大气，是指作品气势大，是大策划，大制作，大手笔。现在有一种倾向，或者是一种认识误区，那就是盲目追求“大气”追求所谓“大制作”动辄几小时，长则几十小时，不管投入产出是否合算，受众是不是愿意听，目的在于展示策划的功力，效果如何则不大去考虑。近年来，这种长风有愈刮愈猛之势。这次全省社教专题评奖，评委们都听得很累，特别是那些又长又枯燥的作品，简直是对听觉的一种折磨！例如前面说到的《千年跨越》，虽然策划下了很大功夫，但听起来仍然缺乏亮点、共鸣点，缺乏吸引力。而节目却做得很长，这次送评的有1小时，听说全套节目达30个小时。试问投入有多大？听众有多少？还有顺德电台的《曲艺之乡结硕果》《钟楼公园的故事》，虽然主题很好，但两个节目都缺乏可听性，而且都长达1小时。这样的节目怎么会有传播效果。这类长稿还不少就不——列举了。
前面说过，广播是诉诸受众听觉的，听觉是会疲劳的，如果节目没有兴奋点，听几分钟就会疲劳。因此广播节目必须不断转换内容和形式，不断转换剌激，才能减低受众的疲劳度。这次定评一等奖的时候，大家看电视专题节目，如湛江电视台的《一个画家的乡恋》，广东电视台的《和平之路》，看着一点也不觉得累，因为镜头画面很美，有鉴赏，有思考，语言也很美。因此，关键要精美，长不等于“大气）受众不需要“大气”而不精美的作品。我们要倡导多一些短而精的节目，少一点长而硬的节目。即使搞大制作，也一定要努力追求可听性、娱乐性和鉴赏性。
二、理性与通俗。
广播电视节目有理性的思考是很重要的。但听觉恰恰不易接收深奥难懂的理论，因此广播节目，特别是理论节目在说理时必须做到深入浅出，或以事晓理，把要讲的道理渗透在生动的新闻事实之中，把道理渗透在知识性、趣味性之中。例如广州电台的作品《何记餐厅话“通缩），通过角色人物小品演绎的形式，把“通缩”问题讲得深入浅出，透彻明了。广东电台也有一个讲“通缩”的作品，虽然也有记者的采访录音，但更多的是由两位专家来讲，听起来就不够通俗、生动。听的效果远不如前面的作品。珠海电台的《舆论监督呼吁法制》，主题好，针对性强，但作品缺乏鲜活的典型和生动的事实作铺垫，因而听起来仍觉沉闷乏味。
因此，广播节目的理性思考，特别是理论节目，一定要做得通俗、可听，才会有收听率。
三、深度与可听。
广播作品没有深度不行，有深度才能给受众以启迪。优秀作品要有社会的思考，人生的思考，要有一定的哲理和思辨。但一味追求深度而没有可听性也不行。
在这次送评的节目中，有些作品很活泼，很可听，但缺乏深刻的思想内涵，如广州电台的《同名同姓的背后》，讲述了很多因同名同姓而闹的笑话，整个节目可听性、娱乐性都很好，但听了一笑而已，没有什么感悟，没有什么启迪。而另外的一些节目，有很好的主题和思想，如前面所说的《舆论监督呼吁法制》等，但缺乏可听性，同样不会有传播效果。
广播社教专题组的评委们都有一个共同的心愿，希望明年再当评委的时候不再那么“辛苦”，能够听到更多短小精悍，既轻松、活泼、可听，又内涵深刻的节目，也就是更多真正称得上精品的精品节目。
借助评稿效应推动精品生产
——1998年度广东省广播电视新闻奖广播社教节目评选综述
我的这个综述采用先实后虚的办法，即先剖析几个获奖作品，看它的特点、优点在哪里，有哪些值得学习和借鉴的地方，然后再结合这次广播社教节目的评奖，对经营广播社教节目精品问题归纳出几点意见供大家参考。
一、对几个优秀作品的评析。
第一个作品是广东电台的《香港金融保卫战启示录》。这个作品主要有以下4个特点：
（一）主题重大，它反映的是一场国际上的金融战争。
大家都知道，香港回归还不到一年，它就面对着许多难题，其中最突出的就是东南亚金融危机的冲击，尤其是国际炒家对香港金融业的冲击。那么香港特区政府面对这些前所未有的冲击，能不能守住阵地，能不能在这场特殊的战场上克敌制胜，令世人瞩目。作者抓住这个题材做节目，意义重大，冲击力也大。
(二）情节曲折，令人惊心动魄。
金融战争是一场没有硝烟的战争，是当今世界不亚于真枪实弹的战争。这场战争也带有毁灭性，如果失败了，就会带来金融和经济的混乱，造成不可估量的损失。
作品把这场“战争”的曲折性、尖锐性作了充分的展示：以国际炒家索罗斯为一方，以董建华为首的香港特区政府为一方，双方投入上千亿港元参加“战斗”双方都运筹帷幄，各施招略；战场上有险恶的形势，有拉锯式征战的场面交易所就是战场）有胜利的喜悦，也有失败的心酸。作者把这场金融市场上的搏斗当做战争来写，情节起伏跌宕，相当吸引人，相当有魅力，简直可以和古代的“赤壁之战”“淝水之战”相媲美。
制作事件性的社教节目，如果没有生动感人魅人的情节、细节和冲突，是很难有良好的收听效果的。
(三）作品有一定的深度。
作品并没有停留在平面上去展示这场“战争”而是进一步去深挖和揭示了两个问题。
一是香港为什么能蠃得这场“战争”作品指出了几方面的主要原因。香港政局稳定；内地给予香港大力支持，特别是宣布人民币不贬值；中央政府的强大后盾（中央预备了150亿美元外汇储备，准备随时支援）香港的经济结构比较完善等。这些分析都比较中肯、到位。
二是探究了我们应该从这场金融战中吸取什么教训。
这些分析既回答了人们普遍关心的问题，也深化了作品的主题。
(四）善于运用一些重要的资料性素材，包括录音素材。
例如，面对国际炒家咄咄逼人的进攻，香港特区财政司司长曾
荫权有一段讲话录音，他说：对于有人趁我们经济调整的时候来致命一击的话，我们一定会顽抗到底。这是我的公务员生涯中最困难的决定。
又说，为了港人的利益，这场仗一定要打，要炒家烂手烂脚，输到肉痛。这些话掷地有声，反映了香港特区政府反击国际炒家的决心。
作品还用了一段朱镕基总理在记者招待会上的讲话录音：如果在特定的情况下，万一特区政府需要中央政府帮助，只要特区政府向中央政府提出要求，中央将不惜一切代价维护香港的繁荣稳定，保护它的联系汇率制度。这句话也讲得响当当，表明了中央政府是香港特区政府的强大后盾。
在谈到国际炒家咄咄逼人的气势时，作品运用了索罗斯的助手朱肯米勒在接受美国有线电视新闻网记者采访时十分自信的一句话“香港政府必败无疑”，从而反映了这场战争的尖锐性。
此外作品音响也比较清晰，结构严谨而有节奏感，是一个精心策划、精心制作的精品节目。
第二个作品是湛江电台的《好样的，女兵》，反映的是抗洪救灾中女兵的风采。这个作品也有几个特色。
（一）主题重大，角度精巧。
这是抗洪救灾的重大主题。但它没有正面去反映抗洪救灾的大场面，而是从一群女兵的角度，去反映她们在抗洪救灾中的事迹，以及她们的精神风貌和心理状态。可以说角度选得非常精巧，表现了制作者独到的眼光。如果从正面去表现，作品就不一定有那么突出的特色！有那么强的冲击力。能不能抓住巧妙的角度！反映了一个台抓精品的功力。
(二）贴近性好，生活气息浓。
广播电视是给最广大受众听的、看的，因此，节目只有从内容上、情趣上、口味上去贴近群众，才会有可听性和可视性。《好样的，女兵》就是突出写女兵的生活，所以有很浓的生活气息。
比如有一个女兵在回答主持人的问话时谈道：“我们干活的时候，男兵们就在下面喊：“女兵，好样的2等男兵干活的时候，我们也在下面帮他们加油，大家开玩笑说：“这真是男女搭配，干活不累。”’这话从女兵口中说出来，就特别富有生活情趣。
主持人的很多提问，也是从生活的角度去提的。如“女子陆战队员是怎么挑出来的”“有没有违反纪律偷带东西的情况”女兵回答说：“有的女兵靠关系，软磨硬泡向炊事员讨来点土豆、青瓜，还有青菜什么的，可是每次都是白辛苦，总是被发现只好交出去。”这些话都很有生活气息！很贴近！可听性也很好。
还有，记者问：“坐在我们面前的女兵看起来都是斯斯文文，特别是颜静波队长，一笑起来就露出两排洁白的牙齿，还有一对俏皮的小酒窝，可爱极了，能不能说说你在训练场上是副什么面孔？
是不是像现在这么温柔？”颜答：“平时大家整天打闹玩笑，但到了训练场上就一点也含糊不得了，恐怕那时候我还是挺凶的。”
这些话听起来很贴近，很亲切。
(三）有生动感人的细节和情节。
其中有些细节是很感人的，例如：有一次抢险，从中午到第二天下午都没吃饭，老百姓听到这个消息，就一家一户送饭来，女兵们说这是纪律，不能吃。后来有个老奶奶带了个五六岁的男孩，男孩跑到政委跟前，拉着政委的衣角说：“爷爷，您就带头把这饭吃了吧，您下个命令，您吃了，她们才会吃的。”最后政委含着热泪说：“好，这次就破个例吧！”这顿饭女兵们吃得特别香。
还有一次，在嘉鱼县，一位毛大妈熬绿豆汤给女兵们喝，因熬得太多，压力锅炸了，毛大妈被炸伤送进医院。这时正好海政歌舞团来慰问，政委就带着演员去慰问毛大妈，还专门送去一篮子鲜花。后来毛大妈叫两个女儿把鲜花转送给女兵们，使女兵们十分感动。
这些细节充分反映了军民鱼水深情，很有情感的冲击力。
(四）广播特点突出，形式活泼、自然。
节目开通热线电话，让听众向女兵们提出各种各样的问题。可以说问得生动、尖锐，答得自然、精彩，深刻地展示了女兵们美好而崇高的精神境界。例如一位听众问：“我想问一下，看你愿不愿意回答，你们到前线去抗洪，是不是发自内心的？有没有上前线去捞一些功劳的意思啊？”问得相当尖锐。但一位女兵答得好：“这个问题回答比较困难，我要告诉这位陈小姐，作为军人，灾情就是和平时期的战争，责任重于泰山，牺牲和奉献是军人应尽的职责，所以我们已经养成了服从命令听指挥的习惯，这也许就是我们和普通女孩子不同的地方，因为我们毕竟是军人。”
回答得多么自然、得体，没有高调，没有作假，完全出自肺腑。只有听众参与，才能提出这么尖锐、这么生动的话题。
作品不足之处是个别地方还可以处理得更精练些。
第三个作品是广东电台的《评论断指事件》。这个作品也有几个特点。
（一）主题具有强烈针对性。
目前，我省有1000多万外来工，他们当中许多人曾遇到不公平的待遇，有的甚至受到侮辱和欺压。《评论断指事件》就针对这一现象，披露了某些老板的专横和有关政府官员的渎职行为，为打工仔们讨回公道。同时呼吁政府部门重视这一问题，并采取措施从根本上解决这个违反《劳动法》和不利于社会稳定的问题。
(二）新闻事件典型，具有强烈冲击力。
作品所报道的事件是一个十分典型、令人触目惊心的事件，东莞市清溪镇展翊厂30多名因工伤残的外来工不但得不到厂方的赔偿，还遭到厂方毒打；台湾老板开办的这间厂，投产才两年，但每年都要发生30多起工伤事故，这里的冲压机根本就没有任何防护装置，稍不留神工人的手指就会被切断；一位20岁的工人被机器压断了5个指头，厂里的保安不让记者报道和拍照，后来这个工人在人群后面举起这只手让记者拍照，但接踵而来的是厂方的无情打击。厂方竟然毫无人性地说：“你把头伸进冲床斩断，我就给你100万。”
由于事件本身的典型性，因而注定作品具有强烈的吸引力和冲击力。
(三)发挥了热线电话直播的优势。
由于节目开通热线电话，让听众和有关官员直接对话，使节目中的对话既生动又尖锐，既体现了我们时代言论自由的宽松环境，又体现了各级政府对民意的尊重。作品中有些对话是相当尖锐的。例如：当某镇长说展翊厂发生那么多事故，他根本不知道时，一位姓蔡的听众就说：“从刚才的广播里听到省长都出来讲话了，那么我想问一下某镇长，你们有什么反应，你们19日才出来做一些工作，星期四、星期五你们干什么了？”“……如果我是镇长的话，在星期五我就明确对此负什么责任，为什么广东省这些事件屡屡发生？我觉得他们这些人已经是投诉无门了，到什么地方去找公理呢？无论这起事件的结局怎样，都应该给有关负责人予以处分，假如再出现这类事，就要坚决免去他们的职务。”
最精彩的是某厅长与听众的对话。当广东省劳动厅的某厅长在与听众对话中打了一番官腔说制定了很多规章、经常下去检查之后，一位姓苏的听众说：“就说广东省劳动厅颁布了这么多法规，还组织人检查那么多次，那我想请问一下，那些人是不是真的在检查？检查这么多次，为什么展翊厂一年多发生那么多事故都没有检查出来？颁布这么多法规没有依法去管理，光颁布出来没有去执行又有什么用呢？”
这些话都一针见血，十分尖锐，听了十分解渴。
作品采用热线电话的形式，把听众的话和某些领导的话原汁原味地端出来。例如那位厅长打官腔居高临下的态度，不知自责的态度表现得相当充分。
(四）材料运用得好。
如钟启权副省长的一封信充分表现了省政府领导对工人遭遇的同情和重视，钟副省长的态度和那位厅长的态度形成鲜明的对照。
此外，电台的这个节目与《羊城晚报·新闻周刊》进行跨媒体合作，并采取连续报道的方法，大大增强了舆论攻势，扩大了影响。
第四个作品是广州电台的《石头情痴曾祥旺》。
这个作品写一位为史前人类考古事业作出很大贡献的一个普通人物。但他对事业的执着达到痴迷忘我、死而后已的境界，形成了他相当鲜明的个性特征。这个节目有三个特点。
（一）思想内涵深刻，反映了一种为了事业达到真正忘我的精神。
例如曾祥旺考古没有时间，就利用星期六、星期天带着妻子一起上山考察采集标本；考古没有资金，就用自己家里节余的钱，例如用1万元请工人开挖地质槽，每次都用几千元做同位素地质年龄测定；为了考古，他家境清贫，连儿女上大学都拿不出钱；到了癌症晚期，他念念不忘的还是写考古论文。
由于他忘我的考察研究，他的考古成果把岭南人类活动史足足提前了10万年，并且在考古界引起震动。
(二）善于运用故事、情节、细节“塑造”（是用真实材料去塑造）曾祥旺这个人物“石头情痴”的形象。
例一，1995年有一天，他到深圳采集了一些石头回家，不料中途被“卖猪仔”赶下了车，这时天已很晚，他把装有标本的皮包紧紧抱在怀里。几个歹徒以为他皮包里有好多钱，硬把皮包抢了去，还把曾祥旺打得鼻青脸肿。晚上12点了，曾祥旺才跌跌撞撞地回到家里，被打的事还不敢跟妻子讲。
