谢冕
浙江人文荟萃，人才辈出，素以“文化之邦”为国人称道。但就文学而论，20世纪新文学的“浙江潮”无疑是它最辉煌的一页。在中国新文学史上，浙江名家无数，群星闪耀，推导潮流，引领文坛，蔚然而成的“浙江现象”以及“浙江现象”的文学史意义引人瞩目。
20世纪上半叶，中国文学的两个中心是北京和上海。而在这两个文学中心，浙江作家的存在举足轻重。新文化运动前后，一大批经过新思潮洗礼的浙江学人和作家汇聚北京，成为新文化运动和文学革命的主力。作为新文化运动策源地与核心阵地的“一刊一校”——《新青年》和北京大学，浙江学人和浙江作家处于十分显要的位置。先后参与《新青年》编辑工作的浙江作家有钱玄同、沈尹默、鲁迅、周作人等，几占当时最知名的《新青年》同人的一半，而且，正因浙江作家在《新青年》发表作品数量之多和影响之大，他们遂成为“《新青年》作家群”中最有成就的作家。北京大学的校长蔡元培是浙江人，作为北大这个新文化中心的一面旗帜，无形之中加重了浙江人在领导新文化潮流中的分量。同时，北京大学也是浙江学人和作家集结之所，特别是“革新力量”甚多。除周氏兄弟、钱玄同以外，还有颇具声望的沈尹默三兄弟和马裕藻三兄弟。他们以一种挺立潮头的姿态，以先导性思想对整个新文化运动施加着深层的影响。
1930年代的中国文学发生了历史性的转化，左翼文艺运动的浩大声势推动着新文学蓬勃发展，中国新文学的中心也由北京南移上海。
其间，从五四过来的一代浙江作家，多数已适时调整文艺思想，把握文艺发展新趋向，积极投身于左翼文艺运动，为实现中国新文学的历史性转化发挥着主导作用。由于许多浙江作家实际上担负了左翼文艺运动的领导责任，加之又有一大批新的浙江左翼作家的加入，使得这一时期浙江作家的左翼倾向特别浓重，引领1930年代文学的特征也就特别突出。更值得注意的是，因文学中心南移，与上海邻近的地域亲缘关系促成浙江作家由“边缘”向“中心”位移，为造就更壮阔的作家队伍创造了条件。阵营庞大的浙江作家群中，左翼队伍里有鲁迅、茅盾这样的大师，也有冯雪峰、夏衍、柔石、朱镜我、巴人、楼适夷、徐懋庸这样的文学骨干，而“新月派”的徐志摩、陈梦家，“现代派”的戴望舒、施蛰存等，也是此时的文学中不可忽略的重要人物。可以说，1930年代的上海，成了浙江作家的上海。
在20世纪中国文学的历程中，浙江作家演绎了一段奇迹。鲁迅、茅盾、周作人、郁达夫、徐志摩、冯雪峰、夏衍、艾青、丰子恺、夏丏尊、戴望舒、施蛰存、巴人等等，一时多少豪杰，几乎占据了新文学的半壁江山。他们创立社团，领军流派，革新文体，建构理论，主导思潮，使整个新文学潮起潮涌。
从文学社团看，浙江作家在新文学中始终处在领袖地位。作为中国第一个新文学社团，文学研究会的12位发起人中，就有周作人、沈雁冰、蒋百里、朱希祖、孙伏园等5位浙江人。周作人起草了《文学研究会宣言》，蒋百里是主席，浙江作家担负着实际领导者的角色。与文学研究会比肩而立的另一个重要社团是创造社。浙江作家郁达夫是其中力扛九鼎的人物，他不但是筹建创造社的“四巨头”之一，而且一直担任该社刊物《创造》季刊、《创造周报》的主要编辑工作，还为该社拟定了宣言书。语丝社是五四落潮以后登上新文坛的，这个社团的“浙江色彩”特别浓重。因为无论是其发起人，还是《语丝周刊》的主要撰稿者，多半是浙江人。最重要的浙江“语丝”作家有鲁迅、周作人、钱玄同、孙伏园、俞平伯、章廷谦等，而周氏兄弟则被称为“语丝派”的“主将”。新月社作为提倡唯美主义的新文学社团，浙江作家所占的比例不高，但介入其中的两位浙江作家——徐志摩和陈梦家，在该社中所处的位置却十分显要。徐志摩是新月派的创始人之一，又主持该社的刊物《诗镌》、《新月》，系统宣传新月社的文学主张，是新月社的组织者和引领者；陈梦家是后期新月社享有盛名的代表诗人，在新月青年诗人群中独领风骚。
从文体来看，浙江作家亦多是一种或多种文体的领衔人物与创立者。鲁迅被称为“中国现代小说之父”，引领中国现代小说的意义自不待说。同时，由鲁迅领衔，浙东乡土作家群创立了“乡土小说”派。五四小说中的另一个着名流派是以创造社作家为主干的浪漫抒情派，此派小说是从郁达夫的《沉沦》开始的。茅盾是中国现实主义小说走向成熟的标志，他的重要功绩是开创和引领了1930年代一个重要小说流派——社会剖析派。浙江作家领衔现代小说流派，还体现在现代主义小说新形式的探求上，1930年代的新感觉派小说就是典型。这个小说流派的代表作家是刘呐鸥、穆时英、施蛰存，而后两位浙江作家则是骨干与中坚。1940年代还有一个注重艺术探索、表现浪漫情怀的“后期浪漫派”，可以纳入这个流派的作家人数不多，而有代表性的徐、无名氏二位都是浙江作家。中国新文学中的散文创作，浙江作家也表现不俗。《新青年》“随感录”作家群、“语丝派”散文、风行一时的“白马湖”派散文、美幻绝伦的京派和海派散文，浙江作家都堪称领军人物。
就戏剧文学来讲，首先是沈雁冰、陈大悲引领的“人生”派戏剧；其次是以宋春舫、徐为代表的“现代派”戏剧，而李叔同和夏衍这样的现代戏剧奠基人，毫无疑义地显示出浙江作家在现代戏剧创建上的开拓之功。
中国是一个诗的国度，历史上的文学革命大多是在诗歌领域发端的。中国新诗，从19世纪末的“诗界革命”开始孕育，到五四白话新诗运动及浪漫主义诗潮兴起，经过20世纪20、30年代象征诗派、现代诗派的拓展，至40年代渐趋成熟。其后又在革命化和浪漫化的回漩中缓慢前行，直到80、90年代，朦胧诗崛起，新生代诗潮涌现，其发展又有了新的景象。回望整个20世纪中国新诗发展的艰难历程，浙江新诗人更可谓拓路先锋与诗坛领袖。周作人、沈尹默、刘大白等浙江诗人早在五四白话新诗运动时期就显示出整体实力，诞生于杭州的“湖畔诗派”则以流派的方式在浙江本土出现，显示了浙江新诗人首创流派的意义。
