联合发起“第三代人” 诗歌运动，1983年组织 “成都市大学生诗歌联合会”，主编 《第三代人》 诗歌民刊，创办民刊 《象罔》。出版个人诗集 《逝者如斯》 《水银泻地的时候》 等。
江南
一
半座山柔光，整座城醉酒
一页书的抱负，白马红袖
钟声低空呼啸，南风奔走
乡愁迎头撞向晚的渔舟
彼何人啊，知我者谓我心忧
不知我者谓我何求
万方多难中独上高台
天若有情，怜我昔年种柳
二
断垣残壁是历史说明书
燕子掠过朝代的脚注
亡灵布满开花的树木
江山寥落，曾经万里如虎
唐宋濯我缨，明清濯我足
极目回望，那些名字多虚无
沁骨的忧思梨花般飞舞
天际一叶帆，荒丘一抔土
三
如月的人儿倚着阑干
空谷来风，有我多少期盼
三秋桂子绕十里荷田
积雪的手臂让游子倦返
梅熟日听雨，天凉时望气
人民知晓物候和季节
万顷春水成了集体的心病
山还是山，好梦已做完
四
千里莺啼，绿红一片狼藉
无边风月写出满纸烟云
美人和草木没来由猛长
空气都享乐，这汉族的宿命
湛湛江水一往而情深
那么多悲悯，替苍生洗尘
时代与我谁会先沉沦
谁在长歌当哭，煮鹤焚琴
五
少年的形而上学，白头的臆症
一种相思宛如亲密敌人
二十年怀想，只为一首诗
几个词汇就滋养他一生
江南啊，人人都说江南好
记忆的樱桃，唇上的风暴
河流中的镜子泠泠作响
我抽刀断水，为这末世招魂
原载《钟山》2013年第5期
评鉴与感悟
轻逸的阅读起始于江南，现代诗需要时刻调适自身与传统的关系。赵野在词句间重新发明的汉风之美，吹绿了这一方温润的山水和抒情的版图，也唤醒了汉语诗歌皈依天下的古老梦想和几度在风雨中迷途的求索眼神。江南赋予了汉语柔韧、悲悯和唯美的质地，对于身处乱世或末世的人们来说，那一剂活命的药方就藏在我们朝夕相伴的汉语之中，悬挂在我们的呼吸之间。善于呼吸的抒情诗在轻逸的江南张开了起飞的翅膀。
庞培诗一首
庞培，1962年12月生于江苏江阴县北大街。十四岁辍学，漫游各省，做过各种零工。1985年发表小说。1988年发表第一首诗。早期诗作刊发于 《南方诗志》 《倾向》 《今天》 等刊物。1995年编辑民刊 《北门》。获首届刘丽安诗歌奖、1997年柔刚诗歌奖、2009年 《诗探索》 年度诗人奖等。迄今出版著作十四部。其散文写作作为当代体裁一新的“新散文”而为读者瞩目。自2005年，与诗界同仁发起“三月三”诗会。现居江阴。
秋歌
到一个空的房子里，去收集秋风
收集白昼遗落下的珍珠
田地的黑白，天空的几何形
像烟囱收集地平线的野火
农民在焚烧的火堆旁过夜
收集暗夜的咳嗽
收集唱片静止的风暴
收集一只舞蹈的白鞋，悄然
踮足
也收集那里有裂痕的月光
我是那月光深处的婴儿
孕育我的母体是一只被弃的舞蹈鞋
窗前，话语冷却
心曾稚嫩
心是一只尘封的女鞋
收集小路尽头，恋人们到达时的荒凉
收集春的会面
月光孤零零的旋转
最后的夕阳像是被沙埋住了
匆忙中他用一页诗稿，盖住了夜
原载《诗刊》2013年8月号上半月刊
评鉴与感悟
诗歌为诗人庞培提供了这样一间空房子，从天空到田野，从白昼到黑夜，万千事物麇集于此，它都装得下，永远装不完，永远有空余，等待那只被遗弃的舞蹈鞋重新踮起脚尖，轻盈地跳动起来。但有时，一枚词语就填满了整间屋子，就像一页诗稿盖住夜晚，而我们都一下子来到了汉语的内部，成为月光下的柔软婴儿。诗歌召唤人们来到词语的内部，一座内心的家宅，像安静的女鞋孕育我们。阅读一次，便出生一次。
潘维诗一首
潘维，1964年生，浙江湖州人。其作品一贯的主题为少女、时间里的江南和作为审美化生存的诗歌。著有诗集 《诗五十首》 《隋朝石棺内的女孩》 《潘维诗选》 《水的事情》 等。
南浔
一
铁轨尚未铺展到雨水深处，
大大小小的黎明依靠菜市场
贩卖给每家每户。早安！窗子的书页。
我露珠的手指总避不开那道霞光：
近代史曾把后方大本营设立于此。
当我翻开账本和寿礼簿，突然一阵疑惑，
发现触摸到的是“有容乃大”“积德”之类信条，
它们与紫檀木桌上的读书声汇成一脉，
在青瓦白墙间流淌。
简约的典雅——这是岁月用来形容质量的
悦耳清音。如果说某个家族因一场酒宴
而延缓了起床，你完全可以相信，
历史在一个梦的侧身里发生了位移。
二
那荷花池，多像一张委任状，
当它进入你的视野，你便获得了授权。
我年少时，生活就是少女，
她梳着发辫，在嬉笑的尾音里钻进钻出，
不正经的形象，一派迷糊；
直到京杭大运河把她从藤萝下带走。
那一天，小莲庄的香樟树听说了
燕京，平日里热闹的净香诗窟也安静下来，
陪她换上丝绸旗袍。难过的
不是一座座石拱桥，是银手镯，
它黯淡了，甚至照不清皮箱底的全家福。
在太湖石垒叠的假山上，几只鸽子
古怪地传播风语；丝业会馆前的雌雄狮子
表情威严，毫不顾忌乡人面子。
茶馆里发布的头条新闻，
居然是刘家的门槛又抬高了一寸。
其实，当一个人离开本土，他就已从乡愁里毕业。
遥远不仅仅是一位近视的导师。
三
文艺片场景：雨中的路灯，无意义的弄堂；
高跟鞋笃笃笃地打着密码，
在失眠的青石板上。我几乎能
破译这抒情电波：潮湿的黑，
把影子拧入更漆黑的哆嗦。
夜半歌声从苔藓里一丝丝冒出来，
姑嫂饼的芝麻香翻阅院墙。
嘉业堂天井里，两口大缸玄虚莫测；
刻字工已想不起女人的味道。
天上的一只金蟾知道，
书是藏在流水里的，
藏书楼只是一曲人鬼情未了的昆剧。
唱戏的小生并不在意台下的观众
是婚姻的保护神还是入侵者，
他唱着，沉浸于江南丝竹的声声慢。
一个光宗耀祖的败家子
和妻妾成群、子孙满堂的福禄寿，
哪一种胜利属于海派南浔。
四
那时，鹤发童颜的吴藕丁对黎明的忠诚，
只有荻港渔村的帆影可比。
公鸡啼鸣之初，几只白鹭飞起，银鱼、白虾
渐渐透明。他的手腕灵巧得像在撒网，
羊毫湖笔落上宣纸仿佛自然在低语。
墨汁，饱经枯淡浓瘦的沧桑。
古意无处不在。雾的清凉
拨开芦苇，一张劳动的脸
红扑扑地显露：那是杂货店教养的采菱女。
他们的时代——远远的都能看到，
一首燃烧过度的田园牧歌。
当然，我并不羡慕别人的传奇，
我的身体喜欢装下一部江南史。
我愿在张静江呼风唤雨之时，
替他去照顾象背上的五朵金花，
可惜她们冲上了街头，做着先驱，
没有把祖上的盐业在菜里做好。
鱼米之乡需要燕子把泥巢
筑在房梁上，吴侬软语在微光间呢喃；
印花布慢慢吸收着田地悠闲的蓝色。
五
黄酒是粮食和水酿造的山坡，
最温婉的风景在那里摇曳
我爱过的女孩。对她们曾快乐过的愚蠢，
我一无所知，我甚至不想触摸被风铃
追逐过的紫色、白色的小野花。
记得一场雷雨，酷暑瞬间消逝；
船娘停下木桨，眼神里的电流
突然中断，真空的纯净让世界毫无悬念。
屋檐下的水仙淡淡地开着，
邻家的事情悄悄地做着，
附体在蜻蜓身上的直升机超低空侦察
被寂静拍打的潮音寺。
青翠竹荫包裹的信仰，用月亮的
盈亏，称量每一个香客。
没有遗憾，允许几分惆怅。
北斗星的长柄指向隐蔽的枯荣。
风忘了把一场邂逅带到桂花树下，同时，
也忘了含山笔塔汹涌着的飞天云烟。
六
可以联通全人类的电脑，永远无法取代
身体的移动。我的文昌阁
是临河一间简朴的明代老屋，
它毁了又建，反反复复，古气仍暗自绵延。
推开窗子，镶嵌在木框内的秋天
是混搭时尚：地板厂庞大的车队
在运输稻穗上沉甸甸的暮色；
银行撰写的导游词，满足了
市场，可丢失了梦幻部分。
无需用一曲评弹，去修复青瓷碎片；
也不必把唯一的选票，投给茫茫虚空。
在历经千山万水和十万人家
之后，玉一般圆润、性感，
新柳般单纯的初恋，
会接纳这片风景：风暴眼里的
那一抹淡蓝，干净的心跳。
（致温永东）
原载《中国诗歌》2013年第10期
评鉴与感悟
南浔是一座醉人的江南小镇，是海派风景的旖旎封面。它焕发着静如处子的美艳，自然而然地诱发人们幻想时光停驻的愿望，这是空间的胜利。在现实意义上，人总是败给时空，这同时又撩起人沉重的叹息，而诗人潘维却在诗中扭转了人的败局：向南浔的美景学习，在历史和命运面前，人可以活得更轻。这种轻盈的意志，可以用诗人创造的形象来表达：“附体在蜻蜓身上的直升机超低空侦察”“稻穗上沉甸甸的暮色”，这个生动得令人感慨的场景，几乎完美地诠释了诗人在写作中提炼的超越性。人生得意须尽欢，欢畅的体验容易呼唤出人们体内气状的灵魂，诗人的词语准确地抛给它一副傲人的形式，让它在天堂般的风景面前显出轻逸的本相，带领凡尘男女在轻的节奏中渡一切苦厄，赢取他们渴望栖息的时空。
张维诗一首
张维，1964年6月生于江苏泰州，现居常熟虞山脚下。著有诗集 《诗七十五首》，学术著作《灵性的时代》，主编《海子、骆一禾作品集》（与人合编），《十年诗选 （2000-2010）》（与人合编），系“三月三”诗会组委会成员。
眼泪
眼泪流下来
眼泪就这样流下来
眼泪从哪里流下来
趴在眼眶上
也看不清它的出处
眼泪就这样
莫名其妙地流下来
谁在敲门
值得泪水亲自迎接？
有时瞬间的风暴
席卷整个宇宙包括眼睛
有时一滴泪
落在天上
成为一轮孤月
拯救疯颠了的太平洋
但无论如何
眼泪都流出一条秘密的出路
打开封闭的身体
通向宇宙洪荒
和雨水同属一条隐秘的河流
谁在敲门
值得泪水亲自迎接？
原载“诗生活”网“虞山·张维”专栏2013年1月24日
评鉴与感悟
在现代汉语中，眼泪作为一个问题从身体里流出来，沿着一条秘密的通道，冲决出一个陌生的世界，不断地冲刷和开拓着它的边缘。眼泪是轻的吗？它可以落在天上成为月亮，抚爱苍生；眼泪是重的吗？它可以兑换一个民族全部的忧患和苦难。张维写出了一滴泪水中不能承受之轻盈，当心事在语言面前足够沉重时，它就必须让自己变轻，汇入那条隐匿的河流，去亲自迎接在汉语中莅临的不可能之物，去祝福每一位不断来访的陌生人。
胡弦诗二首
胡弦，1966年生于江苏铜山，先后做过教师、报社记者、编辑，现居南京，《扬子江诗刊》 编辑。九十年代开始写作，出版诗集 《十年灯》（2007），散文集 《菜蔬小语》（2008）等，曾获中国诗歌学会、《人民文学》（2004）、《散文诗》（2003）、 《诗潮》（2003）、《诗林》（1999）等杂志诗歌竞赛奖，2009年11月由中国作家协会《诗刊》社授予“新世纪（2000—2009）十佳青年诗人”称号。
后主
他喜欢投壶，饮酒，填词，把美人
认作美狐。
“雪是最大的迷宫。”他喜欢旧句子中
别人不曾察觉的意义。
——河山不容讨论，但在诗中是个例外。
他喜欢指鹿为马——雪给他造出过一匹马。
“雪并不单调，因为白包含的
总是多于想象。”
雪继续下，雪底的雕栏像输掉的筹码。
一个压低了的声音在说：
美哦，让人耽留的美，总是美如虚构！
无辜者
河流已干掉，
摸着石头过河的人也已死去多年。
而石头是无辜的。
腰肢如水的女子是无辜的，
晨星、木马、咬坏的苹果是无辜的，
假钞上，带着折痕的微笑是无辜的。
飞机穿过云层，
头等舱里两个人在低语，
一个说：破折号将死于其延展性……
另一个说：轻的东西都有无辜的属性。
河流会再来，
波浪里，藏着石头的记忆。
而重现的历史是无辜的。
以上二首原载《星星》（诗歌原创）2013年第7期
评鉴与感悟
胡弦的两首小诗中各自漂浮着两句低语，它们分别展现了轻逸的两重维度：美的的虚构性和历史的无辜性。 《后主》 中五次提到“雪”。我们美学的主人公，他痴醉于旧句子，站在虚构一边，以江山为筹码，在那里一劳永逸地兴建了他的临时王国——一座不曾被破解的白色迷宫。在《无辜者》 中，诗人发现，轻的东西都有无辜的属性，因为它们都心怀超越的愿景。于是，在词语的临时王国中，沉重的事物也会变轻，进入那个看不见的超越性轨道，譬如石头，譬如历史。
秦晓宇诗二首
秦晓宇，诗人，诗话作家，诗歌评论家，生于1974年12月，内蒙古呼和浩特人，1997年毕业于天津大学工业工程专业。2006年出版《七零诗话》（敦煌文艺出版社，2006）。2007年获刘丽安诗歌奖。2011年《新诗》 丛刊总第16期为《秦晓宇专辑》，在台湾出版诗论专著《玉梯——当代中文诗叙论》（秀威资讯科技股份有限公司，2012）和诗集《夜饮》（2013）。编有《马雁散文集》（新星出版社）、《今天·马雁小说选》，与诗人杨炼、英国诗人W.N.Herbert共同主编 《Jade Ladder——Contemporary Chinese Poetry》（英国血斧出版社）。现任北京文艺网国际华文诗歌奖评委。
送别诗
草木已腓，柳枝毵毵。
何处不是南浦或灞陵？
何人不是无住而无去？
古戍道劝风停的亭子，
劝酒的天涯，悲之杯，
且饮尽这无韵之离骚。
雁叫是满心耳的轻雷，
惊回王孙带电的徂年。
我送你这诗中的热冰。
所谓宇宙不过是
你是南而我是北，
你是平而我是仄。
