“包袱”是相声演员使用的术语，主要有反常、反复、否认、错觉、双关等办法。在相声中，演员都是通过抖“包袱”来制造幽默的。若是能够在平常的语言交流中融入这种技巧，那么无疑就能够给自己的语言增添许多色彩。而一位综艺类主持人，如在主持进程中能够多抖几个“包袱”，也能够达到很好的节目效果。
毕福剑就是这样一个善甩“包袱”的主持人。他说话通常没有什么华丽的修辞，但就是这样平常的话，在不经意间就抖出了一个个“包袱”，让人很自然地发笑。
在一次记者采访中，提到冲击春晚的问题，毕福剑说：这是第三次准备春晚！第一次准备上春晚大概是三四年前，我选了一拨业余演员模仿赵本山和冯巩，结果在腊月二十八那天被审批拿下了。去年我又组织多名央视主持人进行诗朗诵，结果朗诵到了我这就给朗诵歪歪了，我这口音问题太大，最后不仅我没上，捎带着连这个节目也没上去。到了今年，我和魏三准备的这个节目，前两次审查都通过了，但有了前两次的经验，我也没敢松气，我知道到最后都可能被毙，哪个审查领导看你不顺眼你都得下。果然不出我意料，第三次审查我就被拿下了，我后来还跟人说：“这都怪我的姓不好！你说我叫‘老毕’能不被‘毙’吗？要是改叫‘老尚’就能‘上’了。”
在老毕的这段话中，他先讲述了自己数次冲击春晚失败的经历，然后话锋一转，将问题归咎于自己的姓氏上面，从而展现出了话语中的幽默感，给大家带来了诸多欢笑。
很多人把“包袱”和笑料画等号，这是不对的。“包袱”需经过细密的组织、铺垫，从而达到喜剧效果。比如马三立说的《逗你玩》，前面絮絮叨叨说了一大堆，经过这么多的铺垫，最后贼来了，把小虎妈晾在外面的被单偷走了，达到让观众开怀大笑的效果，这才算是真正地甩出了“包袱”。
笑料就是非常简单的通过语言表达或是肢体动作，即时达到让观众发笑的目的。比如就像我们有时在电视剧里看到一个服务生把蛋糕扣到客人头上，或是一个人走路跌了个跟头抹一脸土，这些都是属于比较浅层次的幽默手法。
滑稽笑料往往对任何内容态度都不严肃，只是单纯为了使人开心而搞笑；而“包袱”则体现着一个人的机智思维，它从机智的角度出发，赋予了幽默更深厚的内涵，同时也对幽默自身的意念、态度和手法产生了影响。
纪晓岚是清代才子，众所周知的一代风流人物。虽然在宦海沉浮，却可保命全身，这全得益于他的口才，他能言善辩，机智敏捷，学识渊博，出口成章，观其一生，虽政绩平平，却才名远扬，为后人所传颂。
有一天，乾隆皇帝问纪晓岚：“纪卿，你知道‘忠孝’二字如何解释吗？”
纪晓岚答道：“君要臣死，臣不得不死，此为‘忠’；父要子亡，子不得不亡，此为‘孝’。”
乾隆皇帝听后立刻说：“那好，朕现在就要你去死！”
纪晓岚闻此也一点都不含糊，回答说：“臣领旨！”
乾隆皇帝好奇地问：“那你打算怎么死法？”
“跳河。”纪晓岚答道。
乾隆皇帝当然知道纪晓岚不会去死，于是就坐在一边看他怎么应对。过了一会，乾隆见纪晓岚回到跟前，笑道：“纪卿何以未死呢？”
纪晓岚答道：“我走到河边，正要往下跳时，屈原从水里向我走来。他说：纪晓岚，你此举大错矣！想当年楚王昏庸，我才不得不死。你在跳河之前应该先回去问问皇上是不是昏君，如果皇上不是昏君，你就不该投河而死；如果说皇上跟当年楚王一样昏庸，你再死也不迟啊！”
乾隆听了这番话后，龙颜大悦，大笑着连声称赞道：“好一个如簧之舌，真不愧是雄辩之才，这下朕算是服了！”
面对乾隆的刁难，纪晓岚机智应对，话语幽默，前面层层铺垫，好像真的要去死一样，但是最后却峰回路转，将自己的“不死”，紧紧地系在了乾隆的“英明”上面，从而使得乾隆皇帝大喜，化解了危机。
抖“包袱”是需要很强的逻辑性的，要前言后语环环相扣。比如，法国一位学生在竞选学生会主席的时候这样说道：“为什么今晚我会在这儿呢？因为我听说学生会需要一名厨师。我觉得不管是厨师，还是学生会主席，都在做同样的事情，所以我不认同一个好的厨师不是一个好的学生会主席。理由一，他们都需要团队工作；理由二，他们都在做后台工作，比如一个厨师不会跑到你面前，跟你说你喜欢的可口食物是他做的，同样，你们也不知道是谁组织了昨晚的宴会；理由三，他们都愿意为公众服务，而我们今晚是为了决定谁更愿意为公众利益服务。一个人只有先爱他自己的家，才有可能效忠公众，而一个厨师一定爱他的家，所以一个优秀的厨师一定是个优秀的学生会成员。”这篇竞选发言趣味非凡，同时也合情合理，这样自然也就有说服力了。
抖“包袱”是需要智慧的，智慧者必善幽默。如果没有灵活的思维、机智的头脑，想必老毕也不会有那么多的“包袱”可甩，纪晓岚也不能找些“花言巧语”来给自己“狡辩”。因此，一个人只有拥有审时度势的能力、广博的知识，才能真正做到谈资丰富、妙言成趣，从而制造出一个又一个幽默来，让大家喜不自胜。
