（2）明明是外国文没有根底，一知半解地变成中文，广告说是最忠实的译笔，结果每一页上被人发现十个以上的错处。
（3）偷了人家的不健全的议论，自认为时代前进，以冀免被人家指为落伍，结果矛盾百出，不知所云。
（4）做文章受了奚落，便造些新闻来揭示人家私人的琐事，结果被公认为下流作者。
还有许多例子可举，总之，在文章里说谎，是没有好下场的。
弄文的说谎，不免形诸笔墨，倒霉也是活该。最奇怪是不弄文的，也偏爱去学弄文的样，横一篇宣言，竖一篇告民众书，结果是函电全属虚辞，文章无非空谈；曹子投机，汇集而成“食肉者言”等幽默文选，大发其财。
“口说无凭”原是天机一条；空头支票，假庄票式的文章，终究以少写为是。
李健吾：活着是为了“掏一把出来”
传略李健吾（1906—1982），山西运城北相镇西曲马村人，辛亥革命志士李岐山之子。1920年，考入北京师大附中。1925年，考入清华大学西洋文学系，创作和发表了多篇中长篇小说。在父亲生前好友杨虎城将军与山西省主席商震的资助下，1931年，与老师朱自清、赴英留学的清华同学徐士瑚一起抵达法国首都巴黎。先在一所学校补习法文，后入巴黎大学文学院学习。
惊闻日军侵占了东三省的消息后，他写出爱国诗词《出征歌》，用文艺作品宣传抗击日军的思想。1933年回国，后到上海国立暨南大学任教。他认真研究巴金、曹禺等作家的作品，并发表评论。他立论公正，见解宏达，文笔华美，时人把他与北京大学的朱光潜、南开大学的梁宗岱，并称为评论界学院派“三剑客”。有人预言说：李健吾是“我们雄厚的作家群中最有前途的一位”。著名作家司马长风评价，上世纪30年代，文学评论家中李的成就最高。他相继出版了《咀华集》、《咀华二集》、《戏剧新天》等评论集。新中国成立后，他担任北京大学文学研究所研究员，撰写了《莫里哀戏剧集》、《人间喜剧的革命辩证法》、《巴尔扎克的世界观问题》等专著；还编撰了《外国古典文艺理论译丛》、《论巴尔扎克》、《巴尔扎克论文学》等巨著。
他喜欢并饰旦角演出了多部话剧，其艺术才华深得观众喜爱，演出轰动京城。他创作了《这不过是春天》、《青春》等近10部戏剧。新中国成立后，《青春》被改编为评剧《小女婿》，获得第一届中国戏剧汇演一等奖。他改编了许多外国剧本，如反内战的《和平颂》、《山河怨》等，受到叶圣陶、郭沫若的赞誉。建国后，他创作了《战争贩子》、《伪君子》及《钢铁是怎样炼成的》等多部剧本。
新中国成立后，他先后翻译了巴尔扎克的《司汤达研究》、《高尔基戏剧集》7册、《契诃夫独幕剧集》1册、《莫里哀戏剧集》27册、《托尔斯泰戏剧集》4册、《屠格涅夫戏剧集》4册等，还翻译了雨果的《宝剑》、埃斯基拉斯的《浦罗米修斯被绑》、克鲁托夫斯基的《罗森堡夫妇》、《巴尔扎克论文集》等。
在中国现代文学史上，李健吾是一位集作家、文学评论家、戏剧家和翻译家于一身、著作等身的文学大师，也是一位为东西方架设文化交流桥梁的和平使者。
演技民国初年，正是文明戏的兴盛时期，有位叫胡恨生的文明戏演员，激起了李健吾模仿演戏的兴致。“它迷了我一年的辰光……它让我晓得人世有一种东西，可以叫一个孩子在舞台上表现自己。”（李健吾《文明戏》）
小学五年级时，一位姓王的老师建议孩子们演戏，李健吾头一个响应。没有剧本，他们就自己编。那时的女角都由男性扮演，天遂人愿，李健吾饰了剧中的女角，一招一式，尤其是哭，都学胡恨生。尽管不那么地道，这次演出，还是引起了来看戏的正在北师大读书的封至模的注意。
当时封至模以及其他几个人正想演出陈大悲的剧本《幽兰女士》，苦于找不到扮演女角的演员，看了李健吾的演出后，封至模邀李健吾与他们合作演出。封扮剧中的小姐，李扮剧中的丫环，演出的效果出人意料，观众的叫好全在丫环这边。此后北京各大学演戏，大都来找这位小学生扮女角。
1921年11月，陈大悲、陈晴皋、封至模等人组织北京实验剧社，年仅15岁的李健吾也列名为发起人。
六年级时，燕京大学学生熊佛西写了话剧《这是谁之罪》，邀李健吾饰剧中的女主角。戏幕拉开，演了一阵，观众反映相当冷淡。熊佛西很是焦急。临到李健吾出场，按照剧情的发展，他哭开了。哭是他的拿手好戏，观众随着他动人的表演，与剧中人物同喜同悲，完全被剧情所吸引。戏已结束，观众还沉浸其中，旋即才爆发出热烈的掌声。李健吾没有想到，在这满堂喝彩声中，还有一位特殊的人——当时任师大附小教师的邓颖超。1946年在上海中共办事处，邓颖超对李健吾回忆说：“你就是李健吾，那时你可有名了。”
文华1921年夏天，李健吾以文科第一名的成绩考入北京师大附中。同时考入的还有后来成了作家的蹇先艾，成了诗人的朱大枬。到了第二学期，共同的爱好，很快将这三位少年联结在一起了。
第二学年上学期，也就是1922年冬天，这三个爱好文学的少年，联络一些同学，组织了一个文学团体，名叫曦社。这是现代文学史上成立较早的文学社团。他们于1923年初，创办了不定期刊物《爝火》，发行两期后停刊。刊名《爝火》，是朱大枬的主意。典出《庄子·逍遥游》“日月出矣，而爝火不息”。1923年，李健吾以“仲刚”署名，在《爝火》旬刊上发表了三篇话剧习作：《出门之前》、《私生子》和《进京》。
曦社的文学活动在当时产生了较大的影响。1923年5月下旬，由曦社提议，李健吾这个班曾请诗人徐志摩来作题为《诗人与诗》演讲。1924年1月17日，也是由曦社提议，师大附中校友会邀请鲁迅来附中作了那场著名的也是鲁迅先生唯一的公开讲演——《未有天才之前》，时任附中学生会主席的李健吾主持了那场讲演。
1923年底，李健吾在上海出版的《文学周报》上发表过一篇散文诗《献给可爱的妈妈们》。这是现在看到的李健吾最早在他人主编的刊物上发表的作品。全诗用了妈妈的口吻，写了他的父亲，他的叔叔，他的哥哥，他的家世的悲酸。《爝火》停刊后，李健吾还先后向《京报副刊》、《晨报副刊》和《文学旬刊》投稿，除了小说之外，李健吾还创作剧本，例如1924年7月，他的独幕剧《工人》就在《文学旬刊》上发表，因此逐渐在文艺圈有了一定的知名度。但谁又能料到，这位作者当时只是18岁的中学四年级学生呢。
尤其值得一提的是，李健吾在中学生时所写的短篇小说，十年后竟获得鲁迅的夸奖。1935年，鲁迅编选《中国新文学大系·小说二集》，精选1917年到1927年间的短篇小说，选入了李健吾的《终条山的传说》，且在《导言》中对李健吾的小说作了这样的评价：“这时——1924年——，偶有作品发表的还有裴文中和李健吾……后者的《终条山的传说》是绚烂了，虽在十年以后的今日，还可以看见那藏在用口碑织就的华服里面的身体和灵魂。”
这一时期，李健吾仍参加陈大悲组织的演剧活动。一次，陈大悲告诉李健吾，周作人曾对陈说，现今有两个年轻人的散文引起他的注意，一个是徐志摩，一个是李健吾。周作人是当时文坛上的权威，他的话是对李健吾最高的评价。
1935年夏天，年方29岁的李健吾受上海国立暨南大学文学院院长郑振铎的聘请，去暨南大学作法国文学专任教授。到上海之后，工作安定了，李健吾写的文艺评论也更多了，并由此介入几次文坛论战。或许才气太大了，怕招人忌恨，写这些文章时，他用了个笔名——刘西渭。刘是最普通的姓，西渭，或许是他纪念在西安渭水边度过的那段难忘的时光吧。这个笔名，除了几个要好的朋友知道是谁，连聘他到暨南大学的郑振铎都不知道。后来郑振铎知道了，有一天两人见了面，郑振铎大声喝道：“原来刘西渭就是你啊！”
李健吾的文艺批评独树一帜，不仅立论公正、见解精辟，而且论据丰富、文笔华美。1936年，李健吾出版了文艺评论集《咀华集》，这本集子和1942年出版的《咀华二集》，可称得上是中国现代文学批评史上的奇葩。香港学者司马长风在他的《中国新文学史》中就对李健吾的文学评论做出了极高的评价；
“三十年代的中国，有五大文艺批评家，他们是周作人、朱光潜、朱自清、李长之和刘西渭，其中以刘西渭的成就最高。他有周作人的渊博，但更为明通；他有朱自清的温柔敦厚，但更为圆融无碍；他有朱光潜的融会中西，但更为圆熟；他有李长之的洒脱豁朗，但更有深度……再进一步说，没有刘西渭，三十年代的文学批评几乎等于零。”
(86)激愤1925年秋天，李健吾考入清华学校大学部。并和朱自清结下了深厚的师生之谊。1930年，李健吾毕业，留校做了王文显的助教。王当时是西文系的教授、系主任，与梁启超、王国维、陈寅恪、赵元任并称为清华五大特级教授。由此也可以看出清华对李健吾的器重。在清华工作一段时间后，1932年筹足资金后，李健吾远赴法国留学。
抵法后，他先入巴黎语言专科学校现代法语高级班学习。抵法后十余天，传来了“九·一八”事变的消息，几天之内，东三省全部沦陷。这突发的事变，让海外的游子，最深切地感受到祖国二字的份量，耻辱，彷徨，又无可奈何，只能一任外国人的嘲讽。最让李健吾感到难堪的是，与法国人谈话谈得好好的，对方忽然会插进一句问话：
“你是日本人？”
“是中国人。”他回答说。
