西北天狼（白冰）
第一次见到（涓子）水印，是在我的诗歌作品发布会上。她着一袭淡雅的长裙，修长，清秀，温婉，安静，如从一幅油画里走来的女子。
后来去了她的“水印”私人会所，在丽舍情园一个隐蔽的角落，抬头能看见天水路高速公路收费站，并能清晰地听到收费站自动取卡机“请按按钮取卡……请稍后……请取卡”的自杀式语音。她有时在她的这间会所里张罗一些只有少数人参加的沙龙，有咖啡，有普洱茶，有日式青豆，有大白兔奶糖，有诗歌朗诵，有绘画展示，有行为艺术，有钢琴声……每次都搞得很小资很文艺，每次都会被窗户间洒进来的斜阳照耀得很春风很温暖。
知道水印在画油画的时候，我不知道她还在写诗。当她把自己的诗歌在博客上陆续呈现出来时，我很惊讶。这些陌生的句子，仿佛来自一个不可思议的脑袋，意象密集到使人无法一气呵成地读完一首。每一句，每一个小节，都让我张口结舌。有时你明明知道她在说什么，但你不能用她的句子来引证，这种感觉真的太奇谲了。她头脑里跃动的一连串精神联想符号、图像的排列和随意组合，以及情感、思考在经验世界和幻象世界的交错，这些排列和交错改变了语言的习惯功能。她经常把几个互不关联的词语组合在一起，呈现出一种并不存在的东西，错误的东西，不透明的东西，自我幻想的东西。正如惠特曼说的“不顾任何拉扯，我仍坚持自己/开心，得意，怜悯……。。”她的观察和思考明明在那儿，你明白她，但你始终摸不着头脑。我觉得水印是一个在语言的迷宫里行走的人，本来就走得不同寻常，但她似乎并不满足于此，经常会“忽”地转个身，或“腾”地跳跃几下，你只能屏住呼吸，静观她在语言在迷宫里灵动，而不能大声谈论。
常常，我们呆板的生活都源于我们呆板的语言。异样的、陌生的甚至错误的语言会产生一种“新”的生命和生活存在的幻觉，这是一种对我们日常的说话方式和思维节奏的反对，有时是抗争。正如金斯伯格说的，“古怪的个人联想再加上句子中间突然跳跃到不朽的老鼠”，使热爱自由并聪慧的人，能够相信自己的头脑，发现并记录下思绪中浮现出的绝妙联想，相信它们，并从中发现其美感。
不得不说的是，水印诗歌的音乐性。在我阅读她的诗歌时，我能感觉到她的心灵随着音节缓缓移动，且她经常沉湎于词语在反复循环中韵味的微小变奏，并在语言的掩护下将心灵的律动分解在每一个音节中，一个接着一个向前移动。她有时用气息间的停顿把语意联系不太紧密的有韵律的短句分开，使那些无法舍弃的稍纵即逝的灵感的句子得以留存，并用呼吸调整上下句之间突兀的变化。汉语言发挥了作用，音乐改变了日常秩序，我们被带到了最初的地方——灵感，和诗歌的谜。
尽管经常会这样：我才弄懂她的上一句，她的下一句究竟在说什么我又搞不清楚。不得不承认，我的思维和想象力完全跟不上她精力旺盛的语言和跳跃的思维。但她的语言还是让我倍受鼓舞：“下一次雪/就够了/北方偏西的房子/下一百次雪/就够了/荒野/你在病中？那么白/下一千次的雪/就够了/树木？你们站在病中/下一万次的雪/就够了……/忧伤/忧伤啊？白/北方偏西的房子/广大的荒野/你是白/站起的树木？你是白/忧伤啊？白？你带着病的脚/再奔跑一次/就够了/忧伤啊？白/我站在我的病中/那雪？？只落过一次”（《忧伤啊？？白》）为此，我也应该去做一个语言的医生，走在出诊的路上。
