因为两个特别原因，在萨尔斯堡的那个夏天对我意义非凡。我指挥了一场维也纳爱乐乐团的音乐会，丹尼尔•巴伦博伊姆担任独奏。他演奏了莫扎特的c小调钢琴协奏曲（作品号491），而我指挥了勃拉姆斯的第二交响曲。随后，我迎来了第一次指挥莫扎特歌剧的机会，这部由乔治奥•史特利制作的佳作已被搬上舞台多年。由瑞丽•格里斯特扮演布隆德，罗登伯格扮演康斯坦茨，伍德里希扮演贝尔蒙德。前皇家宫廷剧院——维也纳城堡剧院的著名演员迈克尔•赫尔托扮演台词演员的角色巴沙。第一场演出结束后，卡拉扬赞扬了我，他不仅对我演出时表现的沉着镇定赞赏有加，而且对我指挥的节奏也非常认可。得到了一个经验丰富前辈大师的表扬，我自然感到非常高兴。然而首演结束后的第二天，我遇到了乔治•赛尔，一个总是持批判态度、对音乐上的任何细节都严苛及不偏不倚的人。他不仅没有对我作出任何表扬，而且指出我的演出没有任何可圈可点之处，这让我备受打击。但在接下来的六七个演出季里，我仍然指挥着这部歌剧。
1969年的演出之后，我本打算完全投入到《图兰朵》的准备中。我将在纽约大都会歌剧院开幕的第二天指挥这场演出。但又一件完全突如其来的事发生了，我收到了一份从以色列发来的疯狂电报，上面说以色列爱乐乐团即将开始的澳大利亚和新西兰巡演中的两个指挥家之一朱利尼•卡洛•马里亚因病被迫取消了此行，问我是否可能代替他。另一位巡演的指挥家是安塔尔•杜拉蒂（AntalDorati）。
我自然答应了，尽管我原本在大都会的首演之前作了别的安排。我在慕尼黑登上了直飞阿德莱德的飞机和以色列的音乐家们会合。这次巡演，我们准备了好几组节目，因而在和乐团多次十分必要的排练过程中，我们彼此熟识起来。换句话说，在这次长距离的演出旅行中，我感到自己第一次完全融入到了这个乐团中。
在以色列的工作令我和钢琴家丹尼尔•巴伦博伊姆的友谊变得更加坚实。丹尼尔的父母在世时，只要我在以色列演出他们就会给我提供无微不至的照顾。我和丹尼尔除却个人友谊之外，在对音乐的见解上也有很多的共鸣，我们俩非常享受在一起合作的演出。但由于我们的演出安排总是分别把我们带向世界各地，所以至少我们会经常保持电话联系。
我们合作过一些非凡的音乐会，包括1964年11月和柏林爱乐乐团合作的纪念威廉•富特文格勒去世十周年的音乐会。我们演奏了威廉•富特文格勒唯一的一部钢琴协奏曲。这首曲子长达70分钟，演奏难度超乎想象。丹尼尔完全是脱谱演奏的，这对任何一个独奏者而言都无疑是个巨大的挑战。这是一支意境优美的协奏曲，在乐曲中可以感受到勃拉姆斯、布鲁克纳以及凯撒•弗兰克这些作曲家对这部作品的影响。不幸的是，现在大部分人都已经忘记了这支协奏曲。
