年轻的班禅大师来小城了，市民都冒雨去看，什么也看不到，车队风一阵就过去了。什么是传说中的大人物，这就是吧，街道到处遭到管制，表面看似固若金汤，生怕大师在小城有什么闪失，很多小人物在为大人物的出巡默默的工作。我心里想像着自己其实才是大人物，我想在一个谁也不认识我的地方，疯狂一把，或者迎接一场看似不可能发生的爱情。
我就哪也没去，呆在单位上夜班，闲着无事在网上看剧，看一个叫李春天的白领剩女，如何在剧情结尾找到了她的爱。那是真爱吗，或许连她自己也一次次的迷惑吧。人生不惑来的快，还以为自己还小呢，就已经到了不惑之年矣。唉，快抓住爱情，不然，在这世界上将什么也没有留下。一个男人怎么会喜欢看这种剩女题材呢？该是那些嫁不出去的知识女性才会看，说不清楚。宋丹丹把这个李春天演的真实、生活化，象身边就有这么一个人似的，要命的是她并不象我脑海中的那些白领小姐们，世故又爱财，爱一切表面华丽的东西，爱一切虚幻又美的象梦一样的东西，其实李春天也挺不现实的，只是她的真实和善良和一点自尊心，让她可爱而不令人讨厌，我就突然明白了，男人们也并不是只用下半身思考问题，尤其是象梁冰那样有痛苦过去的有钱男人，他也许真需要一个可以倾诉的对象，继而产生爱。我愿意相信这个看似平淡的童话。是不是在我的心中，其实也有一个关于爱的梦，象李春天一样，渴望着一场轰轰烈烈的爱情。我还有权利渴望吗，我还好意思去渴望吗？春天，风一阵就过去了，来不及我们慢慢体会，它就头也不回地，过去了。
小人物的爱情，不都这样吗？过着平淡的生活，偶尔在某部文艺作品中，埋藏以久的关于爱的那点春天的芽，一点点钻出来，晒一会太阳，也觉得全身暖烘烘的。
蒲松龄的《画皮》拍成电影后，没有小说有趣。王生由书生变成了将军，但并不重要，重要的是一个男人面对两个女人时怎么办？王生是一个男人，当他把狐妖带回他的家，他是给自己找了一个要想爱上她的理由。
遗憾的是导演没有让王生迷上狐妖，没有让他暴露出一个男人内心的弱点，那是人性的弱点，其实又何尝不是人性的可贵呢，影片让王生与狐妖有了一段意淫般的梦境，他在精神上已经出轨了，他在影片中还死死地守着他的肉体，作为一个男性观众，我很想看到王生作为一个正常的男人，他在高贵坚忍的王夫人佩蓉与精灵妩媚的狐妖小唯之间是如何煎熬与挣扎的，我想这个想法与作者蒲松林是相同的，这才是男人们所关注的。一个男人在两个女人间，在爱的名义下，在道德的约束下，如何突围，如何堕落，如何陷入复杂的人性旋涡，可惜我没有看到，王生虽然在梦境里出了轨，可他守住了世人看的很重的肉体底线，听说很多女性观众看这部影片时都流下了眼泪，她们为片中王夫人为爱情所做的牺牲而潸然泪下，当王夫人为了保全王生与全城老小的命，她喝下了狐妖小唯为她准备的毒酒，当王夫人被小唯逼的走投无路，在大街上流下血泪时，当佩蓉心甘情愿地死在他所爱的人王生的怀里时，女人们为之感动，我们在现实里找不到的东西在电影里得到了，不，现实里也有，可它不会以唯美的画面展现在我们面前，它在一大堆碎屑里，让我们找的费力，找的灰心，全不似影片里来的那样彻底那样痛彻心扉。这是东方人的情感哲学，西方人不懂，他们的爱情炽烈而纯粹，他们的爱情里少了一些相对无言时的默契，少了一些默默无语时的坚守。在中国人的脑子里，狐妖总是美丽的，不美丽又如何能迷住男人呢？我们这些男人真是可怜，一生都活在表象里，不象女人，就如这个狐妖，她要的是你的心。在蒲松林的笔下，这个狐妖很轻易地就勾引了王生，她得到了他的心，而在影片里，狐妖为了王生心里的王夫人，流下了人才有的眼泪，她用这眼泪去救他们，而自己则废了千年的道行，这是一个美丽又善良的妖，这是一个简单易懂的寓言。
还是张爱玲看的透，人生是一袭华美的袍，里面爬满了虱子。美丽的“生死相许”的古典主义爱情，在现代文明的现世，象一个美丽的肥皂泡。轻轻一碰，就碎了。找不到一丝痕迹，好象这世界从来就没有什么情，什么爱。
李安的《断臂山》是现代的另类的禁忌之恋，但电影把西方的人性与东方的含蓄完美的结合了。竟有一个东方人把两个男人的爱情故事拍的这么真、这么纯。李安用他含蓄深沉的镜头语言刻划了两个活生生的西部牛仔形象，在高高的断臂山上，两个牛仔之间的感情自然且叫人感动，他们压抑着又渴望着，承担着他们各自的责任又一次次地想从那束缚中挣扎出来，几十年过去了，他们为人夫、为人父，但他们之间的信任与坚持从没有变，他们的欲望、他们的无奈与感伤都叫人扼腕叹息又心神往之。影片最后，他在他曾经的衣柜里，看见穿衣柜里他们的衬衫，他们的衬衫套在一起再也不会分开了，可他与他已经阴阳两分隔，他含着眼泪几分埋怨几分痛楚地说：为什么要离开？窗外，是高高的断臂山，那座留下他们快乐与忧伤的断臂山……
李安说，人人心中，其实都有一座断臂山。能说出这样话的导演，实在是一个不简单的人。
但真实的世界，正如他很多年前《饮食男女》里拍的一样，男人和女人的爱，就如饮食般实在，又如饮食般普通。这一点，西班牙的电影《活色生香》更说透了情欲纠缠中人性的折磨与挣扎，发人深省。男人和女人，他和她，她给了他性的启蒙，为此，他就彻底的爱上了她，而她却似乎对毒品更胜过性。是另一个女人让他真正认识了性爱，他却并不爱她。若干年后，当一切似乎已无法挽回的时候，同样是性，让他们走在一起，影片里面的情色总给人湿漉漉的感觉，生活中有这种错综复杂的性关系吗？作为影片，它着实颇为好看，那生活呢？是不是也如此真实地令人心惊肉跳。
对影片里的那首纵情之后的绝望就怎么也忘不了。
我们是一个不可能的梦
共渡良宵
在夜的影子里一起忘却
这世界里的一切
我们在各自的白日梦里
痛苦地相爱着
是风中的飘絮
在初秋里相遇
我们两位一体，生死与共
互相坚守，爱的秘密
如果彼此分开
生命变得没有意义
我们是一首歌的两行泪
生命有何意义
我们是一首歌的两行泪
仅此而已
我们仅此而已
尤其地喜欢这最后一句，如电光般高潮的欢喜逐渐褪色成清醒后的陌生，人生的底子总是这样灰心地令人丧气。
是的，天已破晓，我们仅此而已。
（作于2011年）
