8纽约，佛罗伦萨：20世纪的音乐
在1975—1976年间，纽约爱乐乐团的运营总监卡洛斯•莫斯利带着董事会的问题来到洛杉矶，因为他想知道我对纽约爱乐乐团音乐总监这个职位是否感兴趣。得知他的想法后，我很认真地思考了同时再和另一个乐团合作是否会是一次有趣的挑战。最后，我答应了他的邀请，和纽约爱乐乐团签下了为期三年的合作合同。
谁也没有想到，我在洛杉矶爱乐乐团竟然毫无间断地做了16年的指挥，我们合同到1978年结束。在这么多年的工作中，我前后共聘用了85位音乐家。我们彼此都非常了解对方，也相处得很愉快。万物有利必有弊。由于我们彼此太熟悉了，反倒慢慢耗尽了我们的音乐灵感，取而代之的是些琐碎的争执。在这种情况下，我觉得换一位指挥家对乐团和我都是件好事。我和乐团的音乐家们总是不停地排练，研究和表演，他们对古典音乐的演奏也已经烂熟于心。这本身并不是件坏事情，但糟糕的是他们只懂得我对这些音乐的诠释。理想的情况是，即使没有我在一旁，音乐家们也能够很好地演奏音乐大师的作品。当乐团和指挥家关系太过紧密和依赖，乐团的演奏就会变得越来越马虎。
当然，这并不是我第一次面临的问题。由于一直以来我忙于各个乐团的指挥工作，这个问题我至今还没有想到一个很好的解决办法。我除了履行对洛杉矶爱乐乐团的所有职责外，我同时在以色列爱乐乐团工作，或是在指挥维也纳和柏林的音乐会，定期出现在佛罗伦萨、米兰和伦敦。除此之外，从1965年到1971年我还是纽约大都会歌剧院的歌剧指挥家。
现在，纽约爱乐乐团再次邀请我担任他们的负责人。涉及很多需要考虑的因素。我和南希在洛杉矶已经有了一个非常温馨的家，我们也很享受这里的生活。除此之外，我的父母也住在洛杉矶，而且距离我家还不远。我是否真的愿意放弃这一切到纽约爱乐乐团工作呢？
再加上，我和纽约爱乐乐团曾在1967年发生过的那次冲突，至今仍是人们茶余饭后津津乐道的谈资。当时，我在私底下说纽约爱乐乐团有时并不顾及指挥家，不管指挥家的名气有多大，那都会是指挥家的坟墓。哪里想到，我的这番话却被一个记者曝光并登上报纸头版，引起了纽约爱乐乐团的极大不满。
我的这番“豪言壮语”让他们听起来确实感觉很刺耳。当时，我这样一个30出头的青年指挥家正在纽约大都会歌剧院准备新剧《卡门》的演出。本来我也要继续去指挥纽约爱乐乐团下一季的音乐会，但我的这番言论在媒体中引起了极大的骚动，大家对我的报道也都是负面新闻居多。因此，我的客席指挥也只好取消。后来，我还必须就我的这番言论向纽约爱乐乐团正式道歉。尽管我真诚地向他们道歉，但他们并不领情，仍然不原谅我的行为。人们应该要花上很长的时间才能再次接受我到纽约乐团演出。多年后，我的一位合作者皮埃尔•布列兹（PierreBoulez）邀请我到纽约爱乐乐团进行客席指挥。排练之前，我再次向乐团真诚地道歉并告诉他们是我的一时鲁莽才错过了这么多和他们一起演奏音乐的机会。
