【词人简介】
史达祖，生卒年不详，字邦卿，号梅溪，汴（今河南开封）人。一生未中第，早年任过幕僚，尝为韩侂胄堂吏，韩败，坐受黥刑。其词以咏物为长，其中不乏身世之感。有《梅溪词》传世。词存112首。
绮罗香（做冷欺花）
春雨
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。
沈沈江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
【赏析】
本词以咏物为主，词人借濛濛春雨抒发由春日触发的情感，愁苦中弥漫着淡淡的惜春情怀。景色凄迷，词人心中春情缱绻，几分愁思与惆怅皆跃然纸上。
“做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮”，通过描写雨中景物，表现细雨迷蒙之美。沾衣欲湿的雨丝带来微微冷意，如烟似雾，欺花困柳。作者使用“欺、困、催”等动词，将春雨拟人化，字里行间充满恋春与惜春的情感。作者写景却未做细致刻画，而是以情作为串联意象的引线，使春日景物仿若也有了情感。
“惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦”，缠绵细雨里，蝴蝶眷恋被打湿的花朵，流连忘返；燕子则因春雨湿润、得泥归来而感到喜悦。此处将情与物完美融合，生动传神。“最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路”，那些因为阴雨被阻挡了脚步的人们，因佳期将至而心急如焚，对雨生了怨恨。
上阕着重描写庭院中雨意浓浓的情景，下阕重点描画雨中湖面上的风光。
“沈沈江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡”，烟雨迷濛，湿重的雾气弥漫江面，一眼望不到对岸。夜晚春潮汹涌，行人却找不到渡口。“春潮晚急”原出自唐代韦应物《滁州西涧》中“春潮带雨晚来急”一句，是描写春雨的千古名句。
“隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。”“谢娘”泛指佳人，非特定人物。远处雨水中隐约可见的山峰，宛如带泪美人似蹙非蹙的眉尖。前人诗作中常以美人细眉比作远山，此处以远山比眉，反用其意更显新奇有趣，给青山增添了几分妩媚的风姿。“临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处”，岸边绿草刚刚萌芽，转眼又望见落花朵朵，顺水而去，这几句中凝聚着对时光匆匆流逝的些许感伤。
在这毛毛细雨中，词人的心情也有些悲凉，远山近水，绿叶红花似乎都在这细雨中生了惆怅。情与景交融，分不清是愁思晕染了雨，还是雨牵起了愁思，细细咀嚼语句，令人回味无穷。
“记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。”“门掩梨花”化用李重元《忆王孙》中的“欲黄昏，雨打梨花深闭开”，“剪灯”出自李商隐“何当共剪西窗烛”的名句。黄昏时门庭深深，烛火映窗，坐听雨打梨花的萧瑟之声，夜已茫茫。词人化用前人佳句，言语精炼且不留痕迹，可见其作词功力。
通篇无一处不在写春雨，作者的满怀春愁也融入其中。情景交融，语言精炼又不失美感，绘景虚实相生又将人的情感牢牢锁住，实为宋词中咏颂春雨的一篇佳作。
【大师导读】
此皆全章精粹，所咏俨然在目，且不留滞于物。
——宋·张炎《词源》
语语淋漓，字字润泽，读此，将诗声彻夜雨声寒，非笔能兴云乎！
——明·李攀龙《草堂诗馀隽》
愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，尽为所误，而伊仍浸淫渐渍，联绵不已，小人情态如是，句句清隽可思，好在结二语写得幽闲贞静，自有身份，怨而不怒。
——清·黄苏《蓼园词选》
《双燕》离合尽致，声家咏物之最，而此神韵尤超，处处情景交融，咏物似又不足以尽之。盖以我观物，物供有情，既愉戚之不同，复欢愁其谁喻，故花欹柳亸，蝶殢燕翾也。惟雨洗风梳，未免妨他佳约耳。此数语丰神谐婉，余最爱诵之，如见楼台罨画迷离烟水时也。
——俞平伯
双双燕（过春社了）
咏燕
过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。
芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭。
【赏析】
史达祖号梅溪，其词以咏物见长，这首《双双燕》一出，便成为咏燕代表作，为后人推崇。通篇无一“燕”字，却句句有燕，双双飞舞的燕子栩栩如生。
上阕首句“过春社了”写明燕子归来的时节，“春社”指春分前后。虽无“燕”字，却通过暗指其迁徙习性点出燕子这一主角。“度帘幕中间，去年尘冷”，归燕来来回回穿梭于旧时帘幕中，屋子依然是往日旧居，但空荡荡的室内积淀了一冬的冷尘，主人却已不在其中。
这熟悉又陌生的居室令燕子“差池欲住”，犹豫着不知是否该飞进去。“差池”一词来自《诗经》中“燕燕于飞，差池其羽”之句。在词人笔下，燕子仿佛也有了人的情感，试探着想进入原来的屋子，但又踌躇不前。此处的“欲”、“试”与下句中“还”、“又”相映成趣，将飞燕写得像通晓世事的人一样。
“还相雕梁藻井，又软语商量不定”，燕子飞旋着探查房子的“雕梁”和“藻井”，一阵呢喃软语，似乎是在商量，“不定”说明它们并未讨论出最终结果。词人把双燕写得宛如人间恩爱的情侣，亲密无间，行事有商有量。几番思考后，它们终于决定住下来，于是“飘然快拂花梢，翠尾分开红影”。燕影轻快地穿过花枝，飘然轻快，“翠尾”与“红影”在春光中色泽鲜艳，美丽而又矫健的形象跃然纸上。
“芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。”弥漫着芳香之气的小径中有最适合筑巢的“雨润芹泥”，顽皮的燕子争先恐后，从空中直飞而下，与地面紧紧相贴，好似在比赛谁更神俊。它们看尽春色，飞翔于黄昏的柳丛里，在半开半合的花朵中流连，一路玩耍甚至忘了时间，转眼便到了“红楼归晚”的时刻，便拍翅回巢，进入了香甜的梦境。
作者没有以倦鸟归巢结束全篇，在结尾突然又生转折：“便忘了、天涯芳信。”原来贪玩的双燕忘记了“天涯芳信”，没有把远在天涯的游人托寄的信件转交。于是，这便苦了深闺里的思妇，日日凭栏远望，愁容满面，等候着未归的人。
词人用了较大篇幅描写春日归旧巢的燕侣，通过表现两燕的恩爱缠绵，反衬结尾处深闺思妇的寂寞哀伤。人的忧愁又衬托出双燕自由自在、腾空翱翔的幸福。人与燕互相对比，双双映称，咏燕不离人，咏人不舍燕，层层反复又耐人寻味，别有心致。
【大师导读】
盖生（史达祖)）之作，辞情俱到，织绡泉底，去尘眼中，妥帖轻圆，特其余事。至于夺苕艳于春景，起悲音于商素，有瑰奇警迈，清新闲婉之长，而无****污淫之失。端可分镳清真，平睨方回，而纷纷三变行辈，几不足比数。
——宋·张镃《梅溪词序》
邦卿词奇秀清逸，有李长吉之韵，盖能融情景于一家，会句意于两得。
——宋·姜夔《梅溪词序》
