1252．黄荛圃有“百宋一廛”，袁克文有“皕宋书藏”，所藏宋版书凡二百种，更在士礼居之上也。袁曾手写《宋本二十八种提要》，贻其弟子俞逸芬。
1253．洪宪称帝，袁克文有讽喻诗：“绝怜高处多风雨，莫到琼楼最上层。”称帝既成事实，却又撰《辛丙秘苑》力为亲讳，饰词以掩之，如云：“悖乱之徒，妄冀大位，群奸肆逐，众小比朋，如朱启钤、梁士诒、杨度、夏寿田、张镇芳辈，诪张扰攘，共济宄谋，先公日理万机，未遑察及患之伏于眉睫也。”
1254．姚虞琴善画兰，任何人请求，无不应酬；任何画展，请彼加入，无不参加。
1255．姚虞琴见高吹万词“猫生一子宛如娘”，甚称赏之。适彼家之猫亦生一子，而与母猫相肖，因名儿猫为宛如。
1256．李浩然遗诗数十首，由《新闻报》同事周冀成携去，拟代付印，周旋赴海外，遗诗不知下落。
1257．李浩然啖面，喜倾入少许高粱酒于面中，云馨逸胜于胡椒末。
1258．林庚白能算命，洪荆山尚藏有林为彼所批之命书一册。
1259．林庚白诗极自负，谓：“诗初以郑孝胥为第一，我居第二位，今则始知我已登峰造极。综合古今，我居第一，杜甫次之，至于郑孝胥之流，卑卑不足道。”
1260．林庚白论诗，谓：“诗有三要，要深入浅出，要举重若轻，要大处能细。三者备，可以为诗圣。”
1261．林庚白善以新事物入诗，如“舞终电柱如虹灿，人满脂香作态狂”，则咏舞场霓虹灯也；又“辛苦红衣除道者，低徊白袷少年时”，则咏穿红衣制服之清道夫也。
1262．林庚白喜穿西装，但不会打领结，常假手于人，因此必兼备中服，盖急须外出，而适无代劳打结者，不得不改御中服也。
1263．林庚白面貌，颇肖邹韬奋。
1264．林庚白与世侄女林北丽结婚，年龄相差一半以上。
1265．林庚白与其妻林北丽，曾住九龙金巴利道月仙楼二号，乃杨云史之旧居。
1266．齐白石善画虾，盎中常畜小虾，观其潜浮跃动，以为画范。
1267．齐白石，木工出身，师傅为周之姜。仇十洲，漆工出身，惜其师傅未留名。
1268．齐白石自谓二十岁后，弃斧斤学画，为万虫写照、百鸟传神，只有鳞介中之龙，未曾见过，不能大胆为之。
1269．齐白石谓作画不似则欺世，太似则媚俗。彼深喜吴昌硕于六十五六岁时之作品，认为前此失之滞稚，后此流于狂放。
1270．商笙伯谓齐白石作画，用墨不能化。
1271．齐白石谓：“青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不生前三百年，为诸君磨墨理纸者，诸君不纳，余于门之外饿而不去，亦快事也。”
1272．齐白石读徐文长诗，最欣赏其一句：“破帽残衫拜孝陵。”
1273．齐白石认识齐如山，再由齐如山认识梅兰芳。
1274．陈师曾云：“工笔画梅，费力不好看。”齐白石闻之，画梅始用写意法。
1275．张篁溪居北京左安门内新西里，传系明崇祯间袁崇焕故宅，略具泉石之胜，人称张园。齐白石喜其清幽，篁溪乃迎之消夏，齐榜之为“借山馆”，且绘《张园春色图》以张之。篁溪子次溪，与齐殊熟稔，因撰《齐白石一生》，凡数十篇，作系统介绍。
1276．蔡松坡拟从齐白石学画，未果。
1277．齐白石所绘之《超览楼禊集图》，为长沙瞿鸿禨作，是图藏朱省斋处，有瞿之后人蜕园跋语。
1278．齐白石有一画，名为《寻旧》，题有诗云：“海上风清明月夜，杖藜扶梦访徐熙。”徐熙乃指徐悲鸿而言。
1279．齐白石在泥金扇面上绘白茶花，别有一种风致。徐悲鸿曾得一柄。
1280．齐白石别署情奴。八十一岁时，署名九九翁。
1281．齐白石之寄萍堂横额，乃王湘绮所书。
1282．某岁夏，舒舍予以粽子馈齐白石，齐即绘粽子，佐以枇杷樱桃，成一小幅以报舍予。
1283．齐白石师事萧芗陔，萧画像颇有名，齐以自画李铁拐像为贽。
1284．齐白石观《黄瘿瓢画册》，始知己画过于形似，无超凡之态。
1285．齐白石喜绘蔬果，其题大白菜颇趣，如云：“牡丹为花之王，荔枝为果之王，独不尊白菜为菜之王，何也？”
1286．齐白石作画，未及题识，越季忆起，乃加题云：“画虫时节始春天，开册重题忽半年。从此添油休早睡，人生消受几灯前。”
1287．齐白石门上，贴一字条：“晚过九时不开门。”
1288．齐白石榜于门上之告白，有云：“白石老人心病复作，停止见客，若关作画刻印，倩由南纸店接办。”
1289．有人索齐白石绘《烛台与鼠》，齐一挥而就，题句云：“烛火光明如白昼，不愁人见岂为偷。”
1290．朱屺瞻酷爱齐白石之刻印，倩齐所刻，约达百方，且揄扬备至。齐感之，为刻“知己有恩”一印，赠之以留念。
1291．齐白石绘《不倒翁》，题词作讽刺语，绝妙。如云：“头上齐眉纱帽黑，虽无肝胆有官阶。”
1292．金鹤望倩齐白石绘红鹤，而愿为齐作小传以报之。
1293．于非闇曾从齐白石学刻印。
1294．谭延闿获齐白石所刻石章，认为太粗犷，磨去之，后齐白石享盛名，乃请之重刻。
1295．齐白石能以小刀刻大印。
1296．齐白石所用印泥，为朱啸山所特制。
1297．齐白石有一自刻印“客久子孙疏”。
1298．徐悲鸿钦佩齐白石篆刻，因倩白石刻“见贤思齐”印。齐者，齐白石也。
1299．抗战军兴，日寇于民国三十三年已处日暮途穷之境。齐白石画蟹，以讽刺语为题，如云：“处处草泥乡，行到何方好。去岁见君多，今岁见君少。”
1300．汪孝文喜搜罗齐白石画笺，认为精严蕴藉，标致高超，装成一册，颜之为《醉白集》，嘱我作短跋。
1301．齐白石别署三百石富翁，此由金冬心别署百二砚田富翁而因袭之也。
1302．电影名演员顾而已，喜爱齐白石画，藏数十幅。
1303．齐白石晚居北京西单辟才胡同内跨车胡同十五号。既卒，埋骨北京西郊魏公村之湖南公墓。
1304．徐悲鸿曾为柳翼谋画扇，作枇杷数颗，浑圆可音，著一二叶，亦疏落有致，题云：“明年定购香宾票，中得头奖买枇杷。”
1305．徐悲鸿喜蓄雨花台石子，彼最爱其中三枚：一浑圆形，黑白纹交互成太极图；一云中白鹤，翱翔如生；一松鼠偷葡萄，绝肖。
1306．有人欲画马，师事徐悲鸿，徐婉谢之，谓：“画马必须以马为师，若以画马之我为师，落下乘矣。”
1307.《李印泉像》，徐悲鸿手绘，参用任伯年之勾勒法，再加西洋画之晕染，别开生面。
1308．徐悲鸿获《八十七神仙卷》，斋名为“八十七神仙馆”。
1309．程砚秋初露头角，徐悲鸿绘一仕女扇贻之，画中人极肖程之扮相。
1310．徐悲鸿自法国归，携来西洋红，色泽绝鲜丽，以贻马叔平，谓搀入印泥中，可使印泥益红润可喜。叔平试为之，钤印果更增美观。不料越若干年，再行展视，则黝黑无光，反为玷疵，远不及我国之纯净朱砂历久弥美也。
1311．徐悲鸿绘画，从临摹吴友如人物入手。
1312．上海中华书局澳门路新厂落成，徐悲鸿画巨幅奔马，上题“日进无疆”，以表祝贺。
1313．徐悲鸿与乔大壮同执教于中央大学。悲鸿为大壮画像，时大壮御西服，乃加穿一长衫，负手而立，悲鸿运笔迅速，仅五分钟勾勒而成，神态毕肖。大壮女无疆来访，承以画照见贻，殊堪留念。
1314．贵州都匀所产皮纸，非他处可比，宜于书画。时吕学端客黔，徐悲鸿托特制二千张，中有水印“悲鸿”二字。
1315．徐悲鸿用印，以唐醉石、简琴斋、杨仲子、易大厂、齐白石、李茗柯等所刻者为多。
1316．徐悲鸿与中华书局有深厚友谊，书局为彼刊行《非鸿画集》若干种。其时沈谷身任书局印制课，与悲鸿接洽频繁，成为稔友，悲鸿辄作画贻之。年来悲鸿画益为世重，谷身以有急需，投向书画收购处，收购处认为伪品，谷身说明此乃悲鸿亲自绘贻者，亦不置信，甚矣鉴赏之非易也。
1317．徐悲鸿与李曼双，均以画马名，徐画东方风格之马，李画西方风格之马，二人晤见，甚为相得。李画辄善价而沽，徐劝之，谓：“画非迫于生计不能卖，惬意者，卖之悔惜于己；不惬意者，卖之贻讥于人。”
1318．徐悲鸿为某大宦作图，钤一印“照得等因之阁”。
1319．徐悲鸿绘“天寒翠袖薄，日移倚修竹”唐人诗意图，疏篁数竿，一婵娟依抚其间，飘逸幽秀，得无伦比，此图印入《悲鸿画集》中。外传悲鸿画马，实则画马非悲鸿所长也。
1320．孙传芳在军阀时代为风云人物，被一弱女子施剑翘所刺死，为父报仇也。冯玉祥以其孝，且为国除害，请释之。徐悲鸿以其生于午年、生肖属马，绘马一幅以为赠，今尚存徐悲鸿纪念馆中。
1321．画家徐悲鸿喜食葱蒜，常劝人多啖，谓可以却疾。
1322．徐悲鸿之前妻蒋碧薇，作书绝肖悲鸿，能法语，颇倜傥，乃蒋梅笙女。
1323．徐悲鸿掌教南京上庠，有女学生孙多慈，聪颖绝伦，悲鸿目为英才，乃特殊施教，实则师生关系，不涉其他。而悲鸿妻蒋氏疑之，诉诸校长，斥退多慈，因此夫妇肇成恶感，旋即离异。
1324．张善子生于光绪壬午年，大千生于己亥四月初一日，少于善子十七岁。善子性严肃，不苟言笑，故大千敬畏之。
1325．张善子名正兰，张大千名正权，知者甚少。
1326．画家张善子为天主教徒，其弟大千则为基督教徒。善子于吴中网师园畜一虎，却倩高借印光法师为虎诵经受戒，三教合流，萃于一门。
1327．张善子得黔地虎，畜之吴中网师园，王秋湄之妻谓善子曰：“虎若皈依我佛，当永戢野性，遂受戒于报国寺印光法师。”
1328．张善子擅画虎，熊松泉擅画狮，二人合开画展，即以“张虎熊狮”为号召。
1329．张善子生于民国前二十九年，卒于民国后二十九年，六十岁。
1330．张大千收购自己之早期作品，不惬意者撕毁之。
1331．四川内江县之张氏，以张大千享名最盛。兄为善子，善画虎。次丽诚，经营商业于贵阳。再次文修，治岐黄。再次即大千。大千弟君绶，能书画，早卒。
1332．张大千有一印“昵宴楼”，用以纪念所珍藏之《韩熙载夜宴图》；又有一闲章“无限离情无穷江水无边山色”。
1333．张大千在北京，每逢金少山、郝寿臣二大净角登台演剧，常往观之，先至后台，坐于金或郝开脸之桌旁，细观用笔之法，盖二大净角，大千与之熟稔也。大千谓人曰：“郝寿臣勾脸，极工细，一笔不苟，似仇十洲之界划画。金少山则反之，勾脸至神速，大刀阔斧，寥寥数笔，近看极粗，似八大山人之画。但二人出台上场，均神采奕奕，无分上下也。”
1334．宋美龄嘱张群访张大千，倩绘妇女礼服图样，大千婉谢之。
1335．张大千画马有特长。盖其儿女亲家某任某军军长，驻陇西，其人善相马，为大千谈，凡良驹，耳必小而上耸，蹄必细而有劲，等等，大千固习闻之也。
1336．李秋君女画家五十生辰，张大千亲刻一印，仿瓦当“千秋万岁”四字朱文，极超逸，人遂知大千亦擅刻。
1337．张大千得张大风画，因以“大风堂”为其斋名。大千在抗战前所作人物，开相无一非张大风风格。
1338．张大千早年得张颿画卷，即以“大风堂”为斋名，兄善子偶亦用之。抗战期间，大千以张卷与人易画，朋辈闻之，乃以“大风起兮云飞扬，安得画卷归髯张”为笑谑。
1339．张大千之大风堂，以所藏唐宋名迹炫耀于世，溥心畬旧藏陆机《平复帖》及韩干所绘《照夜白图》，自诩足以压倒大风。奈曾几何时，二迹已易主，王孙早归道山，而大风堂巍然独存。
1340．吴湖帆之梁楷《睡猿图》，或谓乃张大千伪作。大千画就，置诸庭除，一任日晒雨淋，画幅破损暗旧，然后加工修整之。旁题廖莹中识语，无古本可对证也。
1341．张大千某岁结伴游黄山，以绝壑多奇境，乃缒下探之，不意见一大蛇，惊而援索以上。
1342．溥心畬曾居北京西山，因以西山逸士自号，时张大千亦寓西山，与溥为比邻，朝夕过从，遂成莫逆。溥之楷书，神似成亲王，为大千所钦服，故大风堂藏画，颇多溥之题签。
1343．张大千画走兽，独不画虎，盖让其兄善子专美，不敢僭越也。
1344．张大千自诩最擅烹调，尤以煮鸡及炖青鱼，别饶风味。
1345．江翊云诗：“难忘听雨萧萧夜，出网江鱼手自烹。”风调独绝，盖谓张大千善烹调也。
1346．张大千二十余岁，即蓄髯，髯长于以髯著名之曾农髯。
1347．谢无量赠张大千句：“莫倚长髯欺俗客，惯携白帽入春丛。”
1348．张大千作画忙，谢玉岑为之代撰题句。
1349．张大千画钟馗，即以己容为范本。
1350．冯若飞乃庄思缄之女婿，曾撰联赠张大千：“富可敌国，贫无立锥。”大千用八尺宣纸，以“石门铭体”自书之。
1351．张大千善摹前人之签名笔迹，如马麟、唐寅、陈洪绶、八大、石涛、金农，几可乱真，且以左手写“子贞何绍基”五字，亦绝肖。
1352．抗战时，张大千到香港，居简琴斋家。一日早起，仿琴斋篆隶书数纸，既而琴斋见之，误为己作，一经说明，为之大笑。某岁，大千在常州，仿钱名山笔法写联，亦可乱真。时郑曼青随名山读书，即云：“老师如无暇作书时，可请老八代庖。”名山为之莞尔。大千行八，故云老八也。
1353．张大千论书法，曾谓颜真卿未必尽颜，钱南园却笔笔是颜。
1354．张大千生平只佩服两个半画家：一、吴湖帆；二、溥心畬；半个乃谢稚柳，谓谢之花鸟，直入宋元人堂奥，较山水为胜。
1355．明代李日华画松，既成，长髯扫污，有题云：“髯翁写松髯扫墨，翁髯髯松一时黑。”闻张大千亦有此情状。
1356．张大千画室，标名较多，按时顺序，首先为大风堂，次为迟秋簃、昵燕楼、摩颉山园、环筚庵、摩耶精舍等。摩颉山园在巴西。环筚庵在美国，乃一九七二年自巴西迁至洛杉矶郊区所筑者。
