目录(共45章)
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第1章 始发站(1)
第2章 始发站(2)
第3章 少小之乱(1)
第4章 少小之乱(2)
第5章 第—次惊怵
第6章 根据地(1)
第7章 根据地(2)
第8章 根据地(3)
第9章 根据地(4)
第10章 玉峡关纪事(1)
第11章 玉峡关纪事(2)
第12章 青海湖畔说危羊(1)
第13章 青海湖畔说危羊(2)
第14章 太行第—庄
第15章 我们寻找什么(1)
第16章 我们寻找什么(2)
第17章 我们寻找什么(3)
第18章 我们寻找什么(4)
第19章 我们寻找什么(5)
第20章 我们寻找什么(6)
第21章 我们寻找什么(7)
第22章 我们寻找什么(8)
第23章 我们寻找什么(9)
第24章 我的日本兄弟(1)
第25章 我的日本兄弟(2)
第26章 赤诚马烽
第27章 雪野大原瞻气象
第28章 刮目相看李力研
第29章 杜鹃啼血染中华
第30章 得自然美之神韵
第31章 厚德载物是石才
第32章 太行山人焦保红
第33章 云崖金鹏
第34章 《内陆九三》阐述(1)
第35章 《内陆九三》阐述(2)
第36章 —点儿回顾
第37章 《赵瑜报告文学选》自序
第38章 我看报告文学
第39章 呼唤体育本质的回归
第40章 风雨同舟
第41章 你以为你是谁(1)
第42章 你以为你是谁(2)
第43章 自投罗网
第44章 也是中国的要害
第45章 后记
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中国当代文学史
文学乃是以语言为工具的、以感情来打动人的、社会生活的形象反映。文学作品之所以能用感情来打动人,一方面是由于作家本人受到强烈的感动并有较高的表现能力,另一方面是因为在一般情况下作家的感情乃是基于人性的,所以能与读者相通。萧伯纳最佳戏剧(英文版)
在萧伯纳一生的创作中,他始终秉持这样的信念,即戏剧要承载重要的社会使命。他反对“为艺术而艺术”的文学主张,认为一切伟大的艺术都是“载道”的,戏剧是教育与宣传的工具,其目的不是供人娱乐,而是鞭挞社会,因此,戏剧必须取材于现实生活,作家在处理题材时,须阐明其社会意义。为了表现思想冲突,萧伯纳采用了争辩式对白,这样,在演出过程中就要求观众积极参与到剧中来。萧伯纳出生于一个清贫却要维持“上等人”门面的家庭。父亲酗酒。母亲有一副美好的歌喉,因与丈夫不和,最终到伦敦以教唱歌为生。不快乐的童年,使萧伯纳自幼就体会到“贫穷就是罪恶”。这一理念,成了他最初几个剧本的主题。萧伯纳离开爱尔兰来到伦敦后,目睹了维多利亚时期繁荣的消失。一次比一次规模更大的资本主义经济危机,使知识分子受到强烈震撼。伦敦出现了各种标榜社会主义的小团体。他们举办的演讲和辩论,吸引了萧伯纳。他坚信,资本主义社会必须改革。后来,他开始到大英博物馆阅览室阅读马克思的《资本论》。对马克思政治经济学的研究,给他的戏剧创作带来巨大影响。其作品曾被好莱坞拍过电影,叫《窈窕淑女》。在中国上映时,曾引发极大轰动。
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