【词人简介】
晏几道（约1030-约1106）字叔原，号小山，临川（今属江西）人，著名词人，与其父晏殊齐名，世称“二晏”，词风哀感深婉，雅俗皆宜。为人孤傲，曾因郑侠上书反对王安石变法之事，受到牵连下狱。晚年家贫。有《小山词》一卷。
临江仙（梦后楼台高锁）
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
【赏析】
这篇《临江仙》历来被视为最能代表晏几道艺术成就的作品。全词多用虚笔，情丝细腻但浓厚，独具小山词的意蕴风格。清代陈延悼评此词：“既闲婉，又沉着，当时更无敌手。”
“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”，词人梦觉酒醒，只见“楼台高锁”、“帘幕低垂”，四周一片空寂，令他不由开始怀念久别的佳人。“去年”一句预示着“春恨”也随冬去春来，年复一年地袭上心头：去年已逝的春天，今年再次来到人间；去年的春恨，也再次涌上心头。欢愉已成昔日旧情，如今只有词人独自感叹过往，不禁悲从中来。
“落花”二句以“独立”之“人”和“双飞”之“燕”相对比，有学者评论道：“无知之燕，犹得双飞；有情之人，反而独立”，互相比照下更显人之难堪。“落花”意味着春光逝去，“微雨”说明天色阴沉，这两句是全词点睛之笔，清代谭献《复堂词话》评其“千古不能有二。”
下阕转写记忆中难忘的一幕。初见小蘋时，她穿着“两重心字罗衣”，式样美，姿容更美，使词人难以忘怀。小蘋以琵琶献艺，传递倾慕。“琵琶弦上说相思”既能说明她弹奏技巧的高超，也能表明其情思之深。
最后两句写明月依旧，但“小蘋”不在，将词意推进。李白《宫中行乐词》有“只愁歌舞散，化作彩云飞”之句，晏几道引用其词并借用其意，以“彩云”指代佳人，既避免重复，也借此暗示其轻盈柔美，同时表现了词人对宴会难逢、好景不长、佳人似彩云易散的感慨。月色依旧，佳人已踪迹难寻，只留下词人的孤影和无尽的悲叹。
“当时明月在，曾照彩云归”与“梦后楼台”一句呼应，表达了梦醒后的悲凉和怅惘。晏几道《小山词》中多用“梦”这个字眼，或实指梦境，或暗指人生这场大梦，此词中的“梦后”两种含义兼有。梦醒的空寂与寥落，与词人对感情的执著与沉迷交融在一起，使词意显得丰厚而深远。
【大师导读】
末二句正以见其柔厚。
——清·谭献《谭评词辨》
起二句，纯是华严境界。
——梁令娴《艺蘅馆词选》引康有为评语
前二句追昔抚今，第三句融合言之，旧情未了，又惹新愁。“落花”二句正春色恼人，紫燕犹解“双飞”，而愁人翻成“独立”。论风韵如微风过箫，论词彩如红蕖照水。下阕回忆相逢，“两重心字”，欲诉无从，只能借凤尾檀槽，托相思于万一。结句谓彩云一散，谁复相怜，唯明月多情，曾照我相送五铢仙佩，此恨绵绵，只堪独喻耳。
——俞陛云
音节和谐，有女性的声调之美，就是不懂词的人，也会感觉这种词的好处吧。
——胡云翼
蝶恋花（梦入江南烟水路）
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
【赏析】
清代冯煦在《蒿庵论词》称小晏是“古之伤心人”，其词“淡语皆有味，浅语皆有致”。这首《蝶恋花》是他梦中思念恋人，梦醒后所作，意蕴温婉悱恻。
开篇直入梦境，写词人梦见自己走在烟雾迷绕的水路，行遍整个江南，却“不与离人遇”，即找不到心上人的踪迹。明明是意中人所在之处，却不见佳人倩影，这令词人黯然神伤。“睡里消魂无说处”，情知自己置身梦中，无人能倾听自己的烦恼，但他还是不愿醒来，或许仍期待着能和对方在梦中相聚，但从“觉来惆怅消魂误”一句可知，他的愿望最终还是落空了。梦醒后，词人又惆怅又失望，分离之苦油然而生。
“欲尽此情书尺素”，“欲”字表现了词人想要寄书信给恋人倾诉相思的迫切心情，可悲的是，最终这封书信并未寄出，因为他根本不知对方身在何处。“浮雁沉鱼”借古代雁鱼传书之说，表明词人想与对方联系，但大雁飞翔在空中，游鱼潜于水底，如何托付它们呢？因此作者才说“终了无凭据”，传说毕竟只是传说，就像梦境一样无依据可循。词人最后只有寄情于筝乐，借古筝之弦奏出心曲。
“却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。”用“缓弦”弹奏心中缠绵悱恻的柔情，正符合词人哀怨苦闷的心境。“断肠”一词，十足道出了词人内心深切的悲苦。弹筝需要靠移动筝柱来调谐音律，故说“移破秦筝柱”，较于“缓弦”二字，可见此时节奏逐渐加快，这一缓一急，一慢一快，构成了温雅与激烈相对比的情势，增强了艺术感染力。
全词语言清畅明朗，抒情循序渐进。从在梦中追寻心上人身影，到想寄信给对方以表达情感，再到寄书不达只好用乐曲寄情，情感的波动流畅且令人动容。
【大师导读】
小晏精力尤胜。
——清·周济《介存斋论词杂著》
思念着一个人，梦中遇不到她，写信无处寄送，只好没完没了地弹琴。当心中强烈的情感无法排遣时，艺术就诞生了。
——周国平
鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉锺）
彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却******。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照①，犹恐相逢是梦中。
【注释】
①釭（gāng）：灯。
【赏析】
本篇一改晏几道多写感伤之作的惯例，先写与情人分别前的欢乐时光，再写别离后的无限怀念，最后写与情人重逢的激动心情。
上阕追忆昔日之乐。“彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却******”，这是当年相守时的欢乐场景：衣着华丽的女子手捧玉盅来敬酒，彩衣飘飘，姿容妩媚，魅力难以抗拒，令词人心甘情愿地举起酒杯畅饮，醉意袭来，词人满脸通红但心里还是非常快乐。“彩袖”指歌女，是借代手法。“拚却”二字表现力十足，刻画出作者当时的豪情：为了博心上人一笑，酒醉又何妨。从这两句可见两人两情相悦，为离别后的浓浓相思埋下伏笔。
“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风”两句是晏几道的名句，工整细致地表现了宴会上歌女尽心尽力献艺的情景：她纵情跳舞，直到月亮从柳条掩映的楼台上渐渐西沉；她深情歌唱，直到侍女打扇的动作也渐渐停歇。
下阕写分别后回忆之深，连梦中都无法忘记对方。“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”，用字简洁直率，包含词人深切的感情。“魂梦”二字写出作者平日对恋人魂系梦绕的深刻思念，同时为结尾句“犹恐相逢是梦中”设下伏笔，感情真挚而强烈。
“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，末尾两句着重表现重逢之喜。自从分别之后，词人无数次回想起与佳人共处的美好时光，想起自己无数次与她在梦里相逢。如今，对方就站在面前，他却感到迟疑，甚至不敢相信这竟是事实，词人手持灯台，反复照看对方身影姿容，只怕这仍是一场大梦。这两句中呈现的心路历程细腻曲折，烘托出重逢后的惊喜，将复杂难言的心绪描摹得十分逼真。
全词工整而不呆板，用词精巧，韵味十足，将刻骨的思念和意外重逢的欣喜表现出来，是晏几道爱情词中的名篇。尤其对人物曲折心理的表现，匠心独运，唐圭璋先生评价“上言梦似真，今言真似梦，文心曲折微妙”，实是确评。
【大师导读】
叔原不蹈袭人语，风度闲雅，自是一家。如“舞低杨柳楼心月，歌罢桃花扇底风”，乃知此人，必不生於三家村中者。
——宋·晁无咎
北宋晏小山工于言情，出元献(晏殊)，文忠（欧阳修）之右，然不免思涉于邪，有失风人之旨。而措辞婉妙，则一时独步。
——清·陈廷焯《白雨斋词话》
清平乐（留人不住）
留人不住，醉解兰舟去。一棹①碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
【注释】
①棹（zhào）：一种形状似桨的划船工具。
【赏析】
晏几道的《清平乐》以女子口吻写就，表达离别不舍之意。
