庄鸿雁：怎么讲？温妙可：你已是女人，就不可能再是男人，你就要做好女人；你可以喜欢男人，但不能取代男人，你可以超越男人，但不能变成男人。不管是男人还是女人，不管是男人优秀还是女人优秀，前提是，必须是人，是人首先要有人味，否则免谈。
庄鸿雁：我姐真棒，张口就是哲学，必须亲一个。温妙可：为什么必须？庄鸿雁：因为女人之间的亲吻无法拒绝。温妙可：好吧，就听你一次。
1976年，在冯德英的《迎春花》和张扬的《第二次握手》的作用下，我似乎懂了一点儿男女关系。那年，我常去酒仙桥七街房一同学家下围棋，刚知道一点吴清源的中盘治孤理论，便学着治理孤棋。我这人比较喜欢孤独，经常在满盘孤棋中享受孤独，最后，用我的孤棋杀死对方生机勃勃的活棋。
同学家住三楼，我在就要上二楼时遇见一位比我低两年级的女生，开始没觉得怎么着，后来经常在这里遭遇人之初，性本乱。当时我16岁，那女生顶多14岁，可人家已经出脱了，关键是她黛眉之下，一双丹凤，端的比月迷津渡还迷人。虽然爱娃·萧在《最熟悉的陌生人》之外唱了一堆烂歌，但我还是喜欢萧亚轩，就因为她的眼太有1976年那个14岁女生眼尾上翘的神采了。
站在六层楼梯之上，她斜挑着眼角邪视着我，我风华正冒傻气的岁月已哩溜歪斜。在我上楼梯的时候，根本躲不开她的目光，在她火辣辣的目光烤灼中，我的军大氅变成了海魂衫。我至今不明白，一个女性斜视的目光怎么也能咄咄逼人？看来我真是个逼人那！她的目光经常刻在我少年时代的梦中，直到后来读到法国超现实主义诗人艾吕雅那首《在她的梦中打滚》，我才醒悟，在1976年的抗震棚里，我在憧憬她的梦中打过多少次滚？所以我极擅长红尘滚滚。
在她这眼帘的乌云下/她的头在我的手中入梦/我们身在何方/这样难解难分/活跃的生活/男欢女悦/我的头在她的梦中打滚。
保罗·艾吕雅（Paul Eluard）的诗章号称“性爱钻石”，在他的诗中，清澈的性就像透明的保鲜膜，就像一位隐士击中了风尘。若干年后，在黄昏冰冷的雨中，我把七玫瑰送给一位西郊女孩。在西去地铁的窗口，在1990年的清明节，我看见她眼中的黑色钻石，让性变得沉郁忧伤。七朵绝望玫瑰，从南礼士路飘零到万寿路，最终被遗弃在八角村的水洼中。
正如D·H·劳伦斯的那句名言—在阳光下，性，轻盈、明快卧在那里。
高尚的你，请上！
夫妻又行了一场大礼，大礼之后，林商踏实入梦了。戴川邦则歪在沙发上，倒了一杯苏格兰格兰菲迪单一麦芽威士忌（Glenfiddich Special Malt），整理着他被房事打断的思路。
他喜欢媳妇也不喜欢媳妇，在性爱变成家庭之爱后，原始驱动力的性感觉就不那么明显了，关爱大于性爱。但是，林商偶尔在酒后有神来之笔，让戴川邦一下进入陌生性欲的狂欢，这时候老婆即情人，这让他困惑而痴迷。
虽与林商结为夫妻，但戴川邦对夫妻之道比较茫然，两人都在世面上混，家庭仅存于概念中，实质的含义并不多。如果有，或许就是做爱，但做爱不能做一生，一生不是全用来做爱的，还得做别的。
得，戴川邦的脑子又乱了，画展的细节布置该到哪一块儿了？完全想不起来了。喝酒吧，戴川邦房事之后，总有一股兴奋劲儿，异常精神，喜欢独饮，顺便咂摸一下刚才做爱的滋味。
林商这个媳妇，出生在江苏扬州，打小就在父母的潜移默化下，好喝黄酒，后来长大了，黄改白，好喝当地名酒洋河大曲和双沟特曲。有一次，林商出差去深圳，把当地朋友问傻了：深圳都特区了，为什么至今没出一种叫“深圳特曲”的酒？
林商酒后容易狂野迷乱，这让戴川邦经常把媳妇和情人混淆，或者把媳妇和情人组合。至今他都没弄清自己娶的是媳妇，还是傍的是情人。
脂粉如歌嘉年华，青春似火斗红妆，本是张北一小丫，却在京城把名扬。与贾靓混到床上之后，范世纲一高兴，给她即兴来了一首打油诗。
温柔乡似故乡，所以才有人情似故乡之说，人情中的两情，更似故乡的风情。终于在这个夜晚，北京夏夜的月白风清中，贾靓瓜熟蒂落，水到渠成，在范世纲的怀中找到归属感，一种身心的踏实油然而生。
23岁的贾靓脸庞晕红，余韵生动；49岁的范世纲心满意足，元气舒畅。贾靓：好久没把床当床了。范世纲：那把床都当什么了？贾靓：把床当旅馆，睡完起身就走。范世纲：那今天这床像什么？贾靓：像个家，上了床就不想起。范世纲：所以说，床是家中之家。
贾靓想起半年多前被潜了一次，跟娱乐圈一位风流人士的不堪之夜，身心搭进去，戏也没演上。人家是逛商场溜达到我这儿、下馆子碰巧吃到我这口儿，我他妈还上赶着以为拿一宿换出名呢。想到此，一股悲哀涌来，激出了眼泪。
范世纲一愣：怎么，我让你哭了？贾靓摸着纸巾擦眼泪，吸溜一下鼻子：不是你，我想起一些过去。范世纲将手指插进贾靓的柔发中搓弄：过去怎么了？贾靓：我过去被潜过，你知道吗？范世纲：我不必知道，我只看眼前。
贾靓伏在范世纲身上，凝望着他：觉得我好吗？范世纲：很好。贾靓：要明白，我今天不是被你潜，我是肉献，心甘情愿。范世纲：啊，啥叫肉献？贾靓：就是肉体奉献，不要回报。范世纲：太美好了，谢谢宝贝。贾靓：不要叫我宝贝，我不喜欢。范世纲：那叫你啥？这样吧，叫你乖孩。贾靓：嗯，这个好，我就当你的乖孩。
女人一般从16岁进入青春期，就是通常所说的花季少女，到达两张之际，青春似火，经常把西边的晚霞烧红了，花季绽放，置身百花丛中争奇斗艳。迈过两张之后，女人进入一个相对的青春平和期，或者叫协调期，这时候女人才真正长大、长成熟，青春期的第二波春潮即将涌来。
这时的女人一般在22岁左右，正往人生自主的领域迈出第一步。她们大学刚毕业，从不靠谱的校园悄然迈进更不靠谱的人生，咔嚓！就拧巴在此地；一看势头不对，赶紧换地方，咔嚓！又拧巴在别处；于是只好哪来哪回，咔嚓！找准最后的拧巴之地—拧巴在内心。一个姑娘刚混入社会，还没怎么着呢，就横遭三拧巴，你说她能不病么？
所以，22~26岁的女人，她们的年华属于后青春期，容易患上后青春期病症。她们从校园直奔社会，超不适应，她们坚守N年的个性，跟纷杂社会的共性一碰撞，靠！完全不是那么回事儿。她们必须面对工作上和情感上的双重压力，她们在工作上被打压着，在情感上被荒废着，她们大学毕业后的几年内甚至不清楚自己要干吗，差不多弄明白自己要干吗，转眼就奔三十岁冲了。社会对她们呈现开放性，但每一个方向都有阻挡，她们几乎永远在半途，前面没目标，后方没归宿。
这样，后青春期病症便如期而至，开始蚕食女人的第二波青春。她们敏感、多疑、焦躁、自闭，内心开始磨砺叛逆之剑，严重怀疑人生，严厉质疑自身，整天跟无形的对手作战，跟庞大的外界对峙。她们迅速坠入自恋，在内心的田园风光中暗恋出万顷桃花源。她们加速成为女文青，在博客上奋笔疾书一腔闺怨。在张爱玲、亦舒甚至张小娴或张曼娟设定的艺术人生中，越走越远，远上寒山石径斜，小杜都说了，那是条斜路。
