1817年春，济慈只身前往怀特岛旅游。是年晚秋他又和新结识的朋友本杰明·贝莱去了牛津。这年冬，济慈的弟弟乔治·济慈结婚并移居美国，把患有肺病的弟弟汤姆留给济慈来照看。在照看弟弟的同时，济慈仍在坚持以凡人恩底弥翁和月亮女神的恋爱故事为题材的长诗《恩底弥翁》的创作。1818年夏，济慈和朋友查尔斯·布朗徒步到英格兰北部湖区和苏格兰去旅行。在苏格兰他访问了英国杰出的农民诗人彭斯的故居和陵墓。在参观时，济慈创作了《访彭斯墓》和《写于彭斯诞生的村舍》，并在给弟弟汤姆的信中谈了他的观感。在旅途中，济慈还创作了其他一些诗歌，表达了他对英国政治的兴趣和对普通人生活状况的关心。他在一封信中谈到这次旅行丰富了他的人生阅历，使他克服了许多偏见并习惯了艰苦的生活，欣赏到秀美的风光，领略了名山大川的魅力，远比呆在家里搜求于故纸堆之中更能提高自己的创作水平。这时，济慈实际上已染上了肺病，由于自己病情出现加重的征兆，加之又患了重感冒，他不得不提前返回。回来后，他发现弟弟的肺病已十分危重。济慈对弟弟悉心照料。正是因为照顾弟弟，济慈自己才染上了同样的病。不久，济慈的病情加重，1821年济慈因肺病去世，年仅25岁。
最后岁月的凄美爱情
诗人济慈一生穷困潦倒、郁郁不得志，还要常年照顾患有肺病的弟弟，生活的磨难使性格内向的诗人更加孤僻和沉默寡言，但在1819年诗人沉闷的灰色的生活却突然增添了一抹亮色，因为一个对他一生影响最大的女人——他一生的至爱范妮·布朗小姐，在此时出现了。这为诗人的创作提供了无限的灵感也迎来了诗人创作的春天，从这时直至1821年逝世，是这位英国浪漫主义诗人创作的最高峰，他的诗歌都是为了那场爱情而存在的。爱上范妮之后，诗歌成为诗人表达爱情的最佳方式，那段日子应该是诗人短暂而不幸的一生中难得的快乐时光，济慈到达了他创作上的黄金时期，他最著名的《夜莺》就是在此时创作完成的。他那刻骨的爱情就这样在世间流传。
1819年10月，济慈在伦敦同范妮订婚，范妮成了他正式的未婚妻，然而上帝让他来到凡间，只是要让他遇到她，只是要让他留下一些故事给后人，于是急急地召了他回去。这时济慈因看护弟弟托姆而传染了肺结核病。就在济慈开始给范妮写信时，他的肺结核病也开始第一次发作。
1820年的初春，济慈去了伦敦城，那天他没有穿大衣。回来的时候为了省钱，他坐在马车的外面，结果全身都被雨淋透了。等他回到家里，他的恋人范妮为他打开门，他几乎是倒在范妮的怀中。那天晚上，他开始咳血，（济慈早年曾经看护他得了肺结核的母亲，后来他的弟弟也因肺结核，最后死在他的怀里）。他知道自己得了什么病，因为当时肺结核是没有办法治愈的，并从此不让范妮再接近他。他每天坐在窗前，看着范妮在院子里玩耍，他每天给范妮写信，尽管她就住在自己的隔壁。到秋天的时候，医生建议他必须住到比较温暖的地方去。济慈的朋友雪莱等人把济慈送到意大利疗养，他在友人的陪伴下，来到罗马。1821年2月，济慈在罗马病逝。消息传回伦敦，范妮悲痛欲绝，她那个时候只有19岁，她为济慈服丧长达7年的时间，直到她去世时都一直将济慈送给她的订婚戒指带在身边。
济慈作品精选
夜莺颂
相传，夜莺会死在月圆的晚上。午夜时，夜莺会飞上最高的玫瑰枝头，将玫瑰刺深深地刺进自己的胸膛，然后发出高亢的声音，大声歌唱，直到自己的血流尽将花枝上的玫瑰染红。诗人主要是想借助夜莺这个美丽的形象来抒发自己的感情。诗人在夜深人静的夜晚听到了夜莺的嘹亮歌唱，如同令人振奋的神灵的呼声。精神不觉为之一振，提笔写下了这首传世名篇。《夜莺颂》写于1819年5月，是济慈的代表作，此时的诗人已经患有很重的肺病，但仍然笔耕不辍地进行诗歌创作，《夜莺颂》是诗人呕心沥血的结晶。
我的心在痛，困顿和麻木/刺进了感官，有如饮过毒鸩/又像是刚把鸦片吞服/于是向列斯忘川下沉/并不是我忌妒你的好运/而是你的快乐使我太欢欣—因为在林间嘹亮的天地里/你呵，轻翅的仙灵/你躲进山毛榉的葱绿和荫影/放开了歌喉，歌唱着夏季/哎，要是有一口酒/那冷藏在地下多年的清醇饮料/一尝就令人想起绿色之邦/想起花神，恋歌，阳光和舞蹈/要是有一杯南国的温暖/充满了鲜红的灵感之泉/杯沿明灭着珍珠的泡沫/给嘴唇染上紫斑/我要一饮而尽而悄然离开尘寰/和你同去幽暗的林中隐没/远远地，远远隐没，让我忘掉/你在树叶间从不知道的一切/忘记这疲劳，热病，和焦躁/这使人对坐而悲叹的世界/在这里，青春苍白、削瘦、死亡/而“瘫痪”有几根白发在摇摆/在这里，稍一思索就充满了/忧伤和灰暗的绝望/而“美”保持不住明眸的光彩/新生的爱情活不到明天就枯凋/去吧！去吧！我要朝你飞去/不用和酒神坐文豹的车驾/我要展开诗歌的无形的羽翼/尽管这头脑已经困顿，疲乏/去了！啊我已经和你同往/夜这般温柔，月后正登上宝座/周围是侍卫她的一群星星/但这儿不甚明亮/除了有一线天光，被微风带过/葱绿的幽暗和藓苔的曲径/我看不出是哪种花在脚旁/什么清香的花挂在树枝上/在温馨的幽暗里，我只能猜想/这时令该把哪种芬芳/赋予这果树，林莽和草丛/这白枳花，和田野的玫瑰/这绿叶堆中易凋谢的紫罗兰/还有五月中旬的娇宠/这缀满了露酒的麝香蔷薇/它成了夏夜蚊蚋嗡萦的港湾/我在黑暗里倾听：啊，多少次/我几乎爱上了静谧的死亡/我在诗思里用尽了我言辞/求他把我的一息散入空茫/而现在，哦，死更是多么的富丽/在午夜里溘然魂离人间/当你正倾泻你的心怀/发出这般的狂喜/你仍将歌唱，但我却不再听——你的葬歌只能唱给泥草一块/永生的鸟啊，你不会死去/饿的世代无法将你蹂躏/今夜，我偶然听到的歌曲/当使古代的帝王和村夫喜悦/或许这同样的歌也曾激荡/露丝忧郁的心，使她不禁落泪/站在异邦的谷田里想着家/就是这声音常常/在失掉了的仙域里引动窗扉/一个美女望着大海险恶的浪花/啊，失掉了！这句话好比一声钟/使我猛省到我站脚的地方/别了！幻想，这骗人的妖童/不能老耍弄它盛传的伎俩/别了！别了！你怨诉的歌声/流过草坪，越过幽静的溪水/溜上山坡，而此时，它正深深/埋在附近的溪谷中：这是个幻觉，还是梦寐？那歌声去了——我是睡？是醒？
秋颂
在诗中，诗人济慈运用各种表现手法热情讴歌了秋季的温暖和丰硕，整首诗洋溢着欢乐之情。但在欢乐的表面下却掩藏着淡淡的忧伤，因为像秋天这样美好的事物，总是如昙花一现转瞬即逝。十分符合济慈孤寂、忧郁、多愁善感的性格特征。诗的整个基调处在一种淡蓝色的伤感之中。
雾气洋溢、果实圆熟的秋，你和成熟的太阳成为友伴；你们密谋用累累的珠球，缀满茅屋檐下的葡萄藤蔓；使屋前的老树背负着苹果，让熟味透进果实的心中，使葫芦胀大，鼓起了榛子壳，好塞进甜核；又为了蜜蜂/一次一次开放过迟的花朵，使它们以为日子将永远暖和，因为夏季早填满它们的粘巢。谁不经常看见你伴着谷仓？在田野里也可以把你找到，你有时随意坐在打麦场上，让发丝随着簸谷的风轻飘；有时候，为罂粟花香所沉迷，你倒卧在收割一半的田垄，让镰刀歇在下一畦的花旁；或者，像拾穗人越过小溪，你昂首背着谷袋，投下倒影，或者就在榨果架下坐几点钟，你耐心地瞧着徐徐滴下的酒浆。啊，春日的歌哪里去了？但不要/想这些吧，你也有你的音乐——当波状的云把将逝的一天映照，以胭红抹上残梗散碎的田野，这时啊，河柳下的一群小飞虫/就同奏哀音，它们忽而飞高，忽而下落，随着微风的起灭；篱下的蟋蟀在歌唱，在园中/红胸的知更鸟就群起呼哨；而群羊在山圈里高声默默咩叫；丛飞的燕子在天空呢喃不歇。
