二十多年前曾对诗词产生过极大的兴趣，也许是受当时风行毛诗的影响，刚参加工作，厂里组织大家天天读，人手一本小红书后面还印有毛泽东的诗词，天天读时，嘴上念着语录，随手在翻看毛诗，久之，一位同事竟能整首整段地背诵，且一定不差。后来，我也能这样整首整段地背了，同时对七律、七绝、古体的诗词赋产生了兴趣。
回首当初，那真的就是是一个梦，从喜欢到热爱，是一个美好的过程。
喜欢之初，只着拿着书瞎念，并不懂什么押韵，后读王力先生的《汉语诗律学》才弄清“平仄对仗”是怎么回事，再后来重读《诗经》、读《离骚》，读李白、杜甫、白居易、陆游的同时就想，这辈子能做一名诗人也挺理想，于是手头诗书读完就到图书馆去借。读古人写的“满江红”，才知毛泽东的“满江红”“沁园春”等词牌也全是从那儿来的，就时不时的自己也照着格式填着玩，字数一样，不多不少，只是诗的意思属雕虫小技，写完后也当成个玩意拿给工友们看，以此显摆自己，想听别人赞扬几句，满足一下。工友不懂诗，觉得你写得好，再好也不能跟书上的比，更不能发表，只是孤芳自赏。一次车间书记叫我帮着出国庆专栏，随心所欲竟写了一首《满江红》，正式上板报前，车间里的文书竟对此提出质疑，说你怎么也写《满江红》呀？他那意思是说，那满江红是毛主席的诗呀，怎么可以随便乱填？我听了感到好笑，但也没与他去解释，不就是个词牌吗，毛主席能写，别人怎么就不能写？毛主席不是还和过柳亚子先生的词牌吗？但这话也只有今天才能讲，当时要说是绝对说不清楚的，弄不好还得挨顿批哩。现在回想起来，当时我填的那首“满江红”也只是填了一百零三字而已，内容不说，但“平上去入”等声韵，绝对是不合规矩的，因为是“国庆”的内容，别人也不好讲什么，况且版报往往都是做样子的，工人上班下班匆匆走过，很少有人站在那儿认真看。
其实好诗就是好诗，古人有“吟安一个字，拈断几茎须”的典故。想像一下古人端坐在油灯如豆的窗前，摇头晃脑地在那里推敲诗句的钻研精神，吾辈着实是比不了的。至今还感受李白的《蜀道难》的气魄；杜甫的《茅屋为秋风所破歌》：“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅”的穷困窘迫；鲁迅先生的“梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗”。在读之前，真不不晓得他老先生当时作为神一般的文化斗士，居然还有这般的儿女情长。鲁迅的诗写得大多与当时时代背景和他所处的环境有关。诗言志，更多的是言情。人类文明的文化遗产与传承，如果仅有战斗的诗篇，而无情感世界的抒发，也许就不会有如此广阔的诗歌生存的土壤。我国最鼎盛时期的唐宋，既有像李杜这样豪放派的大诗人，也有像李清照那一群婉约派词家，百花齐放，相互辉映，正是这个道理。前几年去外面开会，闲时去街上的书店买了一本《宋词选注》，是由学识渊博的钱钟书先生批注，回来翻看，受益匪浅。
我们这一代人当年受的教育影响太深，大约都有对诗的理解的局限。一次同学朋友聚会，席间有人提议喝酒猜令，先猜酒令，再就猜筷子、老虎、虫子、棍子。有位老兄索性跟人对起诗来：“独有英雄驱虎豹”，另一位随口就来：“敢叫日月换新天”，还有更有趣的，那位嚷：“天王盖地虎”，这位来；“都有一颗红亮的心。”几轮下来，一股怀旧的情感感染在坐所有的人。
忆往昔，峥嵘岁月稠。其实在那个年代，我做梦都想成为一个诗人，那时废寝忘食地学习诗词赋，学韵律，终究因自己无此天赋而放弃。但毕竟是个爱好者，遇到好的诗，还是喜欢拿来细细读，自己当不成诗人，做个爱好者也不错。回首二十年前的学诗经历就像是一场旧梦，想想，也挺欣慰。
原载于1995年10月28日《太原晚报》副刊
