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“孔鲤过庭”成语的由来
典源:《论语·季氏》。孔鲤因敬畏父亲孔子,快步经过孔子所在的厅堂,受到孔子学诗、学礼的教诲。
孔子:“学礼了吗?”孔鲤:“未。”“不学礼何以立?”孔鲤退而学礼。
又一次孔鲤过厅。孔子叫住他问他问题。
孔子:“学诗了吗?”孔鲤:“未。”“不学诗何以言?”孔鲤退而学诗。
后遂以“过庭训”、“庭训”、“鲤对”、“过庭闻礼”等指尊长或老师的培育,多指父教;以“趋庭”、“过庭”、“过庭鲤”、“鲤庭趋”等指子女或学生受教,亦指对尊长敬畏之礼;以“趋庭恋”写省亲;以“过庭交分”指与人同学。
第28问:《史记》中的孔子是什么形象
《孔子世家》记载“生而首上圩顶,故因名曰丘云。”名由此来,就是头顶中间凹陷,孔子有异相,长得很不一般。“孔子为儿嬉戏,常陈俎豆,设礼容。”自幼便知礼仪,撒豆成兵,多做演习。“孔子长九尺有六寸,人皆谓之‘长人’而异之。”按照周代的度量衡,大约和姚明差不多高。“孔子适郑,与弟子相失,孔子独立郭东门。郑人或谓子贡曰:‘东门有人,其颡似尧,其项类皋陶,其肩类子产,然自腰以下不及禹三寸。纍纍若丧家之狗。’子贡以实告孔子。孔子欣然笑曰:‘形状,末也。而谓似丧家之狗,然哉!然哉!’”
很明显,孔子认可自己的丧家之犬的形象,欣然笑的态度说明他不在乎外在形象,而在政治上当时也是失去了在鲁国的施政可能,在精神上也没有精神家园。正如伯乐相马有时甚至不辨雌雄,但求精神,孔子的形象并非是最紧要的。
孔子在精神上很自信,到周王国见老子,在齐国听韶乐三个月不知肉味。在宋国被围困于陈蔡之间、在卫国被扣等等之时,都向弟子表示,天命在我,还要恢复周礼,无所畏惧。
目眩神迷,有如幻境。孔子向师襄子学习弹琴,学了十天仍止步不进。师襄子说:“可以增加学习内容了。”孔子说:“我已经熟习曲子,但还没有掌握演奏的技巧。”过了一段时间,师襄子说:“已经熟习演奏的技巧,可以继续往下学了。”孔子说:“我还没有领会其中的志趣。”过了一段时间,师襄子说:“已经熟习其中的志趣,可以继续往下学了。”孔子说:“我还不知道乐曲的作者啊。”过了一段时间,孔子默然沉思,心旷神怡,高瞻远望而意志升华,说:“我知道乐曲的作者了,那人皮肤深黑,体形颀长,眼睛深邃远望,如同统治着四方诸侯,不是周文王还有谁能撰作这首乐曲呢!”师襄子离开坐席连行两次拜礼,说:“老师说这乐曲叫做《文王操》啊。”
《史记》之中记载孔子代理国相时,主持了齐鲁夹谷会盟。孔子时年五十有六,但是神采飞扬,步伐矫健,行礼如仪。在外交战线上是大获全胜,“孔子趋而进,历阶而登,不尽一等,举袂而言”何等潇洒自如,连续两次喝止了齐国的逾越行为,第二次甚至指挥手下斩杀了齐国的侏儒艺人。
太史公司马迁如此评价孔子:“诗有之:‘高山仰止,景行行止。’虽不能至,然心向往之。余读孔氏书,想见其为人。适鲁,观仲尼庙堂车服礼器,诸生以时习礼其家,余祗回留之不能去云。天下君王至于贤人众矣,当时则荣,没则已焉。孔子布衣,传十馀世,学者宗之。自天子王侯,中国言六艺者折中于夫子,可谓至圣矣!”
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最早的孔子画像
山东省东平县境内近日发现大批汉代古墓壁画,其中一幅带有孔子形象的壁画,精美逼真、形象传神,为研究孔子真实形象提供了珍贵的实物资料。
据山东省考古研究所研究员李振光介绍,这组壁画创作于1800多年前,年代久远、保存完整、艺术水平很高。其发现不仅填补了山东汉代考古的空白,在全国也极为罕见。
其中,描绘孔子见老子问礼的壁画非常珍贵。由于保存完好,其描绘清晰,色彩鲜明。这幅壁画共描绘了两个场景,展示了孔子向老子问礼的过程。第一个场景是孔子双手合揖,向老子躬身作虚心问礼状,老子则微微侧首看孔子,似有回避之意,两人之间距离较远。第二幅则是二人相距较近,相谈甚欢。
这幅壁画的孔子形象描绘细致传神,根根胡须清晰,满额皱纹,鼻翼长而高挺,体态丰隆,与历史记载较为相符。其气质的体现也很传神,为理解历史记载中“温而厉,威而不猛,恭而安”的孔子形象提供了参考。
第29问:孔子为什么讨厌老好人
什么是老好人呢?古代孔子认为是那些看似忠厚,但会让所有的实干家们越来越难以存活,精于游戏的人。中国文化有“以和为贵”的思想,即使被说破了,老好人依旧是善于伪装、精于游戏的伪君子。在孔子时代这种人又称为乡愿,是指那种外表忠厚老实,却不能明辨是非,明哲保身的人。现在多指没有明确立场,只求安于现况、安身保命、而不敢得罪人的人,这种人昧于事实,而损害道德良心,即伪君子。
《论语·阳货》记载了孔子这样一句话:“乡愿,德之贼也。”孔子认为,乡愿是道德之窃贼。“贼”在这里作形容词用,“德之贼”是道德败坏的意思。孔子说话一向温文尔雅,像这样强烈的否定,语气如此激愤,在《论语》中是不多见的。那么,这“乡愿”究竟是怎么回事呢?孟子对“乡愿”作过解释:“阉然媚于世也者,是乡愿也。”原来“乡愿”是指具有某种不良人品的人。这种人外表忠诚谨慎,实际上表里不一、言行不一,是欺世盗名的家伙。孔子斥责这样的人,是与他强调做人要注重“仁”和“礼”的统一是一致的。
乡愿这个词含义丰富,孔子所谓乡愿大概是指伪君子,指那些看似忠厚实际没有一点道德原则,只知道媚俗趋时的人。孟子所言大约是说言行不一,当面背后各一套的四方讨好,八面玲珑的人就是乡愿。这种人道德败坏,随波逐流,趋炎媚俗。
孔子认为,判断一个人的德行“不以众人的好恶为依据,应以善恶为标准”,这个当然是不错的,大是大非的原则问题是万不可妥协的。乡愿所指的伪君子定然是众人所唾弃的,所以俗语有伪君子比真小人更可怕,可见人们对这种乡愿的普遍厌恶。
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孔子是如何删订《尚书》的
《尚书》原称《书》,到汉代改称《尚书》,意为上代之书,是我国最古的官方史书,是我国第一部上古历史文件和部分追述古代事迹著作的汇编,它保存了商周特别是西周初期的一些重要史料。《尚书》,在作为历史典籍的同时,向来被文学史家称为我国最早的散文总集,是和《诗经》并列的一个文体类别。但这些散文,用今天的标准来看,绝大部分应属于当时官府处理国家大事的公务文书,准确地讲,它应是一部体例比较完备的公文总集。
《尚书》相传由孔子删订而成,但有些篇是后来儒家补充进去的。那么,孔子是如何删订《尚书》的呢?孔子认为他那个时代已没有“有疑则阙”的史家,而多数人只是穿凿附会,妄作一些篇籍,以至于出现了“是非无正,人用其私”的不良现象。他不禁感慨地说:“夏礼、商礼,我都可以讲说,只是文献不足,却不敢征信”。文献既不足征信,修史的又只穿凿附会。于是为了删订《尚书》,他便去周王朝收集丰富的资料,得见虞、夏、商、周四代的史书。而这些史书的思想内容和史实叙述,都显得杂乱不谨严,因之“断自唐、虞以下讫于周,举其宏纲,撮其机要。”删订成一部从尧、舜以至秦穆的通史——完整的《尚书》,并在《益稷篇》里赞美虞舜说:“予欲观古人之象,言必遵修旧文而不穿凿”。这就可见孔子删《书》是如何严肃认真、一丝不苟了。
第30问:“孔颜乐处”是一种什么境界
先简要地回答,“孔颜乐处”是修身的功夫,是完美的精神境界。展开来说,是指一种始终保持修身的恒常性,“用之则行,舍之则藏”,“有道则现,无道则隐”的人生境界。需要指出的是,孔颜乐处不是功利性的造作,不是虚无的安贫,而是儒家的最高道德和艺术境界。
据《论语·述而》载:“子曰:‘饭疏食,饮水,曲肱而枕之,乐亦在其中矣。不义而富且贵,于我如浮云。’”又载孔子对自己的描述:“其为人也,发愤忘食,乐以忘忧,不知老之将至云尔。”《论语·雍也》载:孔子说:“贤哉,回也!一箪食,一瓢饮,在陋巷。人不堪其忧,回也不改其乐。贤哉,回也!”这是孔子对学生颜回的赞扬,说颜回用非常简陋的竹器吃饭,用瓢饮水,住在陋巷,别人受不了这种困苦,颜回却不改变乐观态度。也就是说,对于孔子、颜回这样品德高尚的人来说,快乐不在于物质享受,而在于精神情操的追求。
颜回的安贫乐道受到庄子的极大关注。郭沫若先生认为庄子心目中的颜回“富有明显避世的倾向。”尤其是论“心斋”和“坐忘”两部分内容值得重视。他还论证曾子、子思、孟子都有严格禁欲的倾向。其实,颜回安贫乐道,并非表明他有避世的倾向,而是道德追求到达一定境界的表现。徐复观先生指出,由孔子所传承、发展的“为人生而艺术”的音乐,决不曾否定作为艺术本性的美,而是要求美与善的统一,并且在其最高境界中,得到自然的统一;而在自然的统一中,仁与乐是相得益彰的。性德是静,故乐也是静。人在这种艺术中,只是把生命在陶熔中向性德上升,即是向纯净而无丝毫人欲烦扰夹杂的人生境界上升。所以,孔子追求的最高境界是“三无”,即“无声之乐,无休之礼,无服之丧。”
据曲阜师范大学孔子文化学院的学者考证,在先秦时代,无论是避世的庄子,还是儒家正宗子思、孟子,都对孔颜所乐的境界极为推崇,可是他们对“孔颜乐处”的理解同源而异流。儒家为“人生而艺术”,孔子、颜回把乐作为人格完善的境界,道家则为了自然无为而人生。颜回安贫乐道的境界正符合庄子的性情,所以他对颜回推崇备至。有学者据此认为,庄子受到颜回思想影响,甚至可能有“颜氏之儒”转入庄周学派者。由于颜回是对孔子思想和境界体认最好的弟子,所以,作为孔门正宗的曾子和子思、孟子在修养境界上和颜回有很多共通之处。
先秦以后,后世儒家崇尚“孔颜乐处”的精神境界,即是看到了儒家追求的真善美的最高境界就在“孔颜乐处”。宋代理学家找寻“孔颜乐处”,正把握了孔学的正脉。唐宋以前,颜回被遵为“亚圣”,孔颜并称。宋明理学兴起后,看似孟子取代颜回而成为新的“亚圣”,但这并没有削弱颜回在中国思想文化史上的地位。思孟是对孔子、颜回的继承和发展,颜回还是位于“四配”之首。
“孔颜乐处”除了对儒家学派、道家学派产生了重大影响,还对整个中国传统思想文化产生了深远的影响。“乐以忘忧”,“不改其乐”的积极人生态度,使他们对生命感到充实、自信,从而在对真与善的追求中实现审美的愉悦感,并升华进诗的境界。莫砺锋先生指出诗性特征是中华文化的基本特征,而这一文化特征正是奠基于“孔颜乐处”。
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孔子高足颜回
颜回(前521年~前481年),字渊,一字子渊,春秋末期鲁国都城(今曲阜)人。他是颜路(孔子早期弟子)之子,出身贫寒,自幼生活清苦,却能安贫乐道,不慕富贵;性格恬静,聪明过人,长于深思。听孔子所讲的许多高深道理,他能完全理解,且能“闻一知十”,因此成为孔子的得意门生。
颜回跟随孔子周游列国,过匡地遇乱及在陈、蔡间遇险时,子路等人对孔子的学说都产生了怀疑,而颜回始终坚信不渝,并解释道:“老师的理想很高,学问很深,所以才不被一般世人所理解、采用,这正是他们的耻辱。”孔子听了很高兴。
颜回素以德行著称。严格按照孔子关于“仁”“礼”的要求,“敏于事而慎于言”。故孔子常称赞颜回具有君子四德,即“强于行义,弱于受谏,怵于待禄,慎于治身。”他终生所向往的就是出现一个“君臣一心,上下和睦,丰衣足食,老少康健,四方咸服,天下安宁”的无战争、无饥饿的理想社会。
公元前481年,颜回先孔子而去世,葬于鲁城东防山前。孔子对他的早逝感到极为悲痛,不禁哀叹说:“噫!天丧予!天丧予!”
颜回一生没有做过官,也没有留下传世之作,他的只言片语,收集在《论语》等书中,其思想与孔子的思想基本是一致的。后世尊其为“复圣”。
第31问:孔子的精神偶像是谁
作为儒家学派的创始人,孔子的学说以“仁”为核心,以“礼”为手段,以实行尧舜、周文王、周武王的礼乐制度为政治目标,他对周朝极盛时期的社会政治制度非常向往,对为周朝的政治制度作出极大贡献的周公,也极为敬仰。可以说,周公就是孔子一生所追求的精神偶像。
周公,名姬旦,是周文王的儿子,周武王的弟弟,因以周地(今陕西岐山北)为其封地,所以被称作周公,他是西周初期的著名政治家、思想家。殷周交替之际,周公辅助周武王伐纣灭商。建周次年,武王逝世,周成王年幼,由周公摄政。在摄政期间,周公制定了一系列制度,比较重要的如:广封诸侯,先后封了宋、卫、鲁、齐、燕等七十一个诸侯国,“封建诸侯”有效地巩固了西周的统治;制礼作乐,依据周朝的特点对殷礼进行损益,完善了各种典章制度,这些典章制度后来被称作“周礼”或“周公之典”,对后世产生了极其深远的影响。