鲁佳艺反驳说：“她那种过逾的放逐抒情，是一种极不尊重舞蹈艺术的倾向，与美学风格大相不合，浪漫说不上，现实又不沾边，与其说是在诋毁舞蹈艺术，还不如说是她自己想入非非。我承认舞蹈的多元化、性格化，但是，所有有价值的舞蹈必须遵循一个原则：那就是创造个性和抵制模仿。”
邵坚强在一边等不急了：“看你两个死人的熊样，讲舞有一套，咋就没有跳一曲象样的呢？你们的舞才是狗屁东西，怪只怪那些搞舞蹈理论的人，各师各教，害得你们从昨天争到今天，现在我们多了一名成员汉舞娃子，让她来评价一下吕艳的舞行不？”
我忙推说：“没看过有关舞蹈理论方面的书，讲不好，不讲好点。”
邵坚强说：“对了，就是要没有读过舞蹈理论的人，评价起来，才会好的说好，劣的说劣。因为天下的真正观众是只看形体而不看理论，你说对吧?”
顾潮和鲁佳艺也赶来唱和，要我评价一下。
我只好将自己的看法实话实说：“《将军前面的烈士》不是一戏绝好的舞，但确实又是一曲不错的舞，不错的原因是这曲系列舞蹈，出自于一名女学生。昨天在广场里我看了之后，就觉得她跳这舞的时候，一定是出于一种压抑怕了的心情在跳，而且是非常陈旧的心情。顾潮说的有种阳刚之气，我有同感。只是我觉得这舞还是缺一点舞蹈的整体台风，使本来优美的肢体仿佛是被大人丢失了的孩子一样，最终无家可归。但是，这能引起大家的争议，其目的已经得到，说明获奖在情理之中，这是舞蹈的又一个特征。如果要让我来看一等奖的归属的话，相比之下《将军前面的烈士》比起张惋的《桥与血》就要小气得多。《桥与血》应该获一等奖，《将军前面的烈士》获二等奖，虽有点屈尊，但还是可以的。”
鲁佳艺想与我争话，被邵坚强止住了：“她是观众身份，应该尊重她的看法，懂吗？我的小二妹子。”
顾潮得意地伸手拍了拍鲁佳艺的头说：“听清楚了吗？敢与吕艳争高下的就只有张憨包子的《桥与血》，没你的份，哈哈！”
顾潮说完之后又对我说：“舞娃子，你写的‘束语’应该是一件好作品，怎么扔在那儿不要了？写文章也算是不错的前景。”
“我？还跳舞的好，‘束语’也叫创作？丢人。”
顾潮三人听了大吃一惊，邵坚强不解地问：“难道不是？”
“肯定不是!”
“真的不是？”
“对!”
“那你还想将《老牛》跳下去？”
我很不自然：“问这干啥？能跳就跳吧。”
鲁佳艺在一旁装作大悟样说：“我以为我就是看淡跳舞的人，原来还有跟我一样的。”
顾潮嘲笑着对鲁佳艺说：“山外有山，人外有人，你不必细想这事，汉舞娃子一定有短处，等以后发现了的时候，我们抓出来批斗就是。”
四个人就在顾潮家又摆又扯地忘记了吃晚饭，直到上晚自习的铃声敲响起，大家才如梦初醒，纷纷出门跑回各自的教室。
